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圖文提供／北京保利拍賣
10月份保利十五周年拍賣圓滿落幕，12月初的秋拍又將再次舉槌！此次拍賣更具看點，書畫部分將由北京保利與香港保利聯合攜手呈現，海內外書畫一大批珍稀頂尖的書畫珍藏加入組成拍賣陣容中，十分令人期待。
中國書畫拍賣拍品共計450餘件，傅抱石「二湘圖夜場」匯聚大師名家巨作佳構80件，琳瑯滿目，蔚為大觀。本次拍賣絕對主角當屬傅抱石〈二湘圖〉，畫家以精思巧構描繪偉大詩人屈原所作名篇《九歌》中〈湘君〉、〈湘夫人〉文辭意境，並題寫下罕見全文長篇相互映照，鮮明的歷史文化內蘊、敏銳的時代指向性、畫家個性氣質、高度的藝術特質匯聚而成，磅礴大氣，承熔古今。
傅抱石〈二湘圖〉
立軸 設色紙本 165×43.5 cm 1946年作
展覽：
1.【20世紀中國畫壇巨匠──傅抱石】，日本東京涉谷松濤美術館，1999年10月12日―11月21日。
2.【河山在目──傅抱石百年紀念畫展】，澳門藝術博物館，2003年8月。
1999年日本東京展覽現場，觀眾正在欣賞傅抱石最珍愛的人物仕女畫作品〈二湘圖〉（左二）和〈為時慧作〉（右二）。
著錄：
1.《傅抱石年譜》，第114頁，上海古籍出版社，2004年。
2.《希古與幽懷：傅抱石的人物故實畫》，364頁，中華書局，2020年。
已知出版：
1.《傅抱石畫選》，圖28，人民美術出版社，1983年。
2.《傅抱石畫續集》，第21頁，中華書畫出版社，1983年。
3.《傅抱石畫集》，圖版52，文物出版社、大業公司，1988年。
4.《收藏天地》13期，收藏天地雜志社，1990年。
5.《名家翰墨45期──傅抱石特集》，第34及35頁，香港翰墨軒出版有限公司，1993年。
6.《榮寶齋畫譜·一〇四·人物部分〉，第36頁，榮寶齋，1994年。
7.《20世紀中國畫壇之巨匠──傅抱石》，圖版42，涉谷區立松濤美術館，1999年。
8.《中國名畫家全集──傅抱石》，第97頁，河北教育出版社，2000年。
9.《中國名畫家全集──傅抱石》，第97頁，藝術家出版社，2001年。
10.《中國近現代名家作品選粹──傅抱石》，第40頁，人民美術出版社，2003年。
11.《傅抱石人物畫精選》，第1頁，天津楊柳青畫社，2003年。
12.《傅抱石畫集》（上集），第130及131頁，北京工業美術出版社，2003年。
13.《傅抱石年譜》，第113頁，上海古籍出版社，2004年。
14.《傅抱石的世界》，第296-297頁，台灣羲之堂文化出版事業有限公司，2004年。
15.《傅抱石精品畫集》，圖版166，上海古籍出版社，2004年。
16.《其命唯新──紀念傅抱石誕辰一百周年，民間珍藏傅抱石作品展》》，第44頁，上海古籍出版社，2004年。
17.《傅抱石大典》，第137頁，古吳軒出版社，2004年。
18.《名家翰墨中國近現代名家書畫全集8期，傅抱石（屈原賦）》，P60，P61及P62，香港翰墨軒出版有限公司，2005年。
19.《傅抱石全集》（第二卷），P218及P219，廣西美術出版社，2008年。
20.《傅抱石繪畫研究（1949-1965）》,第116頁，人民美術出版社，2014年。
傅抱石〈二湘圖〉已知出版
驚艷
──傅抱石〈二湘圖〉讀記
文／萬新華
〈二湘圖〉，「抱石得心之作」，平生銘心絕品；〈二湘圖〉，「湘君」、「湘夫人」系列第一力作，非同凡響；研究傅抱石仕女畫，〈二湘圖〉絕對是首當其沖的經典！
驚艷而永恒！
──題記
《九歌》是屈原《楚辭》中最有畫意的詩篇，其中〈湘君〉〈湘夫人〉更是深入人心。相傳湘君、湘夫人是帝堯之女娥皇和女英，都為舜的妃子，姐姐是正妃，稱君，妹妹是夫人。後來，湘君、湘夫人則演義為傳說中的湘水女神，形象美麗高潔，感情憂愁纏綿，心性真誠執著，既有人的情感，又有神的靈性，被視為愛情之神。
傅抱石年青時便對屈原情有獨鐘，金剛坡下的傅抱石開始了「九歌」題材的構思與經營之路，後相繼探索了諸如 「屈原行吟」、「山鬼」、「二湘」等主題，成為他一生歷史人物畫最為主要的內容之一。以「湘君」、「湘夫人」進行〈二湘圖〉的繪製，將二妃作為湘水女神的形象創造出來，一直是傅抱石熱衷的「九歌」題材，既構巨製，又作小品，流傳甚廣。1943年12月17日， 傅抱石創作了平生第一幅〈湘夫人〉。1945年，傅抱石綜合參考文徵明〈二湘圖〉樣式和日本浮世繪美人畫圖式，開始嘗試將湘君、湘夫人共構一圖的實踐。
傅抱石〈二湘圖〉局部
1946年4月，傅抱石又沈迷於另一種構圖的「二湘圖」嘗試，湘君、湘夫人置於遮天蔽地的蒼松密林間。毋庸置疑，仕女應是〈二湘圖〉的核心。傅抱石以「吹參差兮誰思」、「隱思君兮陫側」為旨繪畫湘君，手執紈扇，回首顧盼，而以「目眇眇兮愁予」、「嫋嫋兮秋風，洞庭波兮」造型湘夫人，雙手攏袖，凝視前方，皆寬衣長裙，面容嬌美，體態豐盈，形象高貴，頗有唐代仕女風範，但表情沈毅而有深邃之感，似哀似愁，如思如慕。
傅抱石〈二湘圖〉局部
這裡，他以高古遊絲式的線條表現人物，飄揚飛舞的衣帶如行雲流水，裙褶線條綿勁不絕，增強了人物的動感，輕重、緩急、粗細均把握得恰到好處，極富韻律的節奏感。
鬢髮先用乾筆皴擦塑形，虛入虛出，起筆時輕輕按下，行筆時飄逸流暢，收筆時輕輕提起，富有彈性，然後乾筆皴擦暈染，再以水破墨，黑亮飄逸，濃淡間的墨色變化與線條的表現自然靈活；眼睛先以淡墨輕描眼形，再以稍重之筆勾勒眼黑，後用淡墨散鋒畫雙眸瞳孔，渲染數次，最後配上濃密的睫毛，虛實相生，深邃含蓄又顯玲瓏清純，時伴纏綿淒惻之愁情；畫眉先以淡墨大致勾勒，墨乾後再用濃墨加深，眉線娟秀彎長，彎度流暢平和，眉毛以散鋒細繪而成，眉心一點紅，靚麗嫵媚，而眉目間流露出纏綿悱惻之情；鼻子也僅以淡墨中鋒勾勒，流暢細緻，後用墨點渲染鼻孔，加強立體感；畫唇先用淡墨勾畫形狀，用筆較虛，並將下唇畫得稍稍豐潤，再用朱紅點上唇色，嬌艷欲滴。進而，他運用「景深」之理，在交錯迷離的稠樹密林間製造了一個蓊郁勃發的空間，而仕女愈顯精彩，極具幽
深婉約之美。
傅抱石〈二湘圖〉題款
完成畫面經營後，傅抱石細心書寫〈湘君〉〈湘夫人〉全篇，篆書篇名，結體勻整，氣韻淳厚，行草詩文，如行雲流水，瀟灑暢達，呈現一派天真；最後則鈐蓋朱文方印「抱石得心之作」，以示心跡，既完成了畫、書、印的完美融合，也升華了主題。「得心之作」出自於《莊子·天道》「不徐不疾，得之於手而應於心」之句，生動反映了傅抱石超然率真的美學追求。〈二湘圖〉不僅是敘事的淋漓渲染，也是情境的瞬間奔湧，寓精巧於奔放，含超逸於粗服亂頭，化工整嚴飭為寫意飛動，創造出既瀟灑明媚又清曠傲岸的風神，成為傅抱石仕女畫的第一經典力作。
傅抱石〈二湘圖〉題簽
作為「抱石得心之作」的〈二湘圖〉自創作完成後一直被傅抱石珍藏在自己的書齋中，並從重慶金剛坡下攜回南京玄武湖畔，「文革」期間幾經輾轉，與其他四百餘件傅氏畫作被寄存於南京博物院。1979年，傅抱石夫人羅時慧化私為公，慷慨捐贈，365餘件傅抱石畫作入藏南京博物院，永世典藏。因為具有特別的紀念意義，〈二湘圖〉和其他50餘件作品歸還傅家，成為傅氏子女的一份永遠的精神寄托。在後來的二、三十年間，〈二湘圖〉數度參加各類【傅抱石紀念展覽】，反覆出版，傳播極廣，成為一件著錄累累的赫赫名跡。新世紀初，〈二湘圖〉從傅家散出，杳無聲息近二十年。如今，〈二湘圖〉回歸藝術鑒藏，必定能驚艷拍壇！
傅抱石〈二湘圖〉印章
2020年11月17日稿
傅抱石〈側耳含情披月影〉
立軸 設色紙本 113.5×66 cm
展覽：【其命唯新──紀念傅抱石誕辰110周年民間珍藏傅抱石作品展】江蘇省美術館2014年12月。
著錄：
1.《百年擷英·山右美術館藏畫》P186-187，2009年山西人民出版社。
2.《傅抱石年譜》P167，2012年上海書畫出版社。
3.《其命唯新──紀念傅抱石誕辰110周年民間珍藏傅抱石作品集》，第112-113頁，江蘇鳳凰美術出版社，2014年11月。
4.《所謂伊人：傅抱石仕女畫集》P16，2014年譯林出版社。
來源：香港蘇富比2008年春LOT238。
傅抱石金剛坡時期心摹古作〈側耳含情披月影〉，依據蔡京所題唐代畫家周昉〈擘阮圖〉「左彈右擘弄清音，手撚輕蕉口自吟，側耳含情披月影」詩意而創作，畫中兩仕女席地對坐，右側女子擘阮或兼吟唱，雙眸抒神凝望，若有所想。左側女子側身傾聽，眼神回首望向畫外，仿佛直視觀者，格外的勾人心神，觀之瞬間宛若身臨其境，如入畫中，扣人心弦、攝人心魄，實為神來之筆。二女身著古服，一敷色雅淡，一落墨沈著，裙擺堆棧，衣帶飄飄，讓人不禁揣摩二美各具個性，亦感受到清揚幽雅之韻味。筆墨揮灑而成綠野蕉林，老辣隨性，水潤墨澤。樹影婆娑間，撒下的淡淡月光，使人感受到夜的寂靜與清涼。月華清暉之下，二女子撥弦彈唱，真是「阮咸撥罷意低迷，獨坐瑤階有所思，一曲薰風天末寄，芭蕉葉綠上娥眉」，充滿惹人無限遐想的詩情畫意。
傅抱石〈松蔭閑話〉
立軸 設色紙本 131×32 cm 1945年作
題識：乙酉春正月，重慶西郊寫，傅抱石。
印文：傅、往往醉後
著錄：《近代十大名家書畫選》，第98頁，長流畫廊，1990年4月30日。
〈松蔭閑話〉作於1945年，其蒼茫淋漓的筆墨風貌，足以代表抱石先生金剛坡時期的風格。畫面採用了傳統山水中的高遠式構圖，以表現山勢的高峻和深邃。觀其皴法，畫是亂麻皴與荷葉皴的結合，前景又用了拖泥帶水和潑墨。皴法之外，是破筆散鋒點，濃濃淡淡，疏疏密密，似亂而有序。附以淡墨多次渲染，最後以墨赭、墨青敷之，使線、皴、點等元素構成不同的體面關系，並最終達到渾然一體的效果，營造出一個雄奇蔥郁的山川景緻。
畫幅下端石壁上，以重墨寫老松數株，繁枝密葉，具有旺盛的生命力。樹上、石下，泉瀑呼應，這是天籟之聲。格外有趣的是，在一片混沌中，兩位樹下亭中對話的高士和一位紅衣童子卻清晰可見，三個人物均以簡練而精確的筆墨勾出，意態生動，形象奇古，氣質超凡。其形像似從混沌山水中躍出，其精神卻又與山水相契相合。懸畫遠觀，便覺通幅山川潤澤，霧氣彌漫，元氣淋漓，意境悠遠，應為抱石先生盛年妙作。
傅抱石〈松瀑群賢〉
立軸 設色紙本 134×33.5 cm 1947年作
題識：丁亥大暑金陵講舍偶製，新喻傅抱石並記。
印文：抱石私印
此作屬於傅抱石的「觀瀑圖」系列，但據其構景造境，應是「滿身蒼翠驚高風」題材，化用石濤「雲色崔嵬奇未已，百尺何來虬旖旎；遙將暮色淩鴻蒙，中有高人相坐起。滿身翠影驚高風，采芝采實何從容。昔聞徐福出東海，復見二君來江東」詩意。畫面構景奇崛，以豎長幅布局，背景中山崖高不見頂，飛瀑似從天而降，如銀龍飛舞，至中下部一片氤氳，復跌宕入谷底，化作湍流，經凸露的亂石，奔湧向左下。主景中一段絕壁橫空出世，向左傾斜，頂端生出兩株老松，冠蓋如雲。四位高士站立在臨淵平台上，白衣高士揚袖指向瀑布，青衣背立者亦扭頭望去，似被飛瀑轟鳴驚擾。右側邊緣的山徑上，落後的小童正抱琴拾級而來。絕壁、水瀑貫穿畫面，堪稱壯闊奇險。
傅抱石〈瞿塘煙月〉
鏡心 設色紙本 102×54 cm 1962年作
題識：一九六二年三月上浣，傅抱石南京並記。
印文：抱石之印、壬寅
說明：傅二石、蕭平題跋。
此圖作於1962年，依舊之前旅行寫生的回憶描繪煙月迷朦中的瞿塘峽。瞿塘峽西起奉節縣白帝山，東迄巫山縣大溪鎮，長八公里，是三峽中最短的一個，峽以「雄」著稱。此畫前景用粗筆亂柴皴，後景取細筆亂麻皴，造就了整體蒼莽的基調。雄峙高聳的崖壁與點點帆影形成對照，愈顯出峽江之險。山崖間浮動的雲、煙、氣，由留白造就，調度著畫面的虛與實，生動了全圖的節律和韻味。這應是先生認真的創作。左上的行書一行，方筆
略帶圓意，清勁剛挺而不失其渾厚，是先生典型的書風。如果與四十年代金剛坡期間的作品比較，一是皴法的變化豐富了，二是寫生的因素增加了，三是色彩由灰暗漸入了明亮。
〈瞿塘煙月〉是傅抱石山水畫成熟期的代表作，傅二石、蕭平先後對此畫作了題跋，可見此畫的重要性和代表意義。
傅抱石〈觀松圖〉
立軸 設色紙本 75×36 cm 1963年作
題識：癸卯五月抱石金陵寫。
印文：傅、癸卯
鑒藏印：吳晗之印、吳晗收藏
題簽：抱石先生觀松圖。六三年春月題於西郊賓館，吳晗。
說明：
1.吳晗舊藏。吳晗（1909—1969），原名吳春晗，字伯辰，筆名語軒、酉生等，浙江義烏人，中國著名歷史學家、社會活動家、現代明史研究的開拓者和奠基者之一。
2.北京中貿聖佳2008春lot0619。
傅抱石〈太陽島〉
鏡心 設色紙本 23.5×32 cm
題識：一九六一年七月，予訪哈爾濱對江之太陽島，傍晚歸來，遠見江畔人山人海度此幸福之假日，或駕一葉之扁舟，或攜親愛之稚子，盡情歡樂，此何世也！抱石因記之印象。
鈐印：傅、新諭
來源：原藏家直接得自畫家本人。
傅抱石〈沽酒圖〉
立軸 設色紙本 69×43 cm 1946年作
題識：丙戌五月，傅抱石寫。
印文：抱石大利、其命維新
說明：此作為紐約蘇富比1979年9月26日中國書畫專場編1780。
傅抱石〈瀑泉圖〉
鏡心 設色紙本 63×52.5 cm
著錄：《名家翰墨·傅抱石瀑泉雨景專號》，第55頁，香港翰墨軒有限公司，1990年11月1日。
傅抱石〈二湘圖〉
扇面 設色紙本 19×50 cm 1961年作
題識：二湘。振庭同志教正，一九六一年六月，抱石持贈於長春。
印文：傅
說明：上款人宋振庭（1921-1985），1937年入延安抗大學習。同年加入中國共產黨。曾任延安馬列學院哲學研究室研究員，華北聯合大學哲學教研室主任，中共延吉市委、延吉縣委書記。建國後，歷任吉林省政論文化處處長，中共吉林省委文教部、宣傳部部長，中共中央黨校教育長、教授、顧問，是中共十二大代表、第六屆全國政協委。1950年開始發表作品。1958年加入中國作家協會。
北京保利2020秋季拍賣會
【預展】12/2-4
【拍賣】12/4-5
【地點】北京國貿大酒店
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《CANS藝術聞》
2020 / 11 No.274
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