罐拍賣｜保利廈門清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉葉鏤空纏枝花卉紋內青花六方套瓶秋拍壓軸登場- 大数跨境

罐拍賣｜保利廈門清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉葉鏤空纏枝花卉紋內青花六方套瓶秋拍壓軸登場

罐子藝術網

2019-01-02

导读：保利廈門2018秋季拍賣會預展時間：2019/1/3-5 10:00-20:00拍賣時間：2019/1-6拍賣地點：廈門瑞頣大酒店廈門市思明區鷺江道12號

保利廈門2018秋季拍賣會將於2019年1月3-6日於廈門瑞頤大酒店舉行，清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉葉鏤空纏枝花卉紋內青花六方套瓶將領銜本年度拍賣。此品制作殊艱，為禦窯督陶官唐英所製最巧奪天工瓷器之一，為乾隆重器之重。此件鏤空套瓶設計巧妙典雅，造工精湛無比，跨越三個世紀，依然完好無缺，實屬極為難得。

清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉葉鏤空纏枝花卉紋內青花六方套瓶

H 40cm

「大清乾隆年製」六字三行篆書款

估價待詢

來源：

1.俄羅斯Rudolf Sterz 舊藏，後由及其家族遞藏

2.紐約蘇富比，1984年6月12日，編號292

3.張宗憲藏

4.鴻禧美術館舊藏

5.香港蘇富比，2005年5月2日，編號516

6.北美十面靈璧山居藏

展覽：【大樸尚簡——明清單色釉瓷器箐華展】，2018年9月-10月，保利藝術博物館

底款圖示

雕瓷鏤影，巧工妙造

本器呈六方形，撇口，長頸，折肩弧腹，圈足外撇作台階狀，器形端正大氣。通體施粉青釉，釉面浮雕裝飾，口沿一周飾如意雲頭紋；頸部雕垂直蕉葉紋，長短相間，參差互襯；肩部刻交泰紋一圈，足部環飾簡化夔龍紋，有序而富意趣。腹部六面均以纏枝花卉紋為飾，空白位置鏤空，鏤孔布滿器身，錯落有致。

每面上部為單朵盛放纏枝蓮，其下為銀蓮花，嬌姿婀娜，周圍卷草花葉呈環狀蔓延，拱托花朵使之更為鮮活顯眼。透過玲瓏鏤孔可見內置一瓶，其上滿繪青花纏枝蓮紋，與外部瓶身紋飾主體相似但有別，內外腹部之間通透，而肩及頸部相連，瓶口共享，頗見工藝。底落「大清乾隆年製」六字三行篆書款，工整大氣。

此瓶鏤空部位仿明式建築中窗欞之神韻設計，繁麗精巧本為一景，而透過此景更見遠方韻致。本品乍觀清新馥雅，細察頓覺內有乾坤，摒棄所見即所現之直觀明了，兩層紋飾互為依托，相輔相成，給予觀者猶抱琵琶半遮面之感，引人一探究竟，妄得其真諦，觀其愈久，愈發愛不釋手。

本品來源清晰，傳承有序，最早由俄羅斯Rudolf Sterz 所藏，後由其家族遞藏，此後於1984年在紐約蘇富比上拍，之後被張宗憲先生收入麾下，後由台灣鴻禧美術館收藏，於2005年在香港蘇富比上拍，終被北美十面靈璧山居所藏。此件拍品曾被諸名家所珍愛，以傳奇之勢流轉傳承，十三年間久別拍場，今日現世定可喚龍引鳳，重燃經典。

北美十面靈璧山居為美國極為重要私人收藏之一，此名源於主人在上世紀80年代以121萬美元入藏之吳彬〈十面靈璧圖〉，該作品創下當時中國古代書畫拍賣世界紀錄。其主人由上世紀九十年代起專攻東方藝術，醉心收藏中國御窯瓷器、古代書畫、古典家具。

收藏主要由世界頂級古董商購入，如於英國頂級古董商埃斯肯納齊（Eskenazi Ltd.）入藏明清兩代陶瓷、於紐約藍理捷（J.J.Lally）購入宋元陶瓷、於英國馬克斯·弗拉克斯（Marcus Flacks）購入明清家具等。十面靈璧山居主人選擇藝術品有著極高的標準，嚴格甄選作品的珍稀程度、紋飾及質量，故其所藏均為精品。

近年來國內外諸多拍賣行為其珍藏舉辦專場拍賣。北京保利在剛剛落下帷幕的2018年秋拍中即有「逍遙座—十面靈璧山居甄藏重要明清家具」專場，一件明末清初黃花梨麒麟壽字紋圈背交椅以2737萬人民幣成交。同年香港保利秋拍一件雍正青花如意耳荔枝紋抱月瓶以1416萬港幣拍出，而2018年春拍中香港保利北美十面靈璧山居所藏成交率更是高達100%。佳績頻現，拍場表現奪目亮眼，凡經其所藏必為難得珍奇，此乃十面靈璧山居獨到品位之絕佳體現。

清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉葉鏤空纏枝花卉紋內青花六方套瓶細節

輔牙相倚——乾隆與唐英

清高宗愛新覺羅·弘歷（1711/ 9/25－1799/2/7），清朝第六位皇帝，年號「乾隆」，寓意「天道昌隆」，二十五歲登基，在位六十年，政治方面成績斐然，在延續前朝文治武功的基礎上，完成了多民族國家的統一，成就中國古代封建王朝的最後一個繁榮時代——康乾盛世。

十全老人不僅為天下之事掛心，文學藝術方面造詣亦非凡。在位六十年間曾外出巡幸多達一百五十餘次，為宮廷發掘才藝高超人士，或將各特色藝術元素帶回宮中。此外本人亦是才情洋溢，擅作詩，所作御製詩多達43630首，其中不乏為書畫、古董器物等所題；長屬文，共著1000餘篇。

而作為當朝審美風向標，乾隆更是對宮廷內陳置器物多作評議並提供意見與建議。據《養心殿造辦處各作成做活計清文件》記載，清高宗極其關注內廷各種活計的成做情形，匠役多承旨而作，事先得畫樣呈覽，獲準後才可製作，若不滿意則多次修改畫樣……故此，乾隆為宮廷陳置所做貢獻少有人可與之匹敵，其品位至高從此中可窺見一斑。

瓷器在清宮裝飾中堪為不可或缺的存在，乾隆在位期間，他的審美理念與個人偏好之所以能夠通過器物表現得淋漓盡致，與當時的督陶官唐英有著極為重要且緊密的關系。

唐英（1682-1756年），清代陶瓷藝術家，能文善畫，兼書法篆刻且又精通製瓷。雍正六年（1728年）奉命兼任景德鎮督陶官，在職將近30年，先後為雍正和乾隆兩朝皇帝燒制瓷器。由他主持燒製的瓷器無不精美，深受兩朝皇帝的賞識，因此，乾隆年間的官窯也被人們稱為「唐窯」。乾隆八年，唐英奉旨編成了《陶冶圖編次》（即《陶冶圖說》），其中簡明扼要地介紹了瓷器生產的二十項流程，是我國有關陶瓷工藝過程的第一部系統著作。

其在任期間，下定決心「用杜門、謝交遊，聚精會神，苦心竭力，與工匠同其食息者三年」來精進技藝，並在乾隆的監督與設計下多次「照新樣呈進」。創燒出七十多種顏色釉，以及轉心瓶、交泰瓶、套瓶等各種巧奪天工的新奇瓷器，不但親自參與官窯作品的設計與製作，還創燒出可觀的文人自用器。「陶人」唐英的製陶造詣生動呈現，他將清宮至美凝固於瓷器之上，今人方才有幸一覽往昔崢嶸。

清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉葉鏤空纏枝花卉紋內青花六方套瓶細節

鬼斧神工—瓷藝

方器成型不易世所皆知，凡六方瓶、八方瓶等式非如琢器拉坯成形，而是預先做好相應片數，後黏合而成，全過程沒有拉坯工具協助，靠手塑造，極其考究工匠的工藝水平，易發生塌陷或窯裂，成品率低，故彌足珍貴。方器已然如此，將方器外壁滿覆鏤空之難度更甚。

鏤雕是清代瓷器裝飾技法之一，又稱鏤空、透雕，紋樣有全鏤與半鏤之分，如本品穿透器壁的稱之為全鏤、通花。其技法是在坯體未乾之時，將裝飾花紋雕透，然後施釉入窯燒造，此裝飾技法始見於新石器時代的陶器上，在長期發展中工藝日趨複雜，至乾隆時不僅紋飾繁密，工藝技術要求也較高，且創燒出雕鏤玲瓏等新品種，達鬼斧神工之境。

由於鏤雕是通過胎體的空洞表現紋樣，故鏤空部位需精心設計，設計不合理在燒造時會造成器物變形。從傳世的乾隆鏤雕器物來看，整體鏤空者鏤孔布滿器身，孔與孔邊框互借以尋求力度平衡，使之成形且穩固，此種工藝反映了工匠極高的技術水平與創新思維的奇巧。

此法為唐英設計並主導燒成，據清文件記載，乾隆七年、八年（1742、1743），唐英進呈他和助手老格精心研製的「冬青玲瓏夾萱花瓶」、「玲瓏交泰瓶」及「冬青有座旋轉靶碗」，這些作品表現出夾層、鏤空、轉心、交泰等高難度技術。在寫給皇帝的奏折中，因擔心新品不合乾隆帝心意，唐英誠惶誠恐地說明：「其新擬各種系奴才愚昧之見，自行擬造，恐未合式，且工料不無過費，故未敢多造」。

因其精雅玲瓏，弘歷自此規定此式瓶於年節時成對燒造進呈。原為試新之作，卻因此誤打誤撞成就了此類器之罕見，燒造本不多，歷經數百年流傳至今則更顯難能可貴。此種工藝相比普通琢器成本高，難度大，故唐英在《製造瓷器則例章程冊》中記載道：「各種琢器，每尺鏤雕工飯銀四分九厘」，「雕鏤玲瓏一項，如外面玲瓏內夾宣花膽瓶是也，透漏裡層與一切雕鏤者有間。」此項鏤雕技藝較之普通的玲瓏要難，故唐英在《製造瓷器則例章程冊》中將其制價銀定為每尺八分。

此技藝僅在乾隆一朝流行並被發揮至難以媲美之境，至清中期以後，雖仍有鏤空器物燒造，但紋飾逐漸簡單，僅為局部鏤空，燒造難度及成器精美程度遠落後於乾隆器物。

清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉葉鏤空纏枝花卉紋內青花六方套瓶細節

繁麗馥雅—紋飾

纏枝花卉紋為瓷器經典且常見之裝飾，若求新意未必推翻經典憑空創造，唐英即以原有元素為基礎，大膽重新組合，創燒出令人嘖嘖稱奇之作。

本品鏤空部分以纏枝蓮及銀蓮為飾，青花部分紋飾亦為纏枝蓮，同類紋飾層叠出現，形成了全新觀感，使纏枝花卉在清雅秀麗的基礎上更添繁麗，所成畫面更為飽滿豐富。此外，當時正值西洋巴洛克風格盛行之時，在傳教士帶來西洋元素的影響下，乾隆在好古審美中增加了創新意識，故唐英燒造御瓷時為迎合聖意，將紋飾設計賦予西洋巴洛克風格，形成求同存異、融會貫通之風範，正如本品紋飾體現出的繁覆、華麗與精美。

銀蓮花以洋彩器上較為多見，其花瓣有單瓣亦有複瓣，枝葉纖柔，樣式多變，有諸多衍生品類，形與牡丹相似，如乾隆御製詩言「洋菊近年始出，各種不一」。此種紋飾即來自西洋，而且是西洋花卉繪畫史上常見的主題之一，具體可參見法國皇家瓷賽弗爾窯器、米謝作品〈多瓣的銀蓮花〉等。

傳至清宮後，此類洋畫樣稿均來自宮廷畫師，而據時間推測，此類花卉於乾隆二十二年之後才引進清廷種植，因無詳細記載，故推測此前中國畫師應未見過此花，則瓷器洋花紋飾畫樣應來源於西洋畫師如郎世寧等人之手。

清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉葉鏤空纏枝花卉紋內青花六方套瓶細節

萬華多姿—典例

翻閱公私典藏，乾隆時期以此類工藝及紋樣裝飾者均繁麗富雅，頗得皇家尊貴典雅之韻。據記載，乾隆曾下旨此式鏤空夾宣瓶於年節時成對燒造進呈，而清宮舊藏有一件與本品尺寸、器型、釉色、紋飾主題均相同，應與本品原為一對，現藏於北京故宮。

乾隆時期瓷器最為世人所知的必屬「瓷母」無疑，其在一件器物之上匯集展現幾乎所有釉色技法，堪稱無與倫比之作。本品與之有異曲同工之妙，青花、粉青釉、浮雕等不同釉色及紋飾表現手法相結合，彰顯技藝之精。

查閱歷年拍賣記錄可見類似鏤空六方套瓶另有一對，清乾隆外粉青釉地描地金銀蓮紋粉彩鏤空三多瓜果內心繪青花纏枝花卉紋六角套瓶，大清乾隆年製款，與本品器形一致，雖釉色與鏤空紋飾不同，但紋飾上口沿處如意雲頭紋，頸部團花、蕉葉紋、幾何紋以及內瓶的青花均為相同，可證為同一時期燒製。

該對鏤空三多瓜果六角套瓶其中一件於2000年5月2日香港蘇富比拍賣會售出，它的孿生兄弟於1988年5月經蘇富比香港拍賣會售出，後藏於台灣鴻禧美術館，據當時拍賣圖錄記載，此件當時還貼有Fonthill Heirlooms收藏標記，被證明是阿爾弗雷德·莫裏森（Alfred Morrison，1821-1897年）從洛克爵士（Lord Loch of Drylaw）處所購得的圓明園遺珍。由此可尋，本品也極可能原是圓明園中乾隆皇帝御用陳設瓷。

台北國立故宮博物院藏有一件乾隆洋彩錦上添花玲瓏膽瓶，「鏤雕」、「夾宣」等工藝與本品如出一轍，外腹部鏤雕蟠螭紋，內瓶腹繪仿宣德青花纏枝蓮紋。此器在台北故宮藏有三件，端凝殿一對，養心殿一件，此件為乾隆七年所製，並被指定為乾清宮頭等，道光十五年《陳設檔》及《故宮物品點查報告》均有記載，極具參考價值。

此外多例均與本品有相通之處，可比較品鑑。

同為鏤空套瓶且內部以青花繪制紋飾者多見粉彩、洋彩之作，具體可見：北京故宮藏有乾隆外黃地粉彩蓮花紋鏤空內青花套瓶，鏤空部分以夔龍紋為飾；紐約蘇富比曾於1989年上拍一件乾隆松石綠釉粉彩套瓶，腹部與本品相同，採用大面積鏤雕裝飾，鏤孔密布，富麗華貴；香港佳士得於1991年拍出一件乾隆鏤空套瓶，外部粉彩，內部青花繪製，器型同為六方。

2010年11月11日，一件乾隆粉彩鏤空套瓶在英國倫敦以5160萬英鎊（約5.5億人民幣）天價成交，與本品工藝相同，皆為外腹部鏤空，內腹青花繪製紋飾。其外腹粉青釉為地，中間圓形開光內繪雙魚嬉戲，悠遊自在，其在當年創下中國最貴藝術品記錄，可供參考。