點擊上方「罐子藝術網」關注我們⬆
籌備已久的東京中央春季拍賣將於3月17至19日隆重揭幕。本次拍賣依舊以東京香港聯合拍賣形式呈現，並於3月14至16日在東京香港同步舉行預展，呈獻共四十多個專場，其中【風月同心—金谷靜雄外交官同一收藏專場】、【南張北溥 才情儒韻—張大千溥儒專題】、 【萬趣融神思—日本重要藏家同一收藏專場】、【燕閒多清賞 雅人有深致—東京某書道家同一收藏】、【汲古堂藏中國高古瓷器】、【饒玉清幽—亞洲重要藏家珍藏宋瓷專場】、【萬彩斑斕—山中商會舊藏明清重要瓷器專場】、【鴻禧集珍—舊鴻禧美術館舊藏元明清重要漆器專場】展示頂級之最。
精選藏品有LOT 0031 齊白石（1863-1957） 松鷹圖、LOT 1039 張大千（1899–1983）賞梅圖、LOT 1059 吳昌碩（1844-1927）竹下隱士圖、LOT 1035 黃姬水（1509-1574）行書手卷、LOT 1291 唐 三彩駱駝、LOT 0686 北宋 青白釉刻花纏枝花卉紋梅瓶、LOT 0708 清乾隆 洋彩御製詩文漁家樂圖硯屛、LOT 0522 明嘉靖 黃地剔彩江崖福壽雲龍鶴紋盤等，囊括名瓷重器、巨匠書畫、當代藝術、瑰麗珠寶及珍稀佳釀等，內容精彩，值得期待！
風月同心
金谷靜雄外交官同一收藏專場
LOT 0031 齊白石（1863-1957） 松鷹圖
設色紙本 立軸
180×39cm 約6.3平尺
JPY: 12,000,000-13,000,000
RMB: 600,000-650,000
款識：雪爪星眸世所稀，摩天專待振毛衣，虞人莫漫張羅網，未肯平原淺草飛。白石老翁齊璜幷句。
鈐印：木居士（白）、老白（白）
題簽：齊白石松上之鷹。
來源：金谷靜雄外交官同一收藏
從20世紀20年代到50年代，齊白石先後畫過很多不同幅式的松鷹圖。松鷹圖在傳統文化中多有寓意，多將松樹象徵長壽，老鷹象徵英雄，而齊白石筆下的松鷹除了以上意義外，更多了一層拙厚樸茂的生命氣息。白石老人畫松鷹無疑帶有相思之情，其家鄉湘潭一帶多松多飛禽，因此他的松鷹圖無一例外得以家鄉的馬尾松作為背景，為了襯托鷹的剛健之美將松與鷹並置，松樹本身具有一種挺拔不凋的品質。松鷹圖不僅體現著陽剛的力量，還洋溢著對英雄的崇敬之情。
在此幅雄鷹圖中，虬曲的松干和細密的松針均以帶有篆書筆意的線條徐徐寫出，線條剛強又不乏任性，畫家以過人筆力表現出了松樹蒼勁的風姿。畫幅中端一隻雄鷹靜立在松枝上，側身回眸，遠矚前方，使人感受到一種獨立蒼茫有所思的英雄孤傲之氣。鷹之造型寫實，喙、眼睛及爪以勁健的墨線勾出，喙尖銳而彎曲，帶有利鈎的趾爪十分有力。身體和羽翼全用水墨點厾寫之，表現出羽毛的層次感和質感。整幅章法穩中有變，筆道厚實，墨氣蒼潤，造型拙中見巧，充分展現出了雄鷹的霸氣。齊白石畫松鷹體現著力量，有時還洋溢著對英雄的渴望頌美之情。但老人筆下的松鷹，從來不一味強悍，而總是在強悍中含著清峻，颯爽，和某種程度的孤獨感。此外，白石老人特別用情於勾畫那些尖細的松針，它們繁密，修長，似有風動，如聞濤聲。不因寄寓崇高之意而淡化大自然的坐姿多彩與真實感，這便是齊白石極為引人注目的藝術特色。
作者簡介：齊白石 原名齊純芝，字渭清，祖父取號蘭亭，老師取名齊璜，號瀕生，別號寄萍老人、白石山人。齊白石也和張大千並稱「南張北齊」。晚年仍然細心觀察蝦、蟹、青蛙的游泳姿態，他的畫自成章法，人物、山水、花鳥、草蟲、蔬果、玩具都可入畫。
南張北溥 才情儒韻
張大千溥儒專題
LOT 1039 張大千（1899–1983）賞梅圖
設色絹本 鏡框 乙巳（1965）年作
42.2×36.1cm 約1.4平尺
HKD 500,000-700,000
RMB 442,500-619,500
JPY 8,561,700-11,986,000
款識：祖萊七弟、德英賢娣，乙巳新歲百福，兄爰拜頌。
鈐印：張爰長壽（朱）、張大千長年大吉又日利（白）
出版：《鑠古燦今—張大千書畫特展》，淡江大學，民國111年（2022）12月，頁174-175。
註：張⼤千⾄交兼經紀⼈李祖萊（1910-1986）伉儷上款。
出展：【鑠古燦今—張大千書畫特展】，淡江大學，2022年12月15日至 2023年1月12日。
張大千與李祖萊、李德英伉儷合影
此幅〈賞梅圖〉為張大千於1965年繪贈李祖萊夫婦的開歲賀年禮物。畫中描繪了張大千自繪披上喜氣的紅斗篷，於八德園中賞梅的情境，告訴祖萊七弟自己身心康健，特選用日本東京喜屋、玉川堂購置的絹本畫仙版繪製，更顯尊重用心，如此重禮，足證其兩代交誼甚深。作品配上手工木框及日本織錦裝裱，更顯高雅之氣，為李祖萊所藏張大千作品中之精品。
上款人「祖萊七弟、德英賢娣」即李祖萊、李德英伉儷。李祖萊（1910-1986），民國時期上海銀行家、收藏家。海上望族鎮海小港李氏七子。李氏一門與張大千交誼深厚，三姊秋君乃其紅顏知交，兄祖韓、祖桐亦屬摯友。四十年代末，李祖萊與妻子李德英旋移居香港，大千的不少瑣事雜務、香港的書畫展覽事宜皆委付李氏夫婦處理，獲寫贈佳作甚豐。七十年代移居台灣，成為張大千專職經紀人，也成為張大千畫作的最大收藏家。
萬趣融神思
日本重要藏家同一收藏專場
LOT 1059 吳昌碩（1844-1927）竹下隱士圖
水墨綾本 立軸 甲寅（1914）年作
140.5×40.5cm 約5.1平尺
HKD 200,000-300,000
RMB 177,000-265,500
JPY 3,424,700-5,137,000
款識：一老讀畫一老吟，一老扶林貪登臨，更有一老如書酒，綠雲袤袤鬚眉侵，定有一琴橫竹林，琴兮琴兮誰獨撫，泉聲和汝聲聲古。甲寅孟冬之月，安吉吳昌碩時年七十又一。
鈐印：俊卿大利（白）、蒼石（朱）、古障（白）
來源：日本重要藏家同一收藏。
觀之眼前此二幅吳昌碩「竹林清談」山水人物佳逸，皆為當世難得一見的缶翁山水力作。見吳昌碩〈竹林七賢圖〉，筆筆寫意，成竹在胸，筆力抗鼎，重厚樸拙，大氣磅礴之勢，可居、可賞、可游、可品。既有山巒岩石的嶒峥，又有深山小橋的清泉，濯古出新，雅緻逸然，隱現坐擁山林之高逸情懷。畫中青峰高聳，古木蒼翠，丘壑縱橫，飛泉流瀑，遠處山色空累，近處疏林明堂，青石小徑，高士駐足山腳，描繪出了閑逸幽居的生活美景。實為一幅難得的古意之作。
再觀之其〈竹林七賢圖〉，缶翁化筆為刀，在紙面中雋刻出具有金石味的山體，更描繪出了閑逸幽居的生活美景。蒼勁峭峻的皴法，高度提煉了江南山水特具的清麗秀色。潤潔滃郁的墨法，包裹着天地的靈性；紙移景換的構圖，源自他胸中的萬壑千川；畫、印、詞、書，四美一通的精妙契合，寄懷了詩心文膽般的文學內涵。畫面清新雅逸，運筆健碩，獨標風骨，氣格清新雅逸。由於其在書法上的獨特造詣，故其繪畫多融入篆籀筆法，將書法、篆刻之行筆、運刀、線條及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石韻味的獨特畫風，筆墨恣肆雄奇。此作可謂是吳昌碩傳世山水人物畫中極為代表性的作品。
燕閒多清賞 雅人有深致
東京某書道家同一收藏
LOT 1035 黃姬水（1509-1574）行書手卷
水墨紙本 手卷 庚申（1560）年作
28.3×518cm 約15.7平尺
HKD 150,000-250,000
RMB 132,800-221,300
JPY 2,568,500-4,280,800
款識：士雅子黃姬水頓首摹上。又玄詞伯先生教正，庚申三月。
鈐印：淳父（白）、漢徵君裔（白）
藏印：古風堂珍藏書畫之印（朱）、寒濤真賞（朱）
釋文：元日立春。元正初獻歲，玉琯即移春，日彩偏增麗，年光一倍新，椒花長命酒，蘋葉遠遊人，正曆今堯舜，欣逢奉朔辰。沃州呂光祿席上。雲林簪組元同調，華省駢筵臺見招，酒隱蹉跎年冉冉，宦游戚草髩蕭蕭，山深凍雨皆成雪，水落寒溝不上潮，末路行 藏何足艱，此生唯有誦逍遙。顧太常許乞名酒詩以速之。君家歲酒鬱金杯，春滿槽床注綠醅，定是太常齋不飲，可能分送一車來。賤老相尋氣獨豪，春陰十日飲春醪，貂裘典盡君休笑，雪裡長安酒價高。後台程京兆郡齋作。散髮狂歌誰與臨，多君投分誼初敦，世情閱盡唯存道，意氣相看不在言，已為停雲每開徑，還因臥雪一除門，郡齋高掩寒江雨，滿坐漁樵倒綠尊。市隱園得朝字。過爾園居晝寂寥，欲開愁肺綠樽澆，三千白髮仍孤客，九十芳時又一朝，種石成林踈綴館，跨溪為路曲通橋，春風剛到春全露，半在禽聲半柳條。白嶽河柱史過訪，以山行失於應門，賦此以答。南童驄馬客，問隱到華林，草綠元隨意，鶯求自好音，采芸成獨往，看竹枉相尋，卻笑繼通婦，空驚轍跡深。同湯練川納言冶城道院讌集之作。憑高戚酒凌芝榭，澄霽山川騁望新，帝闕雲霞常抱日，仙壇花鳥別成春，避時自笑踈狂客，愛士何慙獻納臣，綠蟻盈杯須共覆，一年歡賞幾芳辰。風景不殘人代攻，吳宮隋苑此蕪城，青霞似吐干將氣，芳草猶含羅綺情，花塢日遲春靄亂，仙童人散月華生，憐君綴組心偏遠，臺結山中鸞鶴盟。寄黎瑤石孔目。一自秣陵道，別君三歲餘，青袍多舊恨，綠綬有新除，曼倩隱金馬，相如著子虛，片鴻知遠去否，萬里嶺南書。沃州席上送止山丘明府之任柳城。都城一月春風翻，仰天縮腳閉戶眠，海門片霧吞江樹，散作千山萬山雨，積陰黯黯翳空林，飢鳥白晝啼愁霖，裹飯誰過子桑牗，墟頭吃飯知新酒，酒畔欣逢閩越賢，自言夙昔神變久，一官憔悴家更貧，往往新詩使人口，偉哉光祿大廈材，身居九列名三台，乘驄風凜長洲苑，東甌初試戚花滿，同是公門桃李枝，余今已作溝中斷，廿載重逢鬢各絲，後來會面安可期，徘徊日夕情何極，銜杯屢換青山色，王粲飄零歸未能，關河裘馬空懷險，惜別當時已泫然，驪駒今復在門前，龍城路繞魚陽外，總有音書雁莫傳。臥病。一月春風臥病中，癯形轉與鶴相同，讀騷飲酒年年事，決水栽花日日工，生死未能忘向子，安危元自識龐公，江南鳥獸多遺粒，何用山妻笑釜空。贈尹公子如山太學。太史文氣元老禪，少年才譽動吳京，賦成定撤中郎稿，書妙應誇小聖評，醜我尚存湖海氣，何人卻借長安名，眼前交態已如此，誰復執轡迎侯生。
來源：與文房清賞「東京某書道家舊藏文房雅玩」專場為同一來源。
上海博物館 《行書讀升庵太史過射陂客部詩卷》
故宮博物院《行書雜詩九首詩卷》
此行書手卷分錄了黃姬水所作十一首詩作，其書法存世不多，大多為行草墨跡，正貼合期時之風氣。學者馬宗霍於《書林藻鑑》中提到，因在上位者好臨帖，故帖學盛行，人多能行草。然亦多時習流俗，未有真正能發揚古書遺風者，故多趨近追捧時人之作而未得經傳。至文徵明、祝允明、王寵等輩出，明代書風才有突破，使之由趙孟頫上窺至晉唐墨跡，興有明一代之風，故王世貞謂「天下法書歸吾吳，而祝京兆允明為最，文待詔徴明、王貢士寵次之」。黃姬水正在此充沛的學養氛圍下，博集眾人之長，練造其個人風格。
論黃姬水書法之師承，除為文徵明弟子，亦學於祝允明、王寵，並上溯至虞世南。《列朝詩集》載：「五嶽（姬水之父）拙於書，命淳父學書於祝京兆（祝允明），遂傳其筆法。」王世貞《弇州山人四部稿》云：「姬水淳父正書初宗虞永興（虞世南），行書本主王履吉（王寵），而晚節加率。」即黃姬水既從大家習法書，亦不懈於上追晉唐之風。觀此行書卷，則見一斑。此卷行草相雜，蕭散跌宕中見其法度。或正因其楷書學虞世南，而世稱「唐人用法謹嚴」，虞書溫潤清逸，故此卷未至祝允明般狂放，亦非王寵般鋒藏書勁，反見清逸爽利。
此卷與北京故宮博物院所藏《行書雜詩九首詩卷》（紙本行書 25.5×180cm）、上海博物館藏《行書讀升庵太史過射陂客部詩卷》（紙本行書 24.5×374.8cm）相似。賞析指出其《行書雜詩九首詩卷》「點畫跳動，起止分明，疾徐有致」 ；而此卷與上博所藏詩卷則更形跳躍，線條感更突出。比起狂放疏散，黃姬水另一特點是自有一份法度，其行筆如沿線點畫而不拘謹侷限，反於齊整中見其清逸躍動、伶俐，而此卷較之故宮與上博兩卷，更為顯明。
另外，此卷其中一藏印──「寒濤真賞」──亦值得留意，以其見於市場上流通的高品質明清書畫，如張瑞圖草書《東方生行》卷、張瑞圖《山水》、何紹基《竹居圖》、林紓《深柳臨閣讀書圖》等。
《列朝詩集》謂黃姬水之父黃省曾拙於書，然未必如此，以其與兄黃魯曾皆擅詩文、著述頗豐，且好購書，於吳中地區頗負盛名，人稱「二黃先生」。其所拙，或與大家名筆相較，觀其與皇甫四傑、王守、王寵等交往齊名，足見其為黃姬水營造之家學氛圍濃厚，相當有利於黃姬水的學習、發展。黃姬水本人亦是「所畜敦彝法帖名畫甚富，一室之中棐幾螢潔，筆研精良」，故無論從家學或自身修養，顯然也是孜孜於此道。
汲古堂藏中國高古瓷器
LOT 1291 唐 三彩駱駝
H 68cm
HKD 600,000-900,000
RMB 531,000-796,500
JPY 10,274,000-15,411,000
出版：《唐三彩青白瓷を中心に——汲古堂珍藏-古代中國陶瓷名品展》，東京，2019年，頁108，圖版77
來源：汲古堂舊藏
展覽：【唐三彩青白瓷を中心に──汲古堂珍藏-古代中國陶瓷名品展】，東京，2019.9
參閱：《形色璀璨的中國陶藝 唐三彩》，國立歷史博物館，1988年，圖版62
附香港藝術品商會證書
參閱：《形色璀璨的中國陶藝 唐三彩》，台北歷史博物館，1988 年，圖版62
此器造型為經典的雙峰駝，駱駝通體施黃褐釉，在雙峰處施白，綠釉，三彩相交融，美不勝收。駱駝昂首，口部微張，雙目圓睜，前腿直立，後腿撐地，直立於托板之上，一副頑強、彪悍、強健的樣態，似乎於沙漠中昂然前行。唐朝時期由長安通向西域的絲綢之路是中國對外貿易的重要交通紐帶，具有「沙漠之舟」美譽的駱駝既是往來商客的坐騎，又是商品物資的運載工具。三彩駱駝引頸張口，四肢作行走狀，生動地再現了絲綢之路上駝隊不畏艱險、長途跋涉的真實景況。此駱駝形體高大，神情刻畫準確，釉色明亮，堪稱唐代大型動物雕塑的佳品。
饒玉清幽
亞洲重要藏家珍藏宋瓷專場
LOT 0686 北宋 青白釉刻花纏枝花卉紋梅瓶
H 41cm
JPY: 60,000,000-80,000,000
RMB: 3,000,000-4,000,000
來歷：CHRISTIE'S 1994 年10 月31 日，LOT528
來源：亞洲重要藏家舊藏
出展：【宋代の青白磁展】大阪市立東洋陶磁美術館，1994年4月19日-7月3日
出版：《中国陶磁シリーズ８ 宋代の青白磁》大阪市立東洋陶磁美術館，1994年，P15，No39
此器小口、短頸、豐肩、脛部漸內收。口頸處造型少見。肩聳收腰，曲線完美，恰到好處，一氣呵成。整體修胎，利落完美，造型端莊穩重。胎白細密，釉質瑩潤如玉。釉光溫潤。器身外壁通體釉下刻有包涵了五種花卉的劃纏枝花卉紋，底部弦紋。五種花卉中主要以牡丹為主，牡丹自唐代始因其國色天香而備受皇帝及達官貴人之崇愛，更有富貴吉祥之寓意。運刀精確，刻線剛勁，體現紋路之張力及清爽，花瓣、葉片、花莖多由雙刀刻劃而成，紋飾外的地上篦刻的排狀線條細而密。刻劃疏密有致，滯留規整而不失隨性，節奏韻律靈動，芒角飛動。盡顯宋代景德鎮頂級刻工。
景德鎮湖田窯是中國宋、元兩代規模最大，延續燒造時間最長、所產瓷器極為精美著名窯場，始於五代，終於明。宋時精品被譽為「饒玉」，主要以青白釉色著稱，其釉色青中帶白、白中閃青。刻劃深處積釉汁厚，色調濃；淺處釉色漸次淡，紋樣深淺牽引出層次，曲線相交，氣脈內斂，流暢自然。釉色刻工完美融合出牡丹國色天香之美艷與枝繁葉茂之勃勃生氣，淋漓盡致立體鮮活。一展宋代美學清靜蘊靈之境界。
宋時，此種器型多為裝酒之用，稱為經瓶。據考「梅瓶」一名最早見於清末寂園叟《陶雅》。民國許之衡《飲流齋說瓷》中則對「梅瓶」有較詳盡的描述：「梅瓶口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹折，於足則微豐，口徑之小，僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶也。」此梅瓶久藏日本，曾參與日本著名陶瓷收藏機構大阪東洋美術館舉辦的「宋代青白瓷展」專題展，等級極高亦可見其代表性之地位。被譽為「宋瓷獵人」的日本著名藏家臨宇山人、知名古董老店繭山龍泉堂等，亦有類似器物收藏，可茲參考。
萬彩斑斕
山中商會舊藏明清重要瓷器專場
LOT 0708 清乾隆 洋彩御製詩文漁家樂圖硯屛
瓷板框 L 32cm W 25cm；連台 L 38cm W 17cm H 43cm
JPY: 15,000,000-20,000,000
RMB: 750,000-1,000,000
款識：飛流瀑水㵼銀瓶 散作平湖漾碧泠 最愛髙樓臨樹杪 好山濃入四時青 乾隆御製
鈐印：乾隆
出版：《東瀛遺珠 山中商会及日本旧藏名窯磁器（下）》金立言主編，北京工藝術美術出版社，2020年1月，P508，No109
來歷：山中商會舊藏
此器為插屏屬類，整體由瓷質屏、紫檀座組合而成。屏心鑲嵌長方瓷板，板面平整，釉質光潔細潤。背面以細砂墊燒，為典型乾隆朝瓷板之製作工藝。
瓷面以白釉為紙、洋彩作畫繪江山漁樂圖。圖景湖山相接漁艇棲泊之港灣，以江流為主線，構出s型，層次分明。遠景江水渺渺，水石相見，氣勢恢弘。中景漁船入港，激流湧進。漁夫三人，或擺擼，或撐船。與港灣之內漁夫遙相呼應。筆觸工細滿載勞作之聲似不絕於耳。近景一江兩岸，溟蒙高峰立於右，峰下母子二人嬉耍於江岸，忙趁東風放紙鳶。熱鬧風景，憑添靈動。左上角有隸書乾隆御製：飛流瀑水㵼銀瓶，散作平湖漾碧泠。最愛髙樓臨樹杪，好山濃入四時青。（圖一）。可考證為《題唐岱倣古十二幀其四》。唐岱受康、雍、幹三朝皇帝賞識以畫候內廷，被康熙賜稱「畫狀元」。於雍正朝正式以繪事供奉內廷，曾官至內務府總管。乾隆尤愛，曾多次題御製詩於其畫作之上。
左：圖一 屏心御製詩原文
右：圖二 清宮活記檔（雍正七年-雍正八年卷）唐岱畫作記錄
清宮檔案記載，乾隆時期御製詩瓷器多按皇帝的旨意由如意館的畫師先畫出紙樣或木樣，交由皇帝審核後送至江西景德鎮燒造。自康熙始漁樂圖便成為清代宮廷造辦處之經典題材，在清代特定的文化語境中，展現出皇帝關愛百姓，亦有為民構造太平社會宏圖大願之政教功能。另據活計檔可知，「雍正七年十二月二十八日郎中海持出江山漁樂畫一張（唐岱作）...。」。據此或可推辭此屏畫面取材於唐岱仿古之作。
乾隆盛世，所制器物盡顯華美。更得益於精通書畫翰墨之唐英對宮廷御用高端瓷器悉心督造，此器料色柔和盛於雍正，施彩富於嘉道。御製詩文款式，筆力穩健，書寫工整。展陳御瓷尊貴之餘，亦展現出精緻典雅的宮廷風韻。
底座為上等紫檀，珍貴奢侈，紋密質堅。色澤深沈靜穆，包漿瑩潤醇厚。座墩為完整厚木，兩面以夔龍紋為主體，沿邊飾浮雕拐子紋，形態古拙敦實。座墩上植立柱，兩側以站牙抵夾。站牙呈雙龍狀，形態瀟灑，線條流暢。雕刻一絲不茍，工藝精益求精，工整莊重，皇家富貴不凡氣度洋溢。
《故宮經典-故宮屏風圖典》一書中，共展示故宮所藏插屏83件，其中屏心為瓷器的僅有二件，一為青花（圖三），一為綠釉，均為鬼斧神工。若此器般彩繪品種，且涵蓋瓷、畫、詩、書、印御製要素並頂級紫檀之雅器，更未可見，極為稀有，確屬寶藏之珍。
此器為山中商會經手，久藏日本，傳承有序。山中商會為20世紀早期日本知名古董商，鼎盛時期在北京、上海、倫敦、波士頓等地設六家分店為當時世界頂級美術商，所出之物獲得眾多藏家高度認可。
鴻禧集珍
舊鴻禧美術館舊藏元明清重要漆器專場
LOT 0522 明嘉靖 黃地剔彩江崖福壽雲龍鶴紋盤
H 5.2cm；D 38cm
JPY: 8,000,000-10,000,000
RMB: 400,000-500,000
底款：大明嘉靖年製
来歴：舊鴻禧美術館舊藏
出版：①《物我觀照—鴻禧美術館藏雅趣品錄》湖北省博物館編，湖北美術出版社出版發行，2009年，3月，P149，No93
出版：②《清翫雅集 二十周年慶収藏展器物》清翫雅集，2012年10月，P198, No.11
參閲：《故宮博物院藏文物珍品全集 元明漆器》商務印書館（香港）有限公司出版，P170，No.128
盤圓形，盤內髹黑漆，圈足。盤內壁刻無錦地雲龍紋, 四爪龍原為「五爪」, 但每條龍四足中的三足其中一爪已被刻意削去, 可看出殘留的痕跡，而與身軀相連的一足上仍可見原來的五爪; 盤面上下兩種錦地紋,中心寶珠由壽山福海後方昇起的火焰烘托, 再向上幻化成壽字, 兩旁雙鶴各啣靈芝瑞草，飛翔在桃實累累的樹梢上, 刻有壽桃八只, 寓意延年益壽。開光外紅龍圍繞,髮須飄揚,遊刃有餘。盒底中央刀刻填金「大明嘉靖年製」楷書款。剔彩工藝發展至嘉靖朝已有相當的成就。在器胎上髹不同顏色的彩漆至一定的厚度，工匠根據圖案色彩設計，將不用的色漆剔掉，露出所需要的漆色。此盤開光外為黃地，開光內錦地為綠地，此件拍品為嘉靖時期最高級的含有三種顏色的剔彩漆器，具嘉靖雕漆的獨特風格。此盤亦有兩處出版，無疑是私人收藏中最精美的作例之一。
其他亮點拍品
LOT 105 趙之謙（1829-1884） 花卉扇面
灑金設色紙本 鏡框 辛未（1871）年作
20×52cm 約0.9平尺
JPY: 3,000,000-4,000,000
RMB: 150,000-200,000
釋文：鷺汀四兄大人屬畫。
款識：同治辛未春正月撝叔弟趙之謙倚裝作并記。
鈐印：趙之謙印（白）
出版：
1.《求知雅集珍藏近代中國書畫》，香港中文大學文物館，
1987年8月，圖版3。
2.《趙之謙作品選》，小林斗盦編，東方書店發行，1990年12
月，頁74，圖版31。
著錄：《趙之謙年譜》，榮寶齋出版社，2003年10月，頁200。
LOT 0057 藍瑛（1585-1664）林塘詩思
水墨絹本 立軸 乙未（1655）年作
174×47.5cm 約7.4平尺
JPY: 3,000,000-5,000,000
RMB: 150,000-250,000
釋文：林塘詩思。
款識：乙未春仲法迂叟畫，山公藍瑛時年七十又八。
鈐印：藍瑛之印（白）、田叔氏（朱）
題簽：藍田叔林塘山水，冬，錄拾六號。
軸上鈐印：杏史（朱）
盒上題簽：藍田叔林塘詩思山水神品。
盒內跋：峰巒落遠樹木深，興韻味挹之無盡。倪高士以後但無此筆墨也。癸巳新年天
江老人觀畢題。鈐印：天江釣徒（白）、聖欽（朱）
註：江馬天江（1825-1901）盒跋觀款。
來源：九州某重要藏家同一收藏。
LOT 0870 沈石友舊藏楊龍石 吳昌碩銘 蘭陵片石硯
L 8.2cm W:8.2cm H:2cm
JPY: 8,000,000-10,000,000
RMB: 400,000-500,000
硯銘：
① 他山石 席上珍 磨不磷 身外身 乙卯冬 石友屬 老缶銘
② 質比美玉潤而光 德並君子端且方 宜書宜畫罔不臧 石友所得主蕭郎 朗齋大兄屬銘 龍石
③ 蘭陵片石 歸我研林 堅白之質 可以寫心 石友
出版：①《沈氏硯林》 沈若懷編輯，1923年，蘭陵片石硯
②《沈氏硯林》上海書店出版社出版，1993年10月，P186,187
③《缶墨東遊 呉昌碩生誕170周年記念展》東京中央オーク
ション，2014年5月1日，P154.155，No75
LOT 0585 石黑光南 純金霰紋壺（共箱）
H 16.5cm 765ｇ
JPY: 5,000,000-7,000,000
RMB: 250,000-350,000
蓋款：光南
底款：純金
箱款：純金製玉霰湯沸 光南
LOT 1374 前川 強 (B.1936）Work（no.1907111), 2008
棉布 腈綸 丙烯 簽名 日期 出版
150 × 200 cm
HKD: 500,000-800,000
RMB: 442,500-708,000
JPY: 8,561,700-13,698,600
出版：MAEKAWA, Karuizawa New Art Museum,2020, pp.100-101.
LOT 1394 Mr. Doodle Spikey ,2019
丙烯 布面 簽名 日期
214.5 × 212 cm
HKD: 850,000-1,250,000
RMB: 752,300-1,106,300
JPY: 14,554,800-21,404,100
來源：ANZAI ART OFFICE
出展：【Doodle Tokyo】，The Anzai Gallery，2019
LOT 1405 緬甸無燒紅寶石（鴿血紅）配鑽石項鍊
HKD: 2,000,000-2,500,000
RMB: 1,770,000-2,212,500
JPY: 34,246,600-42,808,300
天然紅寶石 ( 橢圓形及墊形) 總重約 59.02 克拉，梨形鑽石共重約 16.76 克拉，圓形鑽石共重約 5.44 克拉，馬眼形鑽石共重約 2.07 克拉，18K白金
附古柏林證書編號 22061172，產地緬甸，無燒，部分達到鴿血紅
總重約 89 克，長度 41 釐米
LOT 1434 輕井澤-冨嶽三十六景系列-全套三十六瓶及葛飾北齋-冨嶽三十六景系列-全套三十六幅版畫
單一麥芽
700ml. 59-60% volume, 36bts/ 瓶
HKD 1,000,000-1,400,000
東京中央2023年
東京、香港 雙城春拍
｜預展｜
3.14-16（二至四）
東京圓頂飯店普利斯姆大廳
香港上環永安中心2601藝術空間
｜拍賣｜
3.17-19（五至日）
東京都中央區京橋、香港上環
＊展覽採預約制，網上預約請登入二維碼，
或循以下途徑聯絡：
查詢／預約
WhatsApp客服：wa.me/85295335537
WeChat客服：TCA-HK
電話：852-2805-9016
電郵：info@chuo-auction.com.hk
立即預約
《CANS藝術新聞》
2022 / 3
近期報導
今日藝術書推薦
東瀛遺珠—山中商會及日本舊藏名窯瓷器
1996年2月創刊的《拍賣年鑑》及兩本專業藝術月刊《CANS藝術新聞》和《當代藝術新聞》，分別於1997年及2005年創刊。《拍賣年鑑》提供全方面的市場數據。《CANS藝術新聞》以古美術為定調、《當代藝術新聞》關注亞洲當代藝術。兩本月刊為提供讀者最新資訊，每月都以快速的節奏更新並跟緊藝術時事，內容字字深入淺出，剖析藝術產業種種現況。
合作及活動
cans@cansart.com.tw
instagram
CANS藝術新聞 ＠chineseartnews
當代藝術新聞 @canscontemporary
罐 空間 @cans_space
website
https://cansarts.com/
罐子書屋
WeChat ID: gh_7e9ef741b801