罐 拍賣｜2020中國當代藝術拍賣成交十大排行榜TOP10

自去年8月中旬後，中國藝術市場從寒冬中回暖，終於可一探中國各大拍賣行2020年於現當代藝術板塊的表現，中國嘉德共上拍396件，總成交額5.4億人民幣；北京保利現當代藝術部拍品90餘件，總成交額3.5億人民幣；北京永樂當代藝術兩場拍品數量約180件，超過10.8億人民幣。永樂重新整裝上陣，現當代藝術板塊有破億作品2件、破千萬作品13件、破五百萬作品16件，共有36件作品創紀錄。現當代藝術板塊全年總成交率為94%，年度成交率和成交總額皆於中國現當代藝術拍賣市場居首位。

回首2019年中國當代藝術拍賣成交排行TOP10，中國拍賣公司與海外公司比例各佔50%；而2020年的榜單內，中國拍賣公司佔比較19年提高20%，來到70%；海外拍賣公司比例則下修至30%。其中可再細分為北京永樂4件、中國嘉德2件、香港蘇富比2件，香港佳士得和北京保利各1件。可見中國拍賣公司重掌中國當代藝術的話語權。

北京永樂現當代藝術部總經理李小雯表示：2020年拍品徵集方向以中國現當代為主，藝術家名單是遵循中國現當代藝術史發展脈絡來構建的，最基本的線索和判斷還是在於其文獻、文本、重要展覽等綜合履歷的積累，在此基礎上尋找既有學術價值，又兼具市場積累的藝術家經典系列之稀缺精品。曾梵志〈面具系列1996 NO.6〉、劉小東〈戰地寫生──新十八羅漢像〉、嚴培明〈上海兒童〉即在北京永樂此標準下雀屏中選。李小雯強調，這三位皆為中國當代具代表性和國際影響力的重要藝術家。這幾件作品也是藝術家不同時期最具代表性的作品，它們處於藝術家創作歷程的關鍵節點，同時也象徵了中國當代藝術史中的重要轉變，收藏家對於這些作品價值的認可更進一步推動了中國當代藝術市場的發展。

據媒體統計，2020年共有30餘位中國現當代藝術家刷新個人拍賣紀錄。而觀察2020年中國當代藝術拍賣成交TOP10，7位入榜藝術家中有6位刷新個人歷年拍賣成交紀錄，除劉野外，其餘藝術家單件拍品成交價皆來到歷史新高。

曾梵志〈面具系列1996 NO.6〉，上拍於去年北京永樂「現當代藝術夜場」，最終以1.61億人民幣成交，不僅刷新個人拍賣紀錄，還摘下中國當代藝術拍賣成交年度TOP1的桂冠，同時顯示出藏家對中國當代藝術收藏的信心。2019年中國當代藝術拍賣成交TOP10還未見曾梵志蹤影，2020年此作助他時隔三年後重返王者榮耀。根據《拍賣年鑑》資料庫統計，曾梵志年度成交總額達2.7億人民幣，再度躍升為「中國當代最貴藝術家」。

周春芽2020年最貴的二件作品皆於中國嘉德成交，分別為中國當代藝術拍賣成交排行TOP2〈春天來了〉、TOP6〈山石與煙雲〉。此外，相較2019年度中國當代藝術拍賣成交排行榜，2020年還多一件周春芽精品入榜。2020年周春芽拍品共有46件成交，年度拍賣成交總額為2.41億人民幣，僅次於曾梵志，並為周春芽近十年來成交額的第二高價。周春芽市場向來穩扎穩打，在市場震盪時仍屹立不倒，實屬難得。

張曉剛最具標誌性的〈血緣-大家庭系列〉中的〈血緣—大家庭2號〉由香港佳士得釋出，最終以9803.5萬港元成交，該價格還超越了同專場的趙無極巨製，並登上中國當代藝術拍賣成交排行年度TOP3。

另一件張曉剛入榜之作TOP5〈黑色三部曲：驚恐、沈思、憂鬱〉，為張頌仁收藏，亦拍出5492萬港元。上述兩件作品大大抬升了張曉剛2020年二級市場行情，本年度共有42件拍品成交，成交總額為1.8億人民幣。由於張曉剛作品總量少，流通的精品更稀少，導致其作品於市場上常處於供不應求的狀態。

劉野作為2019年市場行情漲幅最大的黑馬藝術家，有四件躋身該年中國當代十大排行榜。但2020年劉野拍賣市場漸趨理性，熱潮漸漸褪去，僅一件蘇富比〈讓我留在黑暗裡〉以4534.8萬港元成交，位居中國當代藝術拍賣成交排行TOP9。2020年從寶座下來的劉野，共63件拍品成交，成交總額為2.46億人民幣，相較去年下滑31%，但仍保持在前段班，位列中國當代藝術家高價榜TOP3。

市場永遠在追逐精品，2020年精品多以高過拍前估價成交，反映了中國拍賣市場生機勃勃的活力。市場觀察家劉太乃提出中國價值回歸中國藝術市場的論點，如今中國當代藝術市場發展已回歸本國，尋找國人認同並找到自己在中華文化傳承上的定位。新冠疫情、中美角力等事件仍持續影響中國藝術市場，中國嘉德總裁胡妍妍接受媒體訪問時表示：「我們開始著眼於拍賣的『內循環』，根植於本土，挖掘國內資源是首要任務。」以2020年近乎完全本土藝術家構成的嘉德春拍為例，中國當代藝術家迎來一個完全屬於自己的舞台；也可見到中國藏家的態度轉變，正在重新正視與思考本土藝術。

在中國藝術市場2011年達到歷史頂點，進入盤整階段後，近幾年藏家結構開始有了新變化。李小雯提及：「在十幾年前中國當代藝術品市場剛發展的時候，是以傳統產業的企業家為主。之後的買家主力逐漸成為以房地產和做實業、金融的企業家。近幾年的核心買家結構發生了重大變化，新一代的藏家在崛起，隨著互聯網和新興行業的發展，財富的轉移，許多頂級作品的收藏家都來自新興行業。80後和90後的家族二代成員和創業者等也逐步成為藝術收藏新力量，他們大多都是在全球化語境下成長起來的，知識結構多元，趣味也很不同。」藏家的多元化讓市場更活躍，也促成了更多高價的成交。李小雯相信，這對拍賣公司是很大的鼓舞，對市場的繁榮也是特別積極的信號。（文／李孟儒）