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文／華藝國際拍賣現當代藝術部專家 黃璇
圖／華藝國際（北京）
「我小有成就。除了有好幾份報紙撰文介紹我以外，VU雜誌更寫信向我徵求同意刊登畫作，我想這些圖片很快便會被刊登出來了。」
──1932年1月26日常玉致約翰‧法蘭蔻的信件
法國《VU》雜志1932年2月10日第204期第179頁讓·格勞迪報道此畫：「由常玉所作的〈群馬〉，是畫家的天真呢，還是他在探索某種風格，亦或是異國風情的概念呢？」
1932年，常玉給荷蘭經紀人以及摯友約翰‧法蘭蔻（Johan Franco）的信件中興致勃勃所提及的這件作品〈群馬〉（Chevaux），是他1932年參加第43屆獨立沙龍展覽的參展作品，法國國家圖書館至今完好保存著這屆獨立沙龍展覽會的目錄，在第291頁，清晰可見常玉參展的兩件作品分別為：
第3654號作品
〈山水〉（Paysage），售價8,000法郎
第3655號作品
〈群馬〉（Chevaux），售價4,000法郎
相比山水作品，動物題材的〈群馬〉顯然更加受到法國人的喜愛和關注，不但被〈VU〉雜誌邀約發表，最終亦被法國藏家以4000法郎購藏，在1932年的法國，第十七次世界經濟危機的背景下，4,000法郎可是一筆不小的數目。而對於剛剛經歷完家族企業破產，孤懸海外的常玉來說，更是絕渡逢舟。根據已有資料顯示，這是常玉在法國最早被報導的一件作品，也是早年被媒體唯一刊登的作品，常玉的作品再次登上法國報紙，已是十四年之後的事情了。〈群馬〉在常玉動物題材的創作中，不同於藝術家晚年作品中常見的蒼茫蕭索氣息，描繪了七匹馬兒在明媚的金色原野上，悠然嬉戲的場景，畫面意趣橫生，溫暖明媚，當屬珍罕絕倫之作。現任藏家於上世紀九十年代從法國藏家手中購買並珍藏，今時首次露面，彌足珍貴，定當驚豔四座。
左：第43屆獨立沙龍展覽會目錄封面
右：第43屆獨立沙龍展覽會目錄第291頁
一、常玉與「馬」
裸女、花卉和動物作為常玉創作的三大核心主題。如果說「菊」是常玉花中至愛，「馬」則可以說是常玉動物作品中最鍾愛的主題。在常玉已知的八十四幅以動物為主題的油畫作品中，畫馬的作品多達三十四幅，在三四十年代的雕塑作品中，一系列的石膏漆染的「馬」雕像也十分突出，對「馬」這個題材持續的藝術探索橫貫常玉近四十年的創作生涯。
常玉對「馬」的偏愛，富有濃厚的個人情感因素，常玉的父親以畫馬享譽家鄉南充，馬的形象想必已深深銘刻在常玉童年記憶與美學根源之中。而常玉對妻子瑪素·夏綠蒂·哈祖尼耶（Marcelle Charlotte Guyot de la Hardrouyère），同樣昵稱為「Ma」。徐志摩一直對常玉的這段婚姻豔羨不已，在1929年給劉海粟的信中寫道：「常玉家尤其是有德有美。馬姑做的麵條又好吃，我恨不得伸長了一張嘴到巴黎去與你們共同享福……」。「馬姑」即常玉妻子。馬顯然對常玉有著十分特殊的意義，千姿百態的馬出現在他的畫作中，或引以自況，或思念故人，在這些作品中，始終洋溢著細膩豐富的情感蘊藉。
常玉 群馬 油畫纖維板
110×103cm 1930年代初
簽名：玉 SANYU（左上）
作品背面展覽標籤：第43界展覽會，常玉，生於四川（中國），中國籍，塞納省馬拉科夫鎮，讓·雅克·盧梭大街1號，3655，群馬，110×103 cm，1932年。
來源：
1. 法國藏家購於第四十三屆獨立沙龍展覽會
2. 亞洲私人收藏
展覽：
第43屆獨立沙龍展覽，巴黎，1932年，3655號作品。
出版：
1.《VU》雜誌，第204期，1932年2月10日，巴黎，p179
2.《常玉油畫全集》，國巨基金會、大未來藝術出版社，臺北，2001，p56
3.《常玉》，河北教育出版社，2007，p57
4.《先鋒·頹廢》，河北教育出版社，2009，p155
5.《世界名畫家—常玉》，河北教育出版社，2010，p106
6.《常玉──寄黑 藏白 醉粉紅》，大未來林舍畫廊藝術有限公司，2018，P298
說明：
1. 第43屆獨立沙龍展覽會目錄第291頁，第3655號作品《群馬》（Chevaux）售價4,000法郎。（資料來源：法國國家圖書館）
2. 附原出版《VU》雜誌，第179頁《群馬》作品圖側標記藝術家親筆簽名「玉SANYU」、日期「3.5.1932」及印章「常玉」。
3. 法國《VU》雜誌1932年2月10日第204期第179頁讓·格勞迪（Jean GALLOTTI）報導此畫：「由常玉所作的《群馬》，是畫家的天真呢，還是他在探索某種風格，亦或是異國風情的概念呢？」
二、「卓爾不群」的〈群馬〉
在常玉創作的三十四幅以「馬」為主題的作品中，多以描繪兩兩相依的雙馬為主，關於群馬的作品僅有6張。此幅〈群馬〉是其中刻畫最為細緻，並且用色極其獨特的作品。有別於藝術家1930年代以粉紅與白為主調的「粉色時期」繪畫，常玉在〈群馬〉中大膽地以明媚綺麗的橘紅作為主色，這個色調的作品在其創作生涯中僅有兩張，另外一張則是去年剛剛創造常玉動物題材市場紀錄的〈八尾金魚〉，水中暢遊的魚兒與原野嬉戲的馬匹，兩幅作品實有異曲同工之妙。
常玉〈八尾金魚〉
〈群馬〉以七匹歡騰的馬兒作為主角，除此之外再無其他實際場景的刻畫。藝術家通過橘紅和橘黃色兩種色彩的建構，對空間進行切分，抽象地勾勒出陽光照耀下的金色原野、湖泊、沙洲，通過色彩的層次轉折，營造出一個極富想像力的空間，這是西方現代藝術中追求幾何形態和純度色彩的要求，也是中國傳統繪畫中關於「留白」的獨特空間觀念所致。中國傳統書畫中的駿馬馳騁四方，常玉的馬卻是無韁驕驄，徜徉於天地之中。三分瀟灑、二分調皮、一分閒適，亦是藝術家本人個性十分貼切的投射。
《VU》雜志第179頁〈群馬〉左上簽名處被覆蓋，藝術家在作品圖側補充標記「玉SANYU」、日期「3.5.1932」及印章「常玉」。（出版物由原法國藏家提供）
常玉早年在中國時常會觀賞馬戲，想必逗趣俏皮、形態靈動的馬匹形象深植常玉內心。〈群馬〉中馬兒兩兩相依、三五成群，饒有意趣。對馬的刻畫亦延續了他畫裸女的神髓，著重捕捉馬匹的神韻形態。藝術家用油畫材料貫徹其率性的書法筆觸，自信地勾勒出馬的尾巴和鬃毛，寥寥數筆亦將馬的軀體之量感表達得十分到位。在對作品的科學攝影分析中，側光下可觀察到纖細的筆毛分佈在畫面各處，可見藝術家使用的畫筆毛質鬆軟，很可能是中國畫常用的毛筆類型，符合畫面呈現的筆觸及筆法特點，左上角的藝術家簽名亦呈現國畫用筆的特徵。
側光下可見顏料層中混雜著脫落的筆毛
左：藝術家簽字呈現國畫用筆
右：顯微鏡放大圖片，簽字被光油層覆蓋
顯微分析畫面角落顏料剝落處，可見材料基底層、有色層、顏料層、光油層，清晰展示藝術家作畫程序，以及材料上的歷史一致性。載自常玉〈群馬〉狀況報告，賈鵬，2021
在常玉關於「馬」的主題作品中，超過一米尺寸的作品並不多見。1930年5月15日常玉寫給侯謝的一封信中曾經提及「今天杜樂麗沙龍的阿諾先生向我邀畫，要我創作一些巨幅作品……」可以推測〈群馬〉很可能是常玉針對第43屆獨立沙龍展的特別尺幅創作，殊為難得。畫面中描繪最為細緻的是一匹仰臥的斑點馬，不禁讓人聯想起〈五王醉歸圖〉中申王李撝的坐騎「九花虯」，駿馬不再奮蹄揚鬃，而是仰臥撒歡，如此天真爛漫的面貌，讓人心生歡喜。其他馬兒或騰躍、或俯首、或曲腿，十足生動，妙趣橫生。不同於藝術家晚年作品中常見的蒼涼孤寂情緒。〈群馬〉所描繪的空澄原野是一片自由的天地，嬉戲的馬兒更似詩意的精靈，整體畫面營造出一種無限旖旎、綺麗夢幻的意境，對應著常玉中年時仍躊躇滿志，樂觀豁達的心情，整體透露出生機、美好、希翼等明媚的精神意象。
左：〈五王醉歸圖〉局部
右：〈群馬〉局部
常玉自1929年開始畫油畫，其創作在30年代臻於成熟，獨樹一幟的藝術語彙令人留下深刻印象。如法國藝評家賈克伯（Max Jacob）曾稱讚他的作品中「具有精準而純淨的一股力量，兼具智慧與技巧。」常玉動物油畫作品為數不少已永久收藏於臺北歷史博物館。藏家十分惜售，在市場流通量稀少，私人收藏的常玉作品當中，殊難尋獲相類之作，〈群馬〉具有不可替代的學術與收藏價值。
《亞洲藝術聞》
2021 / 05 No.196
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