亞洲協會型博覽會
將面臨國際博覽會更大挑戰
文／劉太乃
10月底的台北藝博會如期展開，這個自1992年由台灣畫廊協會所組織的博覽會，今年已來到第25屆了！但它明年初（2019年1月18日至20日）將面臨首屆【台北當代藝術博覽會 TAIPEI DANGDAI】的挑戰。這個新博覽會已於月前公布參展畫廊名單，名單顯赫、確實有不少亞洲及西方知名畫廊會來到台北參與這個博覽會。
台北當代藝術博覽會總監任天晉（Magnus Renfrew）
10月初，我應邀參加韓國國際藝術博覽會（KIAF），該博覽會成立於2002年，今年已是第17屆，KIAF同樣是由韓國畫廊協會所組織，跟台北藝博覽會一樣，參展多半是韓國的本地畫廊。至於2005年開始今年已是第13屆的日本東京藝術博覽會（Art Fair Tokyo）同樣也是由日本畫廊協會所主導，但由於每年全是日本畫廊參與缺乏新意的展位佈置，是為東北亞三個博覽會中最保守的。
KIAF展會共有174間畫廊一同參與，但主要仍集中於韓國本土畫廊，中國參展畫廊僅二間。
邁入第13屆的日本東京藝術博覽會，由日本畫廊協會所主導，趨於保守。
任天晉（Magnus Renfrew）
打開了亞洲藝術博覽會國際化潘朵拉的盒子
臺灣（25屆）、韓國（17屆）、日本（13屆），雖然這三個由各個畫廊協會舉辦的博覽會已累積多年歷史與經驗，但在香港巴塞爾Art Basel HK和即將來到的「台北當代藝術博覽會 TAIPEI DANGDAI 」衝擊下，亞洲這三個協會型博覽會都將面臨邊緣化的困境。
值得一提的是打開這個潘朵拉盒子的是Magnus，他在2008年香港舉辦國際藝術博覽會Art HK，2011年被瑞士Art Basel巴塞爾藝術博覽會集團收購，他讓亞洲藝術博覽會產業發生空前的變化。如今他籌組的「台北當代藝術博覽會 TAIPEI DANGDAI 」必將帶給亞洲及臺灣藝術產業生態衝擊。
亞洲經濟發展歷經三個階段：一是2006-07年四小龍時期；二是2008-14年中國爆發時期；三是2015年至今以中國為核心、日韓臺為輔的時期，此經濟發展同樣幅射到亞洲藝術市場。因為亞洲畫廊的發展與這三個階段的經濟增長息息相關，藝術博覽會讓全球畫廊跨國交易相對容易。
為何選擇臺北 作為繼香港
下一個亞洲藝術博覽會國際化的據點
在香港Art Basel 強勢壓境下，臺灣、韓國、日本、甚至新崛起的中國博覽會，都碰到所謂國際化障礙，甚至被壓迫到只能發展地方本土化的困境。至於中國的藝術博覽會因受制於進口關稅和銷售重稅，現階段只能作為中國畫廊產業的需求，還談不上國際化，這有點像日本、韓國、臺灣5年前的市場，僅是區域型博覽會與國際化無關。
剛於10月29落幕的臺北藝術博覽會，今年特別以二個大展區呈現，不過，參展多半為本地畫廊。
臺灣藝術市場的優勢在於擁有多元且素質頗高的收藏群，這些收藏群體不僅參與香港及國際拍賣會，更願意與代表第一市場的畫廊打交道購藏作品，這也是Magnus看好臺灣可以有一個國際藝術博覽會的空間。另外，雖然臺灣只有2000萬人口，但基於華人同文同種的優勢，選擇臺北可以幅射到中國13億的人口紅利，絕對是一個進可攻、退可守的戰略據點。所以我們有理由相信Magnus籌組的「台北當代藝術博覽會 TAIPEI DANGDAI 」將帶來臺灣藝術博覽會甚至亞洲藝術產業生態的改變。
這個改變將會來自二方面：一、是臺灣、日本、韓國、甚至以後中國畫廊產業博覽會被邊緣化；二、加快西方與亞洲畫廊的互動與認識，並將提升亞洲畫廊與西方畫廊抗衡的實力。
總之，明年初的「台北當代藝術博覽會 TAIPEI DANGDAI 」有可能形成亞洲畫廊群較勁「亞洲杯」的新戰場，成為亞洲畫廊群與西方畫廊群對話的場域，而這一切都將加速亞洲藝術市場的整合，我們拭目以待。
更多內容請見《亞洲藝術新聞》
2018年11月號 No.166
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