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「天民樓」是收藏界無人不識的殿堂，其珍藏極少出現在拍賣場。中國嘉德拍賣在喜迎三十週年之際，推出了可以媲美大型公立博物館的殿堂級私人收藏「天民樓藏瓷專場」，雲集了天民樓經年所藏明清御窯瓷器珍品四十件。明代部分，六件佳器上啟永宣，下承嘉隆；清代部分，三十四器則以康雍乾三代為主，每一件均是最具時代特徵的代表之作。這四十件明清精品，不但來源豐富、著錄以及展覽經歷所深深折服，其中不乏大維德爵士、仇焱之、趙叢衍、楊永德、阿爾弗雷德·莫里森以及保羅及海倫·白納德伉儷等舊藏。
天民樓由葛士翹先生創立，於上世紀六十年代開始收藏陶瓷，至八十年代其收藏已頗具規模。1987年，天民樓在香港藝術館舉辦【天民樓藏瓷】展覽，系統的展示了其藏品，在當時轟動了整個陶瓷界。九十年代後，天民樓收藏由葛士翹先生長子葛師科先生逐步接管，在原有收藏基礎上，持續完善，並更加注重學術研究。
葛士翹先生另一個為人熟知的身份是敏求精舍的一員。自1960年成立以來，敏求精舍一直保持著極其嚴格的入會標準，沒有相當規模為業界所公認的珍藏，根本達不到入會門檻。也正是因此，數十年來敏求精舍的會員數量從未超過兩位數。
憑借天民樓無與倫比的元青花與明清官窯瓷器收藏，天民樓主人曾在這一團體中多次出任主席。兩代人，倏忽半個世紀。他們以親眼目睹、以親身投入，見證著一個屬於古董的全新時代，徐徐拉開帷幕。
天民樓所藏明代青花瓷器，皆出自明代青花瓷制作的黄金时代——永乐、宣德时期，其質量之精、數量之多，令人叹为观止。
目前藝術品市場中，以清代康雍乾盛世三代的瓷器為主流，其中又尤以乾隆一朝的製瓷數量最多，且各式瓷器種類繁多，最為精彩；明代青花瓷名滿天下，其中明初永宣青花廣受藏家追捧。本季「天民樓藏瓷專場」中就不乏上述所提經典之作，如〈清乾隆 宮粉地洋彩花卉開光「萬壽無疆」大碗一對〉、〈清雍正 外胭脂紅內洋彩瑞果紋敞口杯〉、〈明永樂 青花輪花波斯文臥足碗〉、〈明宣德 青花雲龍紋高足杯〉等亮點。
〈清乾隆 宮粉地洋彩花卉開光「萬壽無疆」大碗一對〉便是一件清代最賦喜慶之意的吉語類洋彩作品，其是屬於清代御窯洋彩系統中較為早期的「萬壽無疆」吉語紋樣製品，該品外壁以宮粉為地，均勻分布四個圓形開光，內以篆書書寫「萬壽無疆」，四字作逆時針方向排列，開光外粉紅色地之上飾以四組折枝花，主體石榴花卉以礬紅渲染，層次分明，嬌艷欲滴，花枝向左右伸展，與四組開光相互呼應環抱，主副花卉間以藍料吉祥結相連綴，內外口沿及外壁脛部飾如意雲頭紋一周，碗內心飾以俯視的折枝花一朵。
Lot 2880
清乾隆 宮粉地洋彩花卉開光「萬壽無疆」大碗一對
H 19.2 cm
《大清乾隆年製》六字三行篆書款，乾隆本朝
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來源：
1、阿爾弗雷德・莫里森（Alfred Morrison）舊藏，編號564
2、John Sparks Ltd.3、1978年3月8日購於福成行
著錄／展覽：
1、《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖108
2、《千祥雲集·中國吉祥圖案文物──敏求精舍四十五周年紀念展》，康樂及文化事務署暨敏求精舍聯合主辦，香港藝術館，2005年11月25日-2006年7月19日，第199頁，圖104
此件色地花卉開光四字吉語紋樣是清代御窯瓷器中的一種特殊裝飾類型，所用吉語有「佛日常明」、「甲子萬年」、「吉祥如意」、「萬年如意」…等，其中最為常見的是「萬壽無疆」。清代瓷器紋飾多講究寓意，所謂圖必有意、意必吉祥，以吉語作為裝飾則是最為直白的一種表達方式。
現存清宮檔案中有據可查的「萬壽無疆」吉語紋樣盤碗貢瓷包括乾隆五十年的〈萬壽無疆洋彩大碗〉、嘉慶九年的〈黃地洋彩萬壽無疆盤碗〉、嘉慶十二年的各色地〈洋彩萬壽無疆成套盤碗〉以及嘉慶十九年的〈萬壽無疆黃地洋彩大碗〉等，清代御窯貢瓷檔案雖保留已不完整，但從這些檔案名稱可以了解當時這類「萬壽無疆」吉語紋樣碗作為督陶官貢瓷呈貢進京的情況。
從目前傳世實物來看，乾隆時期「萬壽無疆」吉語紋樣貢瓷燒造頻次並不多，嘉慶時則常常大小尺寸成套進貢，及至晚清，同治大婚用瓷、慈禧太後賀壽用瓷中所見更為頻繁。而本次天民樓釋出的這對乾隆洋彩粉地開光萬壽無疆吉語碗實為清代御窯體系中此類裝飾之先河，更兼來源顯赫，具有較強的歷史和文化價值。
Lot 2881
清雍正 內洋彩瑞果紋外胭脂紅釉杯一對
D 6.9(2) cm
《大清雍正年製》六字三行楷書款，雍正本朝
來源：
倫敦蘇富比，1985年12月10日，lot273
著錄／展覽：
1、《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖105
2、《眾彩煌煌──中國瓷器裝飾藝術解讀》（Joined Colors—Decoration and Meaning in Chinese Porcelain），敏求精舍、華盛頓賽克勒美術館，1993年，第155頁，圖79
3、《好古敏求──敏求精舍三十五周年紀念展》，香港市政局與敏求精舍合辦，香港藝術館，1995年12月22日-1996年2月18日，第186頁，圖138
4、《宮廷珍藏—中國清代官窯瓷器》，南京博物院編，徐湖平主編，上海文化出版社，2003年，第147頁
隨著康熙二十二年開放海禁，西方工藝製品流入國門，其中一類西洋琺瑯器引起了康熙帝的極大興趣，繼而在內廷造辦處設立作坊，從事畫琺瑯技術的研究。在畫琺瑯技術的國產化過程中，琺瑯顏料的掌握頗為關鍵，較早實現本土化的是其中一類胭脂紅料。隨著胭脂紅、檸檬黃、松石綠等琺瑯質色料在彩瓷上的普遍使用，釉上彩繪的調色盤得到了重新定義，在康末雍初之際，以皇家之喜好為引導，新的色彩體系的彩瓷紛紛出現，從宮廷的琺瑯彩到廣東的廣彩、景德鎮的洋彩和粉彩，在中國大地上形成了一場轟轟烈烈的釉上彩瓷革命。這些釉上彩瓷體現清初帝王獨特的審美趣味，也最終成為有清一代最具代表性的瓷器品種。
「胭脂紅」是琺瑯質色料中應用最為成熟和多樣的，既能在彩繪中表現多個色階，又能作為彩繪的色地使用，除此之外胭脂紅還被作為彩釉，創新了胭脂紅釉新品種，並能呈現多種色調與色階，由淺至深常稱為胭脂水、胭脂紅和胭脂紫，胭脂紅料的表現力得到了充分的發掘。
〈清雍正 內洋彩瑞果紋外胭脂紅釉杯一對〉此杯盈手可握，適宜把玩於指掌之間，或茶或酒滿置杯中，波光蕩漾，瑞果若沈若浮，頗能勾人一飲而盡之欲望。難能可貴的是此對藏品曾於2003年著錄於南京博物院編著的《中國清代官窯瓷器》一書，且應屬目前僅見之一對，極具研究價值，頗為珍稀難得。
Lot 2893
明永樂 青花輪花波斯文臥足碗
D 13.2 cm
帶舊包裝，包裝題簽《明永樂青花梵文邊饅首心碗 廿五號》，鈐印《抗希齋藏》
來源：
1、仇焱之先生舊藏
2、香港蘇富比，1980年11月25日《仇焱之收藏（一）：明清瓷器》專場，lot4
3、趙從衍先生舊藏
4、香港蘇富比，1986年11月18日《趙從衍基金會收藏重要中國瓷器玉器（一）》專場，lot41
著錄／展覽：
1、《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖17
2、《中國歷代陶瓷鑒賞④明官窯》，劉良佑著，尚亞美術出版社，1991年，第63頁
3、《天民樓青花瓷特展》，鴻禧藝術文教基金會編，鴻禧美術館，1992年，第100、101頁，圖33
4、《香港蘇富比二十周年》，香港蘇富比編，兩木出版社，1993年，第77頁，圖53
5、《天民樓珍藏青花瓷器》，汪慶正、葛師科主編，上海科學技術出版社，1996年，第94、95頁，圖33
6、《博古存珍──敏求精舍金禧紀念展》，康樂及文化事務署·敏求精舍聯合主辦，香港藝術館，2010年9月25日-2011年1月2日，第269頁，圖127
7、《日昇月騰（1368-1644）──從敏求精舍藏品看明代》，康樂及文化事務署·敏求精舍聯合主辦，香港歷史博物館，2015年，第90頁，圖66
清代各式技艺精湛的釉上彩瓷代表了雍乾时期帝王审美与品味，而明初永宣青花的诞生则是开启了中国陶瓷史上最辉煌的篇章。永乐大帝文韬武略，继往开来，平定海内之后，积极谋求发展对外关系，通过赏赉和贸易与南洋、西域乃至中东国家建立联系。闻名四海的中国瓷器自然成为这种交流之中重要的文化载体。又因中外文明的交融，赋予了永宣时期青花瓷的独特风格。如本专场的另一件精品〈明永樂 青花輪花波斯文臥足碗〉则為永樂御瓷波斯藝術融匯之雋妙佳品。
臥足造型，精巧可愛。圓口弧壁淺碗，底呈臥足，碗心凸起如小饅頭狀，俗稱「饅頭心」，足著地處無釉。內壁中央於圓形開光內繪四瓣花葉紋，外接纏枝花葉紋一周，以及一圈心形與錨狀紋接合的紋飾，口沿則有海水波濤紋飾。外璧從口沿至足部依序為波斯文、垂葉紋、錨狀紋以及轉枝花紋。四瓣花葉紋在伊斯蘭陶器中十分普遍，於中國則首見於洪武瓷器；錨狀紋接心形紋，亦為伊斯蘭工藝美術中屢屢可見的紋飾。此外，伊斯蘭美術中最常作為裝飾要素的其實是阿拉伯文與波斯文字，因此，本拍品洋溢著濃厚的異域藝術色彩。
此式銘寫波斯文的永樂青花臥足碗存世本是稀少，同類僅見於兩岸故宮博物院、大英博物館、西安博物院等機構收藏，總數量不過七件，其中最多是台北故宮博物院，典藏三件，典藏編號分別為故瓷005069、故瓷005070、故瓷005072。歷年以來國際拍賣市場出現永樂御瓷波斯文青花臥足碗，亦僅此一例，至為罕見，葛老先生當年雄心購藏得之，可鑒天民樓典藏目光之精準，藝術品味之高超。
到了宣德朝，御瓷高足杯的式樣頗為豐富，大小不下於六款，每一款裝飾紋樣與品類也是精彩紛呈，因此，明清兩代御瓷高足杯燒造最多者當推宣窯莫屬。是次宣宗皇帝御用的佳器〈明宣德 青花雲龍紋高足杯〉，珍罕而獨特。砂底式樣，屬於其中最為經典的式樣之一。目前傳世所見，瓷器品類上可分青花與釉里紅二種，其中青花一項依據紋飾不同，則可細分十五類之多，由此，可見此式樣深得宣宗皇帝之鐘愛。
Lot 2894
明宣德 青花雲龍紋高足杯
D 10.1 H 8.8 cm
《大明宣德年製》六字雙行楷書款，宣德本朝
來源：
1、大維德爵士（Percival David Bart.）舊藏
2、倫敦蘇富比，1977年7月5日，lot206
3、趙從衍先生舊藏
4、香港蘇富比，1986年11月18日《趙從衍基金會收藏重要中國瓷器玉器（一）》專場，lot37
著錄／展覽：
1、《趙從衍基金會收藏明清瓷器》，香港藝術館，1978年1月-3月，第14頁，圖12
2、《中國青花瓷器》（Chinese Blue & White Ceramics），S.T. Yeo & Jean Martin，東南亞陶瓷學會，新加坡國家博物館，1978年，第76頁
3、《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖23
4、《中國歷代陶瓷鑒賞④明官窯》，劉良佑著，尚亞美術出版社，1991年，第100頁
5、《天民樓青花瓷特展》，鴻禧藝術文教基金會編，鴻禧美術館，1992年，第112、113頁，圖39
6、《天民樓珍藏青花瓷器》，汪慶正、葛師科主編，上海科學技術出版社，1996年，第108、109頁，圖40
7、《好古敏求──敏求精舍四十周年紀念展》，康樂及文化事務署暨敏求精舍聯合主辦，香港藝術館，2001年7月6日-8月26日，第265頁，圖156
其他精品則有：〈清乾隆 松石綠釉浮雕萬福萬壽圖鼓釘洗〉、〈清雍正 檸檬黃釉茶圓一對〉、〈清雍正 內五彩櫻桃紋外藍釉茶圓一對〉等。
Lot 2871
清乾隆 松石綠釉浮雕萬福萬壽圖鼓釘洗
D 13.2 cm
《大清乾隆年製》六字三行篆書款，乾隆本朝
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來源：
香港蘇富比，1988年5月18日，lot228
著錄／展覽：
《千祥雲集·中國吉祥圖案文物──敏求精舍四十五周年紀念展》，康樂及文化事務署暨敏求精舍聯合主辦，香港藝術館，2005年11月25日-2006年7月19日，第187頁，圖92
松石綠釉為雍正御窯新創，以氧化銅為呈色劑，經低溫燒造而成，呈色淡綠至深綠不等，色深者似綠松石色澤，故以「松石綠」命名，為宮廷用器中的高貴色釉。台北故宮博物院藏有一件清乾隆松石綠釉盤，清宮舊配木盒上刻有「磁胎洋彩翡翠果盤」之品名。由此可知此類松石綠釉即為唐英《陶成紀事碑記》、《清宮內務府活計檔》、《清宮陳設檔》等文獻中所載之「翡翠釉」。《陶成紀事碑記》中記「翡翠釉，仿內發素翠、青點、金點三種」，本品當屬仿內發素翠之列。
乾隆時期，松石綠釉的燒制已達到爐火純青的底部，不僅能夠燒制出釉色純一，色如素翠的釉色；而且還衍生出以松綠為基礎的松石綠釉凸花和堆白等胎釉彩繪裝飾。如民國邵蟄民撰《增補古今瓷器源流考》中讚曰「清瓷彩色至乾隆而極，其彩釉之仿他物者亦以乾隆為最多最精。如仿綠松石、花崗石及象牙、珊瑚者，亦足與真物相抗衡。」本品從其形制不難看出，其極有可能以鈞窯鼓釘洗為本，化裁而成。其內底萬福萬壽裝飾又緊貼清代乾隆宮廷對於吉祥瑞意的追求。
Lot 2872
清乾隆 粉青釉小僧帽壺
H 10 cm
《乾隆年製》四字雙行篆書款，乾隆本朝
來源：
1980年5月9日購於福成行
著錄／展覽：
1、《求知雅集珍藏中國古陶瓷展》，香港中文大學文物館，1981年12月19日-1982年2月18日，圖134；
2、《香港求知雅集珍藏中國古陶瓷展》，臺北歴史博物館，香港京都念慈菴總廠有限公司贊助，1982年4月20日-5月30日，圖134；
3、《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖158；
4、《宮廷珍藏—中國清代官窯瓷器》，南京博物院編，徐湖平主編，上海文化出版社，2003年，第336頁
Lot 2877
清雍正 檸檬黃釉茶圓一對
D 9.2 cm
《大清雍正年製》六字雙行楷書款，雍正本朝
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來源：
1981年5月12日購於福成行
著錄／展覽：
1、《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖139
2、《眾彩煌煌──中國瓷器裝飾藝術解讀》（Joined Colors—Decoration and Meaning in Chinese Porcelain），敏求精舍、華盛頓賽克勒美術館，1993年，第75頁，圖4
本品敞口，深腹，小圈足。造型秀巧，輕盈靈透，內壁施白釉，外壁施檸檬黃釉，純凈嬌嫩，明麗奪目，搭配輕盈靈透的器型，形色相配，相得益彰。外底青花書「大清雍正年製」六字雙行楷書款。本品精巧可愛，麗質非凡，可謂掌中之物，甚適於心，且為成對出現，甚是難得，頗值珍視。
傳世所見雍正檸檬黃釉茶圓以弧腹或深弧腹，小圈足作品為主。本品斜直壁，闊圈足，倒置形如馬蹄，故亦有「馬蹄杯」之稱。此式杯形出現於康熙晚期，且一經出現便成經典。如香港嘉德今春所釋出一件內粉彩外胭脂紅釉熙朝作品，成交喜人。雍正時期沿襲燒製。傳世可見有檸檬黃、胭脂紅釉、內粉彩外胭脂紅釉、白釉、粉彩等多種釉彩裝飾。而且凡此造型之茶圓，皆為此時的高級品種，且頗受市場青睞。香港蘇富比於2011年和2016年分別釋出一對內粉彩外胭脂紅及粉彩過枝花蝶紋杯，成交價高達七百多萬港幣。足見市場對此類作品之認可。更值得關注的是，檢索公私收藏得知，館藏和市場流通中很少有此式檸檬黃釉作品，其存世之罕，由此可見一斑。
Lot 2879
清乾隆 松石綠地洋彩仿掐絲琺瑯纏枝寶相花紋小瓶
H 13.9 cm
《大清乾隆年製》六字三行篆書款，乾隆本朝
來源：
1、H.M. Knight舊藏
2、倫敦蘇富比，1970年5月12日，lot110
3、保羅及海倫·白納德（Paul and Helen Bernat）伉儷舊藏
4、香港蘇富比，1988年11月15日「保羅及海倫·白納德伉儷收藏重要清代瓷器工藝品」專場，lot45
Lot 2882
清雍正 內五彩櫻桃紋外藍釉茶圓一對
D 10.9 (2) cm
《大清雍正年製》六字雙行楷書款，雍正本朝
來源：
香港蘇富比，1982年11月8日，lot225
著錄／展覽：
《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖106
Lot 2884
清雍正 青花忍冬摩尼寶仰鐘碗
D 13 cm
《大清雍正年製》六字雙行楷書款，雍正本朝
來源：
1979年3月17日購於楊永德先生
Lot 2886
清雍正 青花卷草紋小瓶
H 12 cm
《大清雍正年製》六字雙行楷書款，雍正本朝
來源：
香港蘇富比，1984年5月21日，lot96
著錄／展覽：
1、《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖57；
2、《中國歴代陶瓷鑒賞⑤清官窯及民窯》，劉良佑著，尚亞美術出版社，1991年，第91頁；
3、《天民樓青花瓷特展》，鴻禧藝術文教基金會編，鴻禧美術館，1992年，第198、199頁，圖82
Lot 2887
清雍正 青花纏枝蓮紋小天球瓶
H 10.2 cm
《大清雍正年製》六字雙行楷書款，雍正本朝
來源：
1979年3月17日購於楊永德先生
著錄／展覽：
1、《中國歴代陶瓷鑒賞⑤清官窯及民窯》，劉良佑著，尚亞美術出版社，1991年，第91頁
2、《天民樓青花瓷特展》，鴻禧藝術文教基金會編，鴻禧美術館，1992年，第190、191頁，圖78
Lot 2891
明隆慶 青花黃彩雲龍紋菱花洗
D 12.7 cm
《大明隆慶年造》六字雙行楷書款，隆慶本朝，帶木座
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來源：
1983年5月13日購於楊永德先生
著錄／展覽：
1、《求知雅集珍藏中國古陶瓷展》，香港中文大學文物館，1981年12月19日-1982年2月18日，圖105
2、《香港求知雅集珍藏中國古陶瓷展》，臺北歷史博物館，香港京都念慈菴總廠有限公司贊助，1982年4月20日-5月30日，圖105
3、《中國文物集珍──敏求精舍銀禧紀念展覽》，香港市政局與敏求精舍聯合主辦，香港藝術館，1985年10月25日-1986年1月15日，第364頁，圖159
4、《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖73
5、《中國歷代陶瓷鑒賞④明官窯》，劉良佑著，尚亞美術出版社，1991年，第237頁
6、《中國名陶展──中國陶瓷2000年之精華》，日本，1992年，第96頁，圖93
7、《天民樓基金會藏明清彩瓷特展》，佳士得上海分公司，1994年4月23日-25日，第10、11頁，圖4
8、《五彩名瓷》，葉佩蘭著，山東美術出版社，2005年，第95頁，圖156
9、《博古存珍──敏求精舍金禧紀念展》，康樂及文化事務署·敏求精舍聯合主辦，香港藝術館，2010年9月25日-2011年1月2日，第296頁，圖153
10、《日昇月騰（1368-1644）──從敏求精舍藏品看明代》，康樂及文化事務署·敏求精舍聯合主辦，香港歷史博物館，2015年，第44頁，圖25
本品制為八瓣菱花形，花口出筋，淺弧腹，下承隨形圈足，足端露胎處泛火石紅色。盤內外施透明釉，釉面油潤泛青，略顯失透。通體紋飾以青花黃彩描紅為飾。其中盤心繪以雲龍紋，二龍呈俯仰之勢，於雲間穿梭。內壁則以方勝、珊瑚、如意等雜寶紋為飾。外壁蓮瓣內則繪以折枝靈芝花卉紋與其相呼應。底部青花雙圈內書「大明隆慶年造」六字雙行楷書款，為典型隆慶官窯款識。從本品造型來看，其制為菱花形，線條硬朗，或以同期金銀或漆器為本，製作而成。
嘉萬時期沈德符《敝帚齋余談》中稱讚道：「本朝窯器，用白地青花間裝五色，為今古之冠」。本品即為這一時期頗為經典且極具代表性的彩瓷佳器。檢索公私收藏可知，美國西雅圖藝術博物館藏有一例同期作品。另外，瑞士收藏家鮑爾和香港胡惠春先生亦各藏有一例。胡惠春先生所藏於2008年於香港釋出，成交價高達一百多萬港幣，足見市場對此類殊罕之器的認可。這也是目前除本品外唯一在市場流通中所見作品。故而本品更值珍視。
Lot 2892
明嘉靖 青花仙山樓閣圖仰鐘碗
D 13 cm
《大明嘉靖年製》六字雙行楷書款，嘉靖本朝，帶日本包裝
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來源：
1983年5月13日購於楊永德先生
著錄／展覽：
1、《求知雅集珍藏中國古陶瓷展》，香港中文大學文物館，1981年12月19日-1982年2月18日，圖79
2、《香港求知雅集珍藏中國古陶瓷展》，臺北歷史博物館，香港京都念慈菴總廠有限公司贊助，1982年4月20日-5月30日，圖79
3、《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖40
4、《天民樓青花瓷特展》，鴻禧藝術文教基金會編，鴻禧美術館，1992年，第152、153頁，圖59
5、《中國歷代陶瓷鑒賞④明官窯》，劉良佑著，尚亞美術出版社，1991年，第222頁
6、《天民樓珍藏青花瓷器》，汪慶正、葛師科主編，上海科學技術出版社，1996年，第160、161頁，圖64
7、《中國名瓷欣賞與收藏》，周麗麗著，上海科學技術出版社，1998年，第141頁，圖186
Lot 2899
清雍正 鬥彩三多紋杯一對
D 7.2 (2) cm
《大清雍正年製》六字雙行楷書款，雍正本朝，帶日本包裝，包裝題識《雍正鬥彩三果酒杯一對》
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來源：
1983年6月29日經福成行購於日本
著錄／展覽：
1、《中國文物集珍──敏求精舍銀禧紀念展覽》，香港市政局與敏求精舍聯合主辦，香港藝術館，1985年10月25日-1986年1月15日，第380、381頁，圖174
2、《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖98
3、《千祥雲集·中國吉祥圖案文物──敏求精舍四十五周年紀念展》，康樂及文化事務署暨敏求精舍聯合主辦，香港藝術館，2005年11月25日-2006年7月19日，第142頁，圖51
Lot 2900
清雍正 鬥彩團菊紋小碗一對
D 12 (2) cm
《大清雍正年製》六字雙行楷書款，雍正本朝，帶木座
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來源：
香港蘇富比，1981年5月20日，lot827
著錄／展覽：
1、《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖100
2、《清朝瑰寶》，香港市政局及敏求精舍聯合主辦，香港藝術館，1992年6月9日-8月2日，第306頁，圖173
3、《天民樓基金會藏明清彩瓷特展》，佳士得上海分公司，1994年4月23日-25日，第22、23頁，圖10
Lot 2901
清康熙 鬥彩荷塘鴛鴦圖杯一對
D 6 (2) cm
《大清康熙年製》六字雙行楷書款，康熙本朝，帶木座
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來源：
1、仇焱之先生舊藏
2、香港蘇富比，1981年5月19日《仇焱之收藏（三）：明清瓷器工藝品》專場，lot564
著錄／展覽：
1、《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖85
2、《清朝瑰寶》，香港市政局及敏求精舍聯合主辦，香港藝術館，1992年6月9日-8月2日，第304頁，圖171
3、《香港蘇富比二十周年》，香港蘇富比編，兩木出版社，1993年，第194頁，圖256
4、《眾彩煌煌──中國瓷器裝飾藝術解讀》（Joined Colors—Decoration and Meaning in Chinese Porcelain），敏求精舍、華盛頓賽克勒美術館，1993年，第147頁，圖72
5、《千祥雲集·中國吉祥圖案文物──敏求精舍四十五周年紀念展》，康樂及文化事務署暨敏求精舍聯合主辦，香港藝術館，2005年11月25日-2006年7月19日，第162頁，圖71
《CANS藝術新聞》
2022 / 5 N0.304
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