罐拍賣｜2019香港拍賣季尺幅最大畫作趙無極〈三聯作1987-1988〉將領銜佳士得晚拍- 大数跨境

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罐拍賣｜2019香港拍賣季尺幅最大畫作趙無極〈三聯作1987-1988〉將領銜佳士得晚拍

罐子藝術網

2019-03-26

导读：趙無極〈三聯作1987-1988〉，為全香港拍賣季尺幅最大、估值最高的油畫作品，完美體現了趙無極在汲取馬蒂斯、莫内等西方大師的精髓之後，跨越東西，創造出屬於個人的無極宇宙。

佳士得香港／圖文提供

昨（3/25）日，佳士得香港揭幕重量級拍品——趙無極〈三聯作1987-1988〉。本作品為整個香港拍賣季尺幅最大、估值最高的大型油畫作品，完美體現了趙無極在汲取馬蒂斯、莫内等西方大師的精髓之後，跨越東西，創造出屬於個人的無極宇宙。

趙無極 (法國／中國，1920-2013) ，〈三聯作 1987-1988〉，油彩畫布（三聯作），全幅：200 x 486公分 (78 3/4 x 191 3/8吋)，1987至1988年作。

120,000,000-150,000,000港元/15,000,000-20,000,000美元。

通往精神世界之窗

站在〈三聯作1987-1988〉前，好像從一個深邃的空間，望向一個崇高的、充盈的世界。

在趙無極的大型三聯作中，第一次出現了這樣層次鮮明的引入式色塊。這樣的處理方式，可以追溯到趙無極對馬蒂斯的融會貫通之中。

趙無極在馬蒂斯的概念上得到許多色彩與空間的啟蒙，也正因如此，趙無極兩度創作〈向馬蒂斯致敬〉，以致敬其色彩空間概念。

馬蒂斯常常以原始純粹的色彩語言將物像回歸到他心中的本真，然而趙無極所致敬的這一張〈窗戶〉創作於戰爭時期，窗外的漆黑，表現的是畫家對光明的渴望。趙無極曾經稱讚道，馬蒂斯的這件作品，為通往真實的繪畫打開了一扇門。

三聯作兩側的色塊與〈向馬蒂斯致敬〉一脈相承。通過色彩層層推進，打開通往畫家精神世界的一扇窗，望向一片光彩璀璨的宇宙。

趙無極〈向亨利·馬蒂斯致敬I-02.02.86〉1986年作

趙無極〈向亨利·馬蒂斯致敬II〉1993年作

趙無極〈三聯作1987-1988〉左右兩聯

流光溢彩的動態時空

「在筆下，一個空間誕生了，隨著我馳騁的思想成型、飛翔、輕盈地擴散」

——趙無極

從三聯作的一端慢慢地走向另一頭，你的視線會先被深邃的陰影籠罩、壓抑，然後逐漸走向明朗。

色彩、光影、和心理狀態的變幻，其實又指涉了另一位對趙無極影響至深的大師，莫内。

莫内試圖以色彩筆觸捕捉自然界瞬息萬變的光與影。趙無極同樣追求以自然光表現時間與空間的流變，不過他還融入了中國山水畫中獨特的視角，目光隨著筆墨在畫面遊走，一步一景，化作一場隨時間而變化的神聖歷程。

「橫墨數尺，體百里之回」

——宗炳（357-444）

完成這張作品後的三年，趙無極創作了〈向莫内致敬〉，其中就完全採用了這張三聯作的色彩，將莫内〈睡蓮〉長卷中的色彩的時間性，用趙無極自己的語言重新演繹。長達數米的巨幅的畫卷，讓觀者被光影環抱，將自然昇華為一種崇高的感動。

莫内〈睡蓮—雲〉1915-1926年作

趙無極〈三聯作 1987-1988〉1987-1988年作

趙無極〈向莫内致敬〉1991年作

橫跨東西的橋樑

這件作品鮮明的二元對立結構，從未在趙無極其他長幅大型作品中出現過。這一結構放在趙無極的人生背景中來看有著尤為特別的意義。

趙無極的一生跨越兩個世界，他在中國長大，在巴黎生活。在杭州藝專讀書時，他隨潘天壽學習水墨，隨吳大羽、方幹民學習油畫。 1948年到了巴黎，他又有機會近距離接觸到西方的古典及現代大師，在眾多藝術思潮之中，走出一條自己的道路。

1970年代，趙無極重返中國，這一行讓他重新審視中國水墨畫的力量。在這之後，他開始融入更多的水墨繪畫方式來處理油彩、筆觸及結構，以及對於虛實的空間處理。

與西方抽象表現主義不同，趙無極借助書法之力，將筆的動態和個人心境融合統一，運用了宋元美學傳統的形式表現氣勢、立體感、空間變化的美學原則去展示自然的動勢、生機、氣韻。幾十年的抽象藝術發展中，他經歷了從來源於東方，立足於西方，又回歸於東方的心曆之程。

「感覺我已自中國走出，使我能再走向中國。」

——趙無極

趙無極與喬治·馬蒂厄等藝術家 1953年攝於巴黎（照片：©Denise Colomb/ADAGP, Paris 2019）

1970年代，趙無極重返中國，從此開始重新審視水墨的力量（照片：©Ulf Andersen）

趙無極的「創世紀」

「中國或是法國？東方或是西方？其實趙無極只是居住在一個國度裡，他在無極國裡住了許多年。」

——克勞得・羅伊

幾十年的抽象藝術發展中，趙無極經歷了來源於東方，立足於西方，最終融貫東西的心之歷程。〈三聯作 1987-1988〉以最直接的方式展現了這一重要軌跡。

左右兩側的深邃色塊，暗喻趙無極的跨越東西文化的「兩個世界」，其結構神似米開朗琪羅的〈創世紀：創造亞當〉——畫面兩側的神與人分屬兩個世界，然而整幅畫面的重心以萬鈞之勢落在畫面中心，寓意新歷史的誕生，創世紀的瞬間——就好比三聯作中央的那一束光芒，在畫面中央得以碰撞、交融、昇華，透過馬蒂斯打開的的真實之窗，莫内的色彩與光影印象，書法式的筆觸與墨色，趙無極站在傳統與大師的肩膀上，創造出了屬於他個人的無極宇宙。