努桑塔拉現當代藝術博物館館長艾倫‧席托 Aaron Seeto
圖片由Museum MACAN提供
姜盈謙／採訪報導
印尼首個現當代藝術博物館──努桑塔拉現當代藝術博物館（Museum MACAN）於11月隆重舉辦週年慶，呈現三位觀念藝術家個展：印尼藝術家Arahmaiani、旅居美國的臺灣藝術家李明維和日本藝術家河原溫（On Kawara）。這也是館長艾倫‧席托（Aaron Seeto）自上任以來，所規劃的第三場展覽。
MACAN美術館於11月至2019年3月10日，同時舉辦三位觀念藝術家個展。左起：旅居美國的臺灣藝術家李明維李明維，〈Guernica in Sand〉，2006/2015年。圖片由臺北市立美術館提供、Arahmaiani〈Handle Without Care, Brisbane〉， 1997年。圖片由努桑塔拉現當代藝術博物館提供、河原溫〈One Million Years: Past〉之封面，1970-71 © One Million Years Foundation，圖片由卓納畫廊提供。
席托曾擔任過雪梨4A當代亞洲藝術中心及昆士蘭藝術博物館與現代藝術博物館的亞太藝術部策展人，並策劃2015年布里斯本的亞太當代藝術三年展（The 8th Asia Pacific Triennial of Contemporary Art─APT8）。在北藝博期間，席托接受訪問，分享了MACAN美術館的重要使命…
2015年，布里斯本的亞太當代藝術三年展（The 8th Asia Pacific Triennial of Contemporary Art─APT8），圖片由QAGOMA提供
「翁瑋光創立美術館的願景，不僅是為了展示他的私人收藏，更為了讓印尼當地觀眾真正能接觸國際的當代藝術。由於印尼藝術教育長期貧弱，因此MACAN美術館的創立對印尼藝術界來說是個重要的里程碑，也是唯一專注於藝術教育的機構。」席托說道。
MACAN為「Nusantara的現代和當代藝術」的首字母縮寫，Nusantara是印度尼西亞語和馬來語中的「群島」之意，占地4萬3000平方英尺的美術館，目前涵藏約800件藏品，一半來自印尼本地，其餘分別為西方和亞洲藏品，主題著重於展現印尼、東南亞及其他地區的藝文現狀。
「從籌備至開幕至今的18個月裡，我們不斷地梳理目前的藏品並制定美術館發展策略及建構收藏的流程，未來董事會將聯同策展團隊作系統性收藏。」
MACAN美術館，圖片由Museum MACAN提供
為加強印尼的藝術基礎教育，美術館規劃了一系列全面的計劃。「包括開放給公立學校，讓學童實地參觀──他們普遍沒有逛美術館的習慣；提供教師培訓，並建構教師於課堂上使用的教材資源等，這些是美術館與學校、教師及學生直接互動的例子。美術館亦連結他館空間，例如大華美術館兒童藝術空間委員會，每年兩次，委託一位藝術家為孩童創作一件裝置作品；我們的教育團隊則協助導覽展覽的概念與想法。」
「我們也持續透過展覽和研究，促進與東南亞其他地區機構持續合作和對話的可能，如5月所推出的草間彌生首個印尼個展【Life Is The Heart Of A Rainbow】，便是與新加坡國家美術館、昆士蘭藝術博物館與現代藝術博物館的三方合作，其中一個最重要的成果，是美術館與新加坡國家美術館共同出版一個印尼語的展覽圖錄。」
今年5月，MACAN美術館推出草間彌生首次印尼個展【Life Is The Heart Of A Rainbow】，圖片由Museum MACAN提供
擁有超過15年的策展經驗，席托非常嫻熟拋出議題性的討論，企圖在每檔展覽中從在全球背景下解讀印尼藝術史，探討不同時代的社會與政治嬗變。「在我們的第一檔展覽【Art Turns. World Turns】，便展示了許多首次對外公開及罕見的藝術家作品，進一步探索印尼當代藝術興起的契機。」
MACAN美術館，開幕首展【Art Turns. World Turns】，圖片由Museum MACAN提供
由左至右：開幕展策展人共同策展人安古‧胡賈尼卡（Agung Hujatnika）、館長艾倫‧席托、基金會董事范妮莎．阿迪古梭莫（Fenessa Adikoesoemo）、 共同策展人查理．艾希（Charles Esche）於Museum MACAN開幕首展現場，背景為安東．維哈索（Entang Wiharso）作品〈Melt（三聯畫）〉, 2008，圖片由Museum MACAN提供
1974年，來自日惹的藝術家如胡丰文（FX Harsono）、Siti Adiyati和Bonyong M. Ardhi等人發起抵制活動，抗議第一屆印尼國立視覺藝術展覽（Pameran Besar Seni Lukis Indonesia I，雅加達雙年展前身）的評選不公，偏重保守的裝飾性繪圖與雕塑；而後在萬隆藝術家吉姆‧蘇潘凱特（Jim Supangkat）等支持下，隔年發起印尼新藝術運動（Gerakan Seni Rupa Baru Indonesia，GSRB），成為印尼當代藝術的重要起點，該運動成員亦是第一代引入西方當代藝術的藝術家。
於今年2月，Belajar Seni di Galeri Nasional Indonesia 舉辦印尼新藝術運動相關展覽，圖片由Belajar Seni di Galeri Nasional Indonesia提供。
「在最新的展覽中，我們延續全球視角下的東南亞藝術脈絡梳理，史無前例地並列印尼、亞洲及西方的觀念藝術家作品，重新檢視印尼的藝術創作與其他區域的連結與互動，將印尼的多元面貌呈現給廣大的在地觀眾。」
如今隨著藝術登陸雅加達（Art Stage Jakarta）、 雅加達藝術博覽會（Art Jakarta）和ArtJog等藝術博覽會的蓬勃，印尼藝術市場的實力逐漸被重視。兩個最重要的藝術文化城市：萬隆和日惹，孵育了無數藝術人才。
萬隆藝術學校趨向抽象造型藝術、普世人文主義、自然觀點和泛靈論；日惹則以社會行動和政治而聞名。獨立藝術機構如印尼視覺藝術文獻庫IVAA（Indonesian Visual Art Archive）、切曼提藝術村（Cemeti Art House）、Sangkring藝術空間和萬隆的Selasar Sunaryo藝術空間和努阿特雕塑公園（NuArt Sculpture Park）等，持續刺激印尼的藝術發展。
印尼視覺藝術文獻庫，圖片由IVAA提供
切曼提藝術村，圖片由Cemeti Art House提供
Sangkring藝術空間，圖片由Sangkring Art Space提供
Selasar Sunaryo藝術空間，圖片由SSAS提供
努阿特雕塑公園，圖片由NuArt Sculpture Park提供
「印尼獨立藝術空間早於上世紀便開始興起，也有許多藝術活動，但如同MACAN美術館一樣規模的大型藝術機構是前所未有的。」他表示。
「當美術館首次開放時，我們並沒有一個參考的基準。對管理者來說，如何提供一個兼具品質與包容性，並且門票價格合理的展覽項目，是我們最大的挑戰之一。但隨著展覽的推出，我很欣慰美術館如今成為當地民眾日常對話的一部分──他們跟著美術館不斷地成長蛻變，且非常期待我們推出的展覽和活動。」
更多內容請見《亞洲藝術新聞》
2018年12月號 No.167
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