圖文提供｜秋萌畫廊
方聞
方聞（1930–2018）是中國古代藝術史領域的傑出學者。他於2018年10月3日在美國新澤西州普林斯頓去世，享年88歲。2019年4月13日，普林斯頓藝術與考古系在普林斯頓大學教堂為方聞舉辦了紀念儀式。
2019年4月13日，在普林斯頓大學教堂和普林斯頓大學藝術博物館舉辦的紀念儀式。 ©Fu Qiumeng Fine Art
方聞，字聞之，1930年12月9日出生於上海 。方聞從5歲開始研習書法，曾有「書法神童」之稱，於十二歲在上海舉辦了公開的書法展覽。
1948年，方聞負笈美國，開始在普林斯頓大學學習，最開始他的專業是物理，後來他很快轉為歐洲歷史專業，並於1951年獲得本科學位。
他隨後在普林斯頓藝術與考古系攻讀藝術史博士學位，於1958年畢業。從1954年到1999年，方聞在普林斯頓大學任教。退休後，方聞從2004年到2007年在清華大學任教，於2009年到2012年在浙江大學任教。
在1959年，方聞與普林斯頓大學東亞系的牟複禮（Frederick W. Mote，1922—2005）建立了美國第一個「中國藝術博士學程」。1962年，這個項目擴大為「中國與日本藝術博士學程」。半個多世紀以來，這個項目培養了中國古代藝術史領域一批頂尖的研究者和策展人，被人們稱為「普林斯頓學派」。在1970年代擔任系主任期間，方聞將攝影史和前哥倫布時期的美洲藝術囊括到藝術與考古系的教學和研究中。
在方聞擔任普林斯頓大學藝術博物館首任亞洲藝術策展人和館長期間，他擴展了博物館在許多領域的收藏，包括來自McAlpin家族的攝影收藏和約翰·B·艾略特（John B. Elliott）的中國書法藏品，後者被人們普遍認為是亞洲以外最好的古代書法收藏之一。
左起：方聞夫婦、徐邦達、蘇立文夫婦、蕭平
方聞對紐約大都會博物館亞洲部館藏的發展作出了卓越的貢獻。從1971年到2000年，方聞擔任大都會博物館特別顧問和亞洲部主任。
據方聞多年的好友、中國古代藝術史領域的另一位重要學者高居翰（James Cahill, 1926–2014）回憶，方聞在普林斯頓大學、普林斯頓大學藝術博物館、大都會博物館身兼數職，因而永遠是學者中最為忙碌的。
他不僅學養深厚，也具備在局面複雜的會議上斡旋和協調的能力。在七十年代之前，大都會博物館的亞洲部僅有一間展室、一個全職崗位和兩位專職研究者。據大都會亞洲部主任何慕文（Maxwell K. Hearn）回憶，當時的亞洲藝術展廳中僅僅能看到瓷器、佛像和壁畫。
在美中建交前夕，大都會博物館邀請方聞來推動亞洲部（當時名為「遠東部」）館藏的擴大。三十年後，在方聞的帶領下，大都會博物館的亞洲部已經擁有五十多間常設展廳和十三位專職研究者，是美國最為龐大和重要的亞洲藝術收藏。
紐約大都會博物館。(c) Physicistjedi, wikipedia (https://en.wikipedia.org/wiki/File:MET_entrance_corrected.jpg), original imaged corrected for vertical distortion by Sybz, public domain image.
在方聞任期間，大都會完成了一系列具有歷史意義的收購和捐贈。這包括：從畫家和收藏家王己千手中買到的二十五件中國古代繪畫精品，從哈裡·C·帕卡德（Harry C. Packard）處獲得的421件日本藝術品，從顧洛阜（John M. Crawford Jr.）處獲得的中國書畫作品，從安思遠（Robert H. Ellsworth）處收藏到的十九和二十世紀的中國畫作品，從唐炳源唐溫金美（P. Y. and Kinmay W. Tang）家族收藏獲得的繪畫，從唐騮千（Oscar L. Tang）家族收藏獲得的中國繪畫等。
狄龍和方聞，1980年代。狄龍是華爾街街金融家、大都會博物館長期信托者和捐贈者，他還曾擔任約翰·F·肯尼迪（John F. Kennedy）總統的財政部長。方聞在任期間，大都會的許多收購由狄龍基金會資助。
方聞的學識水準、社會資源、斡旋能力，中國藝術品在上世紀相對較低的價格、以及一眾紐約藏家的大力支持成就了這些具有歷史意義的捐贈和收藏。在何慕文和大都會博物館亞洲部的前任主任屈志仁（James C. Y. Watt）看來，這三十年是大都會亞洲藝術發展的黃金時期；對於後人，這樣的成就已屬可望而不可即。
方聞還主導了大都會博物館亞斯特庭院（The Astor Court）的建造。亞斯特庭院，又名亞斯特中國庭院，是一座位於博物館內部的明代風格花園。據何慕文回憶，在1970年代末期，方聞在館內找到了一處有室內天光的空間，並提出了在此修建一座中國庭院的設想。最初，這個計畫曾面對來自館方的阻力，原因是屋頂處投射天光的地方已鋪有價值百萬美元的空調管道。
2019年紐約大都會博物館推出 【溪山無盡——中國山水畫傳統】 第四期，以此展覽紀念方聞在亞洲藝術作出的貢獻。
【溪山無盡——中國山水畫傳統】展覽現場。©Fu Qiumeng Fine Art
在方聞的斡旋下，這個專案得到了當時大都會理事Brooke Astor的支援。Brooke Astor出資讓館方得以重新鋪設管道，並從蘇州邀請了二十六位園林工匠到紐約。這些工匠帶著在蘇州當地預先做好的建材構件，依照蘇州網師園內的「殿春簃」形製建造了亞斯特庭院。
庭院內置月洞門、太湖石、青石地磚、廊道、小涼亭，還有一座木構廳堂「明軒」，廳堂內是1976年購自安思遠收藏的中國明式傢俱。這座精緻的庭院在1981年完工，是中美建交後的首個常駐文化交流項目。
【溪山無盡——中國山水畫傳統】 展覽入口處的「溪山無盡」四個字由方聞書寫。©Fu Qiumeng Fine Art
【溪山無盡——中國山水畫傳統】展覽入口處，最左邊的畫是方聞夫婦1976年捐贈的石濤所作的《歸棹》冊頁的其中一頁。右邊是有關方聞的紀念文字。©Fu Qiumeng Fine Art
為紀念逝者，大都會博物館在正在進行的「溪山無盡——中國山水畫傳統」展覽入口處展示了方聞夫婦1976年捐贈的石濤所作的《歸棹》冊頁的其中一頁。牆上文字寫到：「在方聞在大都會任職的近三十年中，方博士推動了崗位任命、展廳設立、館藏購買、展覽、學術研究等方面的工作，這讓大都會博物館成為國際上的亞洲藝術研究重地。大都會和亞洲藝術研究要感謝方聞所作出的貢獻。」
【溪山無盡——中國山水畫傳統】展覽現場。©Fu Qiumeng Fine Art
在學術領域，方聞推動了中國古代藝術史在西方藝術史系統中的發展。他注重中國古代藝術語言的獨特表達方式，關注筆墨、畫面結構、和中國思想史的脈絡；同時，他也通過形式分析、風格分析在中國古代藝術史與西方藝術史之間建立起方法論意義上的橋樑。
他經常說：「我一生的經驗，就是拿藝術品作為焦點來研究藝術史。」 他對藝術品視覺語言的重視在他的教學中可見一斑。他的學生何慕文說，方聞經常在課程開始時將一幅中國書法或繪畫打開放在桌子上，他隨後會讓學生描述作品的視覺語言，並讓他們用審慎的眼光觀看作品和思考。
在2016年出版的方聞作品中譯本自序中，他的一句話扼要的表明了這位傑出學者的治學理念：「中國繪畫有其自身的視覺語言，對它們進行形式分析便是破譯這種視覺語言的關鍵，從而得以揭示其形成的系統，拼湊出其發展歷史，將中國藝術品的證據和思想史相關聯，最終讓我們在綜合理解中國文化時將之納入一個整體的敘事框架。」
普林斯頓大學印刷的有關方聞的資料。
參考文獻
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關於作者
郭欣然，Fu Qiumeng Fine Art (秋萌畫廊） 藝術總監。寫作見於《藝術論壇》英文版和《藝術論壇》中文版網站。曾經於美國西北大學藝術史博士學位、於美國斯坦福大學獲得東亞研究碩士學位、於北京大學獲得社會學學士學位。
Fu Qiumeng Fine Art位於紐約，致力於向公眾推廣優秀的當代藝術，特別是植根於傳統東亞審美且兼具當代視角的作品。畫廊通過在中美兩地舉辦展覽、促進學術討論、開展多種合作專案來激發新的觀看方式。畫廊的活動致力於讓人們以全新的方式去看待一系列具有內在張力的概念，這包括傳統和當代、古典與前衛，也包括國家和國際、地方性和全球性。
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