罐 專訪｜打造「全城美術館 處處藝術園」 陳副局帶你遊藝文薈澳

姜盈謙、李玥瑱／採訪

藝文薈澳／圖片

「藝文薈澳」從無至有創建了嶄新文化旅遊品牌形象，從發想、制定宣傳計劃至協調各大企業及文化機構，合力促成遍布全城55個活動點和41個展演項目，不得不歸功背後運籌帷幄的澳門社會文化司以及作為主辦單位的文化局和旅遊局。

今年一月上任的澳門文化局副局長陳繼春，擁有經濟學、文學和美術史學經歷，長年耕耘澳門文博、文創、藝術教育等跨領域工作。藉澳門難得藝術盛會，《亞洲藝術新聞》邀訪陳繼春副局長，分享「藝文薈澳」精神與緣起，以及澳門文化局希冀成就的願景。

澳門特別行政區政府文化局副局長 陳繼春

《亞洲藝術新聞》：本次藝文薈澳連結澳門各大酒店、領事館與藝文機構，可謂澳門前所未有的藝術盛會，能否請您分享活動的發起和整合過程？本次活動的核心定位為何？

  陳繼春：

澳門作為中西文化交流的橋頭堡，擁有相當豐富的歷史文化積累，其文化遺產的密度之高，世界少有。2005年列入聯合國教科文組織《世界文化遺產名錄》的澳門歷史城區，見證西方文化在亞洲地區的發展，許多建築具有中西合璧的特色。

此外，2017年澳門獲聯合國教科文組織評定為「創意城市美食之都」，是繼成都和順德上榜的第三個中國城市。在經濟水平已達新高度的發展態勢下，我們認為澳門需要更加精緻、更有活力的文化追求，於焉誕生「藝文薈澳」這個國際性的文化藝術節慶。

在計劃的過程中，「多元性」是我們最初的思考方向，畢竟這是澳門史上最大型的文化藝術節慶，因此希望各旅遊度假村及酒店企業、領事館能依據各自企業形象和文化價值，將不同的藝術作品、在同一個時間段，兼容並蓄地向觀眾展現。

例如，美獅美高梅所策劃的【華源】，從中國文化根源「墨」出發，結合剪紙和多媒體裝置；金沙中國有限公司展現中國最引以為傲的瓷器藝術和文化；永利澳門有限公司網羅世界各地的藝術家，展出橫跨新媒體、鋼絲裝置和油畫等作品；澳門博彩股份有限公司展出現代大師吳冠中的精彩作品。

多件由外地及本地藝術家創作的大型戶外藝術裝置則遍佈全城，如蘇若翰和孟麗泰在大炮台花園的竹結構裝置〈聖殿〉、黃家龍於龍環葡韻安置的〈踱步者〉等澳門藝術家作品，因此我們不只在營造一個傳統的白盒子美術館，而是希望帶來「全城美術館、處處藝術園」的體驗。

藝文薈澳共分兩個階段，第一階段聚焦文物或當代藝術的展覽，除了文化局、旅遊局，也有各大旅遊度假村，以及多國駐港澳領事館等共同參與，盛況是史無前例。目前藝文薈澳已準備進行下一階段，將帶來更多表演藝術活動，例如國際青年音樂節、舞蹈節、戲劇節和澳門國際默劇節等。

《亞洲藝術新聞》：藝文薈澳舉辦至今最大的挑戰為何？您如何調整或克服？ 

  陳繼春：

藝文薈澳總的來說有三個前所未有的突破點，首先是活動時間跨度之久，共持續整整6個月。雖然正式開幕儀式為6月6日，但我們從四月便推出預熱活動，在同個時間展出東、西方重量級作品。

4月12日率先起跑的【大英博物館館藏義大利文藝復興素描展】，共展出42位15至16世紀義大利文藝復興時期大師的52件素描佳作，呈現文藝復興藝術的變革與創新。這個展覽曾在2016年於蘇州博物館展出過，由於我在澳門藝術博物館任職的經驗，讓我很希望能將國際級美術展品同樣引至澳門，因此促成這次的合作。

另外，和北京中國美術館合作的【美在新時代─中國美術館典藏大師作品展】也緊接於5月4日推出，展出齊白石、傅抱石等90件現代大師作品。此展2017年於北京展出時，便吸引大批觀眾，這也是澳門藝術博物館繼2009年【東方既白─中國美術館藏油畫精品展】與中國美術館的再度合作，相當難得。

其次，藝文薈澳所呈現的活動和種類的數量也是前所未有，全城遍佈55個活動場址和41項活動；三是集結不同的參與單位，除了前述的多個政府部門、大型企業、外國駐港澳領事館；還有高校學生的積極參與視覺、表演等項目，因此藝文薈澳不僅在內容能看到藝術的多元面向，背後運作更是串連政府、企業、藝術家等各個層級。

我們在短短時間內，從無至有創建了整體品牌形象、制定宣傳計劃至協調41項大型活動；儘管本次規模和接觸面的龐雜，加大了統籌和協調工作的難度，但由於部門同仁對文化藝術的熱情，對活動產生很大的推動力，總體來說，我認為藝文薈澳有了一個相當不錯的開局，我能參與其中，也感到與有榮焉。

丹尼爾·布罕　爆炸小屋

鋼架、有機玻璃  280 x 550 x 550 公分

摩珀斯酒店

比利時駐香港總領事館【盛世】展覽現場

艾杜雅多·特雷索迪  聖禮

金屬絲網　高5.3公尺　2016

永利皇宮

《亞洲藝術新聞》：就您觀察，澳門政府近年在文化藝術、美學教育的推廣和側重的方向為何？

  陳繼春：

首先，澳門當地的展演空間多屬公家博物館體系，私人畫廊或基金會較少，在硬體空間較為匱乏。這回歸至本次藝文薈澳其中一項的特點，便是戶外空間的使用。

澳門地狹人稠，如果要一個具有份量與規格的藝術活動，必須要嶄新的空間來容納不同的項目；幸而發起本次活動的社會文化司司長譚俊榮，提出連結旅遊度假村的想法，而各大企業也繼而響應，甚至永利皇宮為藝文薈澳重新擴建一個藝廊規格的空間，展現他們的誠意。

如今亞洲各大城市推出的藝博會、雙年展百花齊放，澳門當局除了著重美學教育的建構、貼近民眾生活外；另一個面向則是多元化發展，我們鼓勵來自世界各地的藝術家和專業人才進駐、交流，引導他們認識澳門特有的豐富的文化。

在這個約僅有65萬人的城市，每年迎來大量的遊客—預計今年底將達到4千萬人次。澳門既沒有名山大川，近年遊客也不再滿足於純粹消費性旅遊，我們希望除了深化在地民眾的素養，更能提供外來客在人文、藝術面向的深度探索，而這需要集結各個機構和當地民眾的努力。

澳門藝術博物館

【抒情詩-藝博館館藏澳門及葡萄牙藝術家作品展】

展覽現場

《亞洲藝術新聞》：展演至今，您認為藝文薈澳從哪方面發揮了最大效益？觀眾反饋是否符合您的預期？

  陳繼春：

藝文薈澳掀起全城看展熱潮，觀眾反應熱烈，以我們在暑假期間推出「藝賞遊」（Art Tour）活動為例，一開放公眾報名數小時內即額滿，過程當中也得到市民很好的評價。其實很多人提出疑惑，為什麼藝文薈澳不是貫穿全年度的活動，但我們認為如果每天都有藝術活動，反而容易失去焦點。

在暑假，我們有來自北京、上海的觀賞者，攜家帶眷，按著「藝賞遊」的路線，一路從藝術節主場館—澳門藝術博物館、澳門文化中心藝術廣場，走至龍環葡韻匯藝廊和龍環葡韻廣場，每場場次也會前往不同的度假村空間。另外藝術節更與澳門的弱勢群體合作，讓他們有機會親近藝術，全程也都是免費。

參觀雖然具體統計數據要到十月才能看到，但從目前的情況看來，我們是十分樂觀的。歌德曾說道：「沒有一樣事物，比藝術更能連接人和世界」，這句話特別適合套用在藝文薈澳，親和、連結不同人的需求，對於一個城市的發展是非常正面的。在我們推出藝文薈澳後，令我們驚訝的是，很多企業、傳媒和藝術家都積極地想加入盛會。

例如有一些企業和團體，紛紛表示希望參與進來，最後我們也讓部分加入了。另外，這些度假村各自跟本地的高等院校、藝術家合作，讓他們擔任解說員，或是設立陶瓷藝術展體驗工作坊，示範各式陶藝技巧及創作。大家不但可到度假村參觀金碧輝煌的大廳，更可以透過延伸活動增長知識、互相交流，大家都在另外的層次上有所收穫。

《亞洲藝術新聞》：澳門在歷史不僅是亞洲重要的貿易樞紐，也是亞洲、西方的文化交會點，透過本次的藝文薈澳，文化局如何保留這些特色，並希望成就什麼樣的目標？

  陳繼春：

今年2月18日中央政府頒布《粵港澳大灣區發展規劃綱要》，澳門其中一個發展定位是「打造以中華文化的主流和多元文化共存的交流基地」。如何慢慢轉型，是我們努力的目標，希望透過藝文薈澳的平台，讓當地人能開始追求不同的精神生活。

藝文薈澳是有史以來澳門規模最大的展覽活動，參與的機構也是歷史上最多的，將一座城市打造成為大型展演場所，最著名的例子莫過於威尼斯。澳門實際上跟威尼斯有許多相近處：資源匱乏、地狹人少。

威尼斯在中世紀曾為歐洲最繁榮的貿易城市，在19世紀由於拿破崙的征服曾一度面臨沒落，直到1893年威尼斯市長卡多·塞爾瓦提科（Riccardo Selvatico）發起策劃一個義大利的藝術雙年展後，一百多年的發展使得威尼斯如今是世界文化藝術之都，每年吸引大批業界人士及遊客到訪。

澳門也是從一座小漁村發展起來的城市，與威尼斯的地理、資源條件相似，如今作為中華文化和多元文化交流基地，慢慢為世界所重新認識。藝文薈澳的成功舉辦，給予文化局和所有參與單位很大的鼓舞，所以我們會沿著這種全社會合作發展的方向繼續前進，在吸收過往經驗的基礎上，繼續打造這個全城藝文節慶品牌，使之在「世界旅遊休閒中心」中扮演更重要的角色。能把澳門發展成為如世界級的文化藝術之都，是我們的目標。

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