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成立於1993年的華藝國際，在今年迎來了30周年的重要時刻。華藝國際曾以多個「首次策劃」開創華南藝術品拍賣先河，三十年來不遺餘力地參與、見證、推動中國藝術品拍賣行業發展。
今（12/27）日，華藝國際（廣州）2023秋季拍賣會預展在廣州琶洲南豐國際會展中心正式拉開帷幕，逾2500件珍品持續展出至12月30日，而拍賣會將於12月29-30日進行拍賣。
本次秋拍華藝國際傾情呈獻【朝花夕拾──廣雅齋藏中國古代藝術品】、【爭鳴──明末清初文人藝術珍品及歷代陶瓷】、【風華──宮廷及重要器物】、【極品名釀·陳香茶韻】、【寄暢──信劄寫本 金石書畫】、【中國書畫】、【現當代藝術】以及【豐碑──中國歷代銀錠&名家遺珍歷代錢幣、金銀幣型章、金錠、徽章與文獻】等拍賣專場，以及【天姿風華──珠寶鐘錶尚品私享會】展洽專場，內容涉及中國書畫、瓷器·玉器·工藝品、現當代藝術、名釀·陳茶·養生、郵品錢幣徽章、古籍善本、珠寶鐘錶尚品七大板塊數十門類藝術珍品，為廣大藏家帶來一場壓軸的藝術盛宴，同時獻禮即將到來的新年。
華藝國際三十周年，預展已於琶洲南豐國際會展中心L1拉開序幕。
01
中國書畫精品薈萃
乾隆御題徐揚〈歸莊圖〉登場
從《石渠寶笈》著錄珍品，到二十世紀藝術巨擘的銘心力作，再到古今嶺南名家的藝術佳構，本次華藝國際（廣州）秋拍書畫部分集結二百餘件藝術臻品，以期與眾藏家在傳統審美趣味與歷史的維度中暢遊。
乾隆十六年，皇帝第一次南巡，行至蘇州，恰逢世居蘇州閶門內專諸巷內的文人畫家徐揚。徐揚是明代「江東三才子」之一徐霖的裔孫，監生出身，乾隆到蘇州，徐揚和張宗蒼恭進畫作，極得聖意。從此，徐揚從江南的文人畫家，開啟了入宮朝貢的第二段人生旅程。
本次秋拍領銜的重點拍品乾隆皇帝御題徐揚〈歸莊圖〉借用陶淵明避世退隱的文人巧思，又以三段式的構圖方式昇華到了更博大的帝王詩意中去。
創作年份據考證約在乾隆十六年六月徐揚入宮後至乾隆十八年正月前。這是徐揚早期頗具文人意趣、充滿詩意的山水作品，與後期較為程式化的歷史題材作品相比，顯得尤為難得。
根據《清代官員履歷檔案全編》《皇朝文獻通考》《讀畫輯略》等文獻資料整理可知，乾隆曾讓徐揚以太學生身份兩試北闈，並在皇帝御題此卷的當年，即乾隆十八年（1753），也就是在徐揚繪製了這幅〈歸莊圖〉之後，特賜徐揚為舉人。
乾隆帝對徐揚的喜愛和對其畫藝和才學的肯定也在這幅畫作中可見一斑。乾隆帝以陶淵明《歸去來兮辭》文意為本進行了創作，陶淵明「舟遙遙以輕颺，風飄飄而吹衣。」乾隆帝則「搖搖春水舟輕颺」；陶淵明「僮僕歡迎，稚子候門。三徑就荒，松菊猶存。」乾隆帝則「歸來三徑未全荒」；再觀察畫卷內容，則與陶淵明《歸去來兮辭》中所描繪的情景都極為相符。可推斷徐揚這件作品應屬於是乾隆帝的「命題作文」，詩書畫一體，是乾隆朝時期君臣合作的典型作品之一。
除外，此次拍賣還帶來一位清代潮汕名家的作品。黃璧，字爾易，號小癡，廣東潮汕人，為清代潮汕地區唯一一位被載入繪畫史的作家。
黃璧性情高傲清介，不媚權貴。根據《潮州府志》記載，黃璧擅長人物、羽毛、走獸、工草書，同時喜歡遊歷天下，繪畫風格自成一家。
本次亮相拍場的〈蜀山圖〉手卷為目前所知黃璧傳世最早且最精的作品，作於1691年初，同期的另一〈荔枝圖〉軸為同年端陽所作，現藏於廣東省博物館。〈蜀山圖〉全卷繪出千岩萬壑的川蜀山色，同時具有粵派山水先河的筆法。
近現代書畫則包括孔祥熙家族舊藏之張大千敦煌時期力作〈飛天圖〉、陸儼少為弟子陸一飛精心所作之〈山水清音冊十六開〉，徐悲鴻贈摯友唐學詠之〈雄鷹圖〉，以及黃賓虹、弘一法師等名家傑作。黎雄才〈峽江帆影〉、趙少昂致陳之初〈東風第一聲〉、劉是龍舊藏饒宗頤書畫作品等精品力作。
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徐揚（清） 歸莊圖
手卷 設色紙本 29×180 cm 約 4.7 平尺
RMB 20,000,000-25,000,000
款識：臣徐揚恭寫。
鈐印：臣、揚
鑒藏印：乾隆御覽之寶、嘉慶御覽之寶、宣統御覽之寶、石渠寶笈、寶笈三編、嘉慶鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫
乾隆帝御題：搖搖春水舟輕颺，歸來三徑未全荒。隔岸羨望者誰氏，刺史江州應姓王。癸酉孟春月御題。 鈐印：墨雲
著錄：
1.《石渠寶笈三編》，見《秘殿珠林石渠寶笈彙編》第10冊，P2447，北京出版社，2003年。
2.《御製詩》二集卷三十八，見《清高宗御製詩第四冊》P99，故宮博物院編，海南出版社，2000年。
3.《國朝院畫錄》五十二至五十四，見《國朝院畫錄》，上海人民美術出版社，1963年。
4.《故宮已佚書籍書畫目錄四種》，見“賞溥傑書畫目二十三”，國立北平故宮博物院，1934年。
5.《歷代著錄畫目》P239，人民美術出版社，1993年。
6.《國寶沉浮錄—故宮散佚書畫見聞考略》見《<佚目>書畫總目簡注》P669，楊仁愷著，遼寧人民出版社，2020年。
出版：
1.《國寶沉浮錄—故宮散佚書畫見聞考略》P412-413，楊仁愷著，上海古籍出版社，2007年。
2.《劉益謙、王薇夫婦藏重要中國書畫精品集》p45，保利藝術博物館，2010年。
3.《盛清的世界—康雍乾宮廷藝術大展》p432-433，龍美術館編，上海書畫出版社，2015年8月。
4.《國寶沉浮錄（手稿彩圖典藏本）·下卷》P2036-2037，深圳報業集團出版社，2023年。
展覽：
1.【藝海擷珍，翰墨常馨—劉益謙、王薇夫婦藏重要中國書畫大展】，保利藝術博物館，2010年12月7日-20日
2.【盛清的世界—康雍乾宮廷藝術大展】，龍美術館，2015年8月19日－2016年1月3日
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黃璧（約 1657-？） 蜀山圖
手卷 設色紙本 1691年作
前紙：27×74 cm 約 1.8 平尺
畫心：27×599 cm 約 14.6 平尺
後跋：27×66 cm 約 1.6 平尺
RMB 3,200,000-4,200,000
鈐印：黃璧
藏印：遲盦秘笈、御賜經德秉哲、遲盦所藏、老遲臥遊、萊山真賞、癸巳、歸於遲盦、半禪三宿、將老斯遊最、墨仙、單氏季子、苟六讀過、玉壺冰、秋蟾鑒定法書名畫神品圖書
款識：辛未初秋，黃璧寫。
題簽：
一、黃小癡蜀山圖，妙品。鈐印：歸於遲盦
二、黃小癡蜀山圖神品，四明碧玉庵珍藏，秋蟾書簽。
後跋：
一、黃璧，字爾易，號小癡，潮州諸生。能詩，工繪事，性放宕，不喜見尊貴人。每（與）緇徒賤隸雜飲狂歌，興酣落筆，時有佳趣。番隅酋長寶其尺幅，不吝兼金。吾鄉薛公帥潮，日其親知有好事者攜歸此紙，餘購得之，裝潢成卷。每一展閱，蔚秀蒼古，幾入子久之室矣。其自號小癡，非妄也。昔夏仲昭（即夏昶）以善竹受知文皇，名播海內，當時有‘夏卿一個竹，西涼十錠金’之謠。如小癡者將毋同，特身未貴耳，故僅延譽于東南雲。靜齋爾立識。
二、我讀元人子久畫，一水一石得神似。筆精墨妙誰複傳，東南染翰推黃子。興酣落筆如煙雲，山平水遠惟驅使。層巒疊巘枕江流，橫林一抹秋山紫。乍見晴郊忽已暝，蒼蒼野樹川雲起。風雨驟從腕下生，咫尺之中疑萬里。怪石崩灘無渺垠，瀟湘衡霍供眼底。能事不在色相間，忘形得意乃如此。天機活潑趣橫恣，我於茲圖悟妙理。雲漢忽熱北風寒，每疑往事何能爾。對君此圖意恍然，如在清泉白石裡。不然開卷北窗看，松風謖謖幽人耳。康熙己醜（1709）於靜齋觀黃小癡畫卷，披讀數過，快目賞心，率走筆識之。毅齋單疇書。
說明：
1. 本卷引首為金粟山藏經紙。
2. 作品曾經清康熙年間著名藏書家李爾立及清末著名收藏家孫毓汶、蔡鴻鑒等遞藏。
1）李爾立（？-1752前），字健如，高密（今屬山東）人。性嗜書，家藏萬卷，誦讀恒至夜分。有《靜齋詩稿》行於世。
2）孫毓汶（1833-1899），字萊山，號遲盦。山東濟甯人，咸豐六年（1856）榜眼，典試蜀中。光緒五年升為內閣學士，官至刑部尚書、兵部尚書。甲午戰後，以病告休。諡文恪。善鑒別書、畫，工書法，喜好文物收藏，南溪包弼臣出其門。
3）蔡鴻鑒（1854-1881），字菉卿，號季白，一號琴笙，別號秋蟾。清浙江寧波人，僑寓上海。藏書甚富，在上海滬西建有「墨海樓」「二百八十峰草堂」藏書樓。
3. 單疇書題後跋。單疇書（？-1729），字演先，又字惟訪，號礪峰，高密（今屬山東）人，康熙進士。康熙五十四年（1715）任贛榆知縣，五十八年署任海州知州，曆官大理寺正卿，後遷御史，累官戶部右侍郎，官至尚書。
4. 李爾立跋文中的「薛公」即薛受益（？-1703），字謙若，高密（今屬山東）人。清代名將，曾因收復臺灣有功，受康熙皇帝接見。康熙二十八年（1689）由福建汀州副將任潮州總兵。四十二年卒于任。
出版：
1.《明清書畫集粹》P144-147，上海書畫出版社，2006年。
2.汕頭日報《潮風》專題，2018年9月16日刊。
展覽：【明清書畫集粹特展】，揚州博物館，2006年9月26日-11月26日。
黃慎 鄴侯賞花圖
立軸 設色紙本 166×94 cm 1747年作
RMB 2,500,000-3,500,000
出版：
1.《黃慎》P7，人民美術出版社，1982年。
2.《藝苑掇英（第六十五期·寒英館藏曆代書畫專輯）》P31,上海人民美術出版社，1999年。
3.《寒英館珍藏集》P102，榮寶齋出版社，2015年。
著錄：1.《揚州八怪年譜（上）》P137，卞孝萱主編，江蘇美術出版社，1990年7月。
2.《揚州八怪書畫年表》P176，王鳳珠、周積寅主編，江蘇美術出版社，1992年12月。
3.《一代畫聖 黃慎研究》P127、855，丘幼宣著，福建教育出版社，2002年9月。
說明：寒英館舊藏。
張大千 飛天圖
立軸 設色紙本 182×94 cm 1941年作
RMB 32,000,000-42,000,000
說明：孔祥熙家族舊藏。孔祥熙（1880-1967），字庸之，號子淵，山西太谷人，祖籍山東曲阜，孔子第75世孫。民國時期政要，歷任國民政府實業部長、財政部長、中央銀行總裁和行政院長等職，亦是著名的商人。妻子宋藹齡。孔氏夫婦學養深厚，收藏宏富。1947年移居美國後，所藏為孔氏家族傳承。
出版：
1.《張大千精品集上卷》P152，人民美術出版社，2011年7月第1版。
2.《中國歷代名家書畫精品集 張大千/人物》P12，上海書店出版社，2013年2月。
陸儼少 山水清音冊十六開
冊頁 設色紙本 13×17 cm ×16 1976年作
RMB 3,500,000-6,000,000
說明：
1. 上款人陸一飛（1931-2005），又名瑞雲，挹斐，浙江慈溪人。工山水，師從吳湖帆、潘天壽、陸儼少。為中國美術家協會會員，上海中國畫院一級美術師，華東理工大學兼職教授，上海市文史研究館館員，余姚書畫院名譽院長。
2. 陸儼少自題端；謝稚柳題簽並題端；程十發、唐雲、陳佩秋題後跋。
出版：
1.《陸儼少冊頁精選》P27，上海書畫出版社出版，1995年11月。
2.《陸儼少畫集（上卷）》P176-P179（其中八開），人民美術出版社出版，2005年6月。
02
瓷器·玉器·工藝品
三大專場傳承歷史經典
在歷史發展的不同時期，統治階級的藝術品味對各類藝術品風格的影響極為重大，從文獻檔案中可知，統治者甚至會親自參與各種藝術品造型及紋飾的設計，可以說瓷器·玉器·工藝品是統治者藝術趣味的直接體現。此外，對古代藝術品而言，藝術風格和時代的變遷息息相關，他們身上打著時代的烙印傳承至今，是今人管窺古人生命印跡的灼灼物證。
華藝國際（廣州）2023秋拍推出【爭鳴──明末清初文人藝術珍品及歷代陶瓷】、【風華──宮廷及重要器物】和【朝花夕拾──廣雅齋藏中國古代藝術品】三大專場。
【風華──宮廷及重要器物】專場中，〈清乾隆 御窯青花纏枝蓮紋貫耳大尊（一對）〉重磅亮相。本品口部至底部依次為海浪紋、花葉紋、纏枝番蓮紋、如意雲頭紋、纏枝番蓮紋、海水江崖紋、如意雲頭紋、主題纏枝蓮紋、海浪紋、蓮瓣紋。畫工繁縟精美，青花線條清晰，層次豐富。
乾隆三年六月二十五日，內務府造辦處秉承乾隆皇帝的意旨下發江西御窯廠摹古燒造的器物，根據參照文獻記載與今日所知實物之特徵，可以初步得出之形制即屬於乾隆皇帝摹造〈宣窯放大雙管大漢尊〉的結論。
乾隆朝對此摹造亦僅見於乾隆三年，往後內務府造辦處檔案中再也未見同類記載。由於此式大器高近二尺，燒製頗為不易，當時製作數量應該極為有限，存世數量至今所知亦僅僅數例，其中源於清宮舊藏的一例現典藏於南京博物院，參見南京博物院編《宮廷珍藏---中國清代官窯瓷器》，上海文化出版社，2003 年，頁 236。
這件瓷器作品造型於乾隆朝除青花以外，檔案記載為〈汝釉放大雙管撇口大漢尊〉，由此推斷本品之原始造型最早應來自周漢銅器或陶器，其古樸的氣息成為乾隆皇帝仰慕聖王時代造器的精神反映，裝飾方面則致力摹仿宣青的風韻，以期達到宣青靜穆而高貴的氣質。故此乾隆皇帝此番摹古之舉，從而證明滿清統治下的九州大地依然可以重現聖王德政，再鑄藝術之輝煌。
此對大尊來源傳承有序，既有早期頂級拍賣記錄，又曾為名流士紳寶藏精品，成對完好流傳至今，甚是難得。
清乾隆 御窯青花纏枝蓮紋貫耳大尊一對
H 50.8 cm 51 cm
RMB 8,000,000-12,000,000
備註
其一:
1. Dr William Seri 紳士收藏
2. 香港佳士得 1989 年 1 月 16 日，lot.643
3. 紐約佳士得 2000 年 9 月 21 日，lot. 349
4. 香港佳士得 2005 年 5 月 30 日，lot.1480
其二：
1. 香港蘇富比 1993 年 4 月 27 日，lot. 174
2. 香港蘇富比 2003 年 4 月 27 日，lot 221
3. 香港蘇富比 2006 年 10 月 8 日，lot. 1074
4. 重要亞洲私人收藏
三十周年秋獲季，華藝和廣東結了一個很特殊的緣分：一位旅居海外的華僑藏家將在此散出其近三十年的收藏，而這一被特別命名的【朝花夕拾】專場，承載著更多有趣的收藏故事。
〈清雍正 青花釉裡紅天球瓶〉就是【朝花夕拾】專場中的耀眼明星，由山中商會舊藏。創立於 1910 年的山中商會，曾經是橫跨歐美亞三大洲的古董大鱷，亦是 20 世紀初外國人開設於中國境內的最大古董商。
此件拍品器形、紋飾均自永宣御窯化裁而來，腹部渾圓的大瓶創燒自永樂，當是受到西亞文化的影響，紋飾見有繪纏枝花卉、穿花龍紋、雲龍紋及青花留白海水龍紋四種，所繪龍紋佈局大致相同，皆作回首狀，龍身粗壯健碩，爪為三趾，宣德御窯出現屬《大明宣德年製》款識者，亦為楷體，自右至左一行書寫於口沿。
本品不僅是一件精美的藝術品，更是研究雍正時期瓷器燒造技術和文化歷史的重要實物資料。
清雍正 青花釉裡紅雲龍紋天球瓶
H 49 cm
RMB 2,000,000-3,000,000
備註
1. 山中商會舊藏
2. 1943年美國山中商會（中國及其它東方藝術收藏）專場，lot.1272
3. 香港蘇富比2005年秋季拍賣會1ot.345
除了兩件極其精美的瓷器藝術品之外，瓷器·玉器·工藝品板塊還將臻選出傳承有序，難能可貴的歷史藝術珍品，與藏友共赴藝術盛宴。
明末清初 黃花梨獨板帶托螭龍紋翹頭案
46×86.5×215.5 cm
RMB 2,800,000-3,800,000
參閱：伍嘉恩《木趣居-傢俱中的嘉具》，2017年，第184-192頁。
清乾隆 銅胎掐絲琺瑯文房一組五件
瓶 1：H 11 cm 瓶 2：H 7.3 cm 爐：D 9.5 cm H 9.3 cm 盒：6.1 cm
RMB 1,200,000-1,600,000
備註：鴻禧美術館舊藏
出版：
1.《中國美術の精華·臺北鴻禧美術館所藏品展》，P95，涉谷區立松濤美術館、北海道立帶廣美術館、下關市立美術館聯合編集，讀賣新聞社美術館聯絡協議會出版發行，2001年。
2.《閒居養志 傳統文人雅玩清賞》，P167，臺灣高雄市立美術館出版發行，2004年
展覽：【中國美術之精華—臺北鴻禧美術館所藏品展】，分別在東京涉谷區立松濤美術館，北海道立帶廣美術館、下關市立美術館展出
14/15世紀 銅鎏金阿彌陀佛
H 35 cm
RMB 1,200,000-1,600,000
03
曾梵志亂筆〈火〉精彩亮相
中西方現當代藝術大放異彩
現當代藝術部以市場前瞻和學術深化為核心，提質減量雙向發力，本次秋拍精心遴選近80餘件佳作，且多件作品均為首現拍場，更有數件美術館級的重磅巨製精彩亮相。
當代中國最具代表性和國際影響力的藝術家之一曾梵志，其亂筆成熟期的翹楚巨作〈火（雙聯作）〉領銜登場，作品以鮮明獨特的藝術語言和敏銳深刻社會批判備受國際市場的青睞。羅中立〈故鄉一推磨〉、龐茂琨〈鏡花緣之三〉、陳衍甯〈依蘭〉等一批當代中堅力作亦將同步呈現。
同時特別策劃【前探──當代藝術的超維景觀】專題，彙聚從60後至90後四代藝術家的四十餘件佳作，以「前探」之鋒刃剖析出當代藝術創作最近二十餘年的一個脈絡切面，並在北京和深圳策劃舉辦同名主題展。
張恩利今年秋拍內地市場上唯一一張早期風格巨製〈交流〉和轉型後的力作〈管子、鐵絲和盒子〉、宋琨在二級市場出現的最大單幅作品〈花與蛇-昔珈〉、黃宇興重新編碼藝術與精神的烏托邦狂想〈巴塞羅那印象〉以及六角彩子、高野綾、韋嘉、秦琦、高瑀、夏禹、王茜瑤、陳英傑、菲利克斯·崔德威爾等全球藝術家的炫彩力作均將呈現，共同聚焦千禧年之後的新銳目光，洞察當代藝術迭變風暴中多元的超維景觀。
【中國新水墨】專題以方力鈞、劉慶和、沈勤、王紹強、孫浩、黃紅濤等具有代表性的水墨藝術家的十餘幅精品，構建本土價值和東方語境的脈絡樣本，值得期待。
作為中國當代藝術的頂流，千禧年之後，曾梵志逐步終結已經享有盛譽的「面具」系列，因右手一次意外受傷而探索出了一種新的繪畫體驗，由此開始了「亂筆」系列的創作。
創作於2008年的〈火〉稱得上是「亂筆」系列的翹楚巨作，既有狂草的肆意飛揚，又具有篆書的遒勁筆勁。畫面中，「火」的意象被複雜的線性筆觸所掩蓋，體現藝術家個人對生命與自然、人類與環境的思考，從陌生無意識的反覆探尋中走進了當代人的心靈結構。
曾梵志 火（雙聯作）
布面油畫 330×430 cm 2008
簽名：曾梵志2008 Zeng Fanzhi
RMB 8,000,000-12,000,000
出版：
1.《曾梵志：面具的每一個標記》，哈蒂·坎茨出版社，2010，p.182-183
2.《曾梵志︰界線的共鳴》，佳士得香港有限公司，2011
展覽：
1.【太平有象曾梵志個展】，香格納畫廊，北京，中國，2008
2.【曾梵志：界線的共鳴】，佳士得香港會議展覽中心，香港，中國，2011
自1989年來到上海之後，張恩利開始以一種全新的目光審視急劇變化的社會現實。創作欲世紀之交的〈交流〉形象地展現小人物日常生活中的精神空間，在交談中，經濟騰飛背景下底層小人物的疏離感與寂寞感躍然紙上。
張恩利 交流
布面油畫 150×110 cm 1999
簽名：ENLI 99
RMB 2,600,000-3,600,000
圖錄：《張恩利 作品 1992-2000》，香格納畫廊，2000，p.22
來源：亞洲私人收藏（現藏家 2000-2001 年直接購自藝術家本人）
近十年來，張恩利似乎在社會生活的思考中放棄了對人物的描繪，轉而將目光投向對物體和物理空間的關注。張恩利曾在採訪中闡述道：「我一直在研究各種曲線跟人的心理的對應關係，曲線的曲度大小跟人的緊張程度、平緩程度都是有關係的，我想用這樣一種所有人都能感受到的方式讓人有直接的反應。」創作於2014年的〈管子、鐵絲和盒子〉曾在2015年德國CHINA8展覽中展出，畫面中的不確定性，自然地讓觀眾共鳴起自身的心理感受。
張恩利 管子、鐵絲和盒子
布面油畫 200 × 200 cm 2014
簽名：2014恩利（左下）；管子、鐵絲和盒子200× 200 cm 2014張恩利（背面）
RMB 1,800,000-2,800,000
出版:《中國 8：在萊茵河和魯爾區的中國當代藝術》，Wienand Verlag出版社，2016，p.203
展覽：【CHINA8：萊茵魯爾區中國當代藝術展】，威斯特法倫會議中心，科隆，德國，2015
70後傑出當代藝術家宋琨二級市場的最大尺幅作品〈花與蛇-昔珈〉也首次亮相本次華藝國際秋拍現當代藝術專場。「花與蛇」是宋琨在創作過程中頗具代表性的元素，在本幅畫作中，藝術家在光影的朦朧交織間刻畫了一名靈界女子「昔珈」，將傳統文化、當代亞文化、賽博朋克元素進行融合，使畫面帶有一種獨特的光暈。
宋琨 花與蛇-昔珈
布面油畫 300×140 cm 2014
RMB 2,600,000-3,600,000
展覽：
1. 【N12–第五回展】，北京公社，北京，中國，2014
2.【第三世界的世界 III】中國藝術家群展，朱拉隆功大學藝術中心，泰國，2014
3.【玉蘭堂1999年以來的中國年輕藝術家收藏案例②】，北京，中國，2019
黃宇興創作於2014年的〈巴塞羅那印象〉也是首次亮相拍場，這是一件不可多得「多元素複合」之作。酷愛旅行的黃宇興十分關注不同的地域的都市和人文，他曾表示：「他們影響的是我。我接受了這些都市或者說城市對我的作用力之後，將其消化，並完成了作品。」
黃宇興 巴塞羅那印象
布面丙烯 175 × 230 cm 2014
簽名：Huang.Yuxing 2014（左下）
RMB 1,800,000-2,800,000
來源：亞洲私人收藏
04
名釀·陳茶·養生專場
盡現名酒茶香
名釀·陳茶·養生專場推出多件精選酒類及陳茶、養生拍品。在全球最具代表性的烈酒藏品中，干邑、威士卡、茅臺酒三足鼎立，除品牌價值外，打動藏家的排序依次為優秀酒質、珍稀與罕有、收藏回報及陳年能力。本專場所有酒類拍品均經品相查驗，以保證老酒狀態符合收藏及品飲標準，而茶葉品類亦注明保存倉位，力求呈現一場內涵豐富、品質優秀的專場拍賣。
法國奢華干邑品牌COURVOISIER馥華詩攜手中國當代著名藝術家黃建南先生傾力打造2024龍年限量版「悅啟龍邑」干邑白蘭地。將勢不可擋的能量以馥華詩標誌性的法式朱紅以及中式明黃勾勒出祥瑞飛龍，並讓其盤旋於酒樽放置的琺瑯底座之上，黃建南先生的整體設計遵循「天圓地方」徵象及對自然的敬畏和尊重。馥華詩首席調配大師蒂博·翁唐先生從法國寶博區、大小香檳區和上林區四大產區珍稀的「生命之水」中尋找調配靈感，以龍年酒液為線索，致敬近兩個世紀以來品牌原創性的調配藝術及「心悅志遠 樂享人生」的風格理念。
馥華詩「悅啟龍邑」幹邑白蘭地
全球限量8瓶
數量：1瓶
規格：700ml 42%vol
附件：原盒1個 藝術家合作手工琺瑯底座1個 展示櫃1個
RMB 230,000-280,000
京都郊外，天王山麓；日威之源，美酒如故。
山崎35年，由三得利第三代首席調酒師鳥井信吾操刀，精選蒸餾於1966至1970年的高年份山崎原酒，進行完美比例的調和後，再置入特製的90升西班牙橡木雪麗桶中進行陳年，凝聚山崎酒廠的頂級工藝，於2006年誕生，存世量僅200瓶，稀少程度更甚於山崎50年。
神秘獨特的伽羅沉香氣息，暗示著原酒中含有珍貴的高年份水楢桶原酒，搭配烈酒原始的柔美麥芽芬芳、長時間雪麗桶陳帶來的醇厚熟果香氣，渾然天成，風情萬種。酒標採用頂級越前和紙，在兩層和紙中夾入金箔，以白橡木製外盒裝盛。
山崎35年
單一麥芽威士卡 1966-1970年蒸餾，2006年裝瓶
限量200瓶 1瓶 700ml 43%vol 原盒1個
RMB 500,000-600,000
矮蓋木塞：從1966年開始，茅臺酒廠更換土陶瓶為清鎮玻璃廠出產的玻璃瓶，但因為當時的特殊需要，同時為與一般直接銷售產品作為區分，茅臺酒廠延續使用此種土陶瓶包裝直至20世紀70年代初期。
此瓶瓶身依稀可以看到正標貼有「五星」商標和「地方國營茅臺酒廠出品」字樣，背標是「三大革命」內容。為文革時期的「五星牌」特供釉瓶，且為矮蓋木塞外加紅色塑封，具有獨特的時代感。
1971年貴州茅臺酒（醬瓶／矮蓋／棉紙）
1瓶500ml 870g
RMB 220,000-400,000
05
從清代名家到北洋軍閥
【豐碑】專場呈現多個細分專題
郵品錢幣徽章版塊攜【豐碑──名家遺珍機制幣、徽章系列】專場的理念與優勢，以中國歷代錢幣、歷代幣型章、歷代獎章獎牌、歷代徽章等多個細分專題呈現。此次秋拍郵品錢幣部徵集拜訪足跡遍佈海內外，1200件拍品大部分徵集自海外資深藏家及歷史名家後人，藏品十分豐富且極具性價比，是藏家朋友在2023年歲末絕不能錯過的一次盛宴。
豐碑──名家遺珍歷代錢幣系列
豐碑──名家遺珍歷代幣型章系列
豐碑──名家遺珍北洋徽章系列
06
文人古籍善本多元豐富
再現晚清民國收藏志趣
古籍善本板塊打破了以往以古籍碑帖為主的展覽設計，嘗試以「文人」概念為統領，力圖呈現出更為豐富多元的拍品盛宴。
總體而言主要有四類拍品。文人舊藏古籍碑帖，主要有梁啟超論〈孟子〉遺稿、吳湖帆陳子清舊藏手拓金石冊、百衲本二十四史，呈現了晚清民國文人在「百年未有之大變局」下對中國傳統文化的再度研究與傳承。文人手劄與書畫，搜集了明清文人的書劄與書畫作品，明洪武〈唐泰、高棅等閩中才子唱和手卷〉、吳大徵吳湖帆書畫祖孫扇、鄭孝胥為琉璃廠「學古齋」老闆溫德潤所書匾額、海日樓沈曾植遺墨以及為紀念沈尹默誕辰140周年而推出的沈尹默書法專題等，再現了中國文人以詩文書法交遊唱和、頤養性情的傳統。
文人藏用文房是文人精神世界在書齋一隅的外化，梁啟超自用印、吳昌碩為網獅園主人所刻印、張大千以牛耳毫定製「藝壇主盟」專用毛筆、銅交龍筆架等，無一不向世人展示著其主人的品性與格調。宮廷藏品，其與「文人」概念的內核亦有相通之處，一方面這類藏品亦能反映出最高統治者的審美與鑒藏意趣；同時其政治屬性和等級屬性也最為鮮明，乾隆宮廷用旗、幡、乾隆內府〈太上洞玄靈寶經〉等拍品就是該類藏品獨特性的絕佳體現。
民國 梁啟超論孟子遺稿附梁啟超自用印章
線裝紙本 一冊
遺稿：30.7×22.2 cm 印章：1.86×1.86×3.9 cm
RMB 1,200,000-1,500,000
說明：《論〈孟子〉》遺稿，共一百三十二葉，每葉八行，金糕紙,色略黃。內容主要有兩部分，前有《孟子略傳》，後有《孟子之教育主義》。此稿部分內容於1919年2月陸續發表於《時事新報》，然未收入《飲冰室全集》。
梁啟超對孟子的研究，早期有明顯的政治性闡釋，晚期則傾向於從純粹的學術角度出發，探討教育哲學、人生哲學與修養論等方面的問題，這種轉變在此《遺稿》中有鮮明的體現。
著錄：
1. 梁啟超撰《梁啟超論孟子遺稿》，見《學術研究》1983年第5期，第77-98頁。
2. 李建撰《關於梁啟超論孟子遺稿》，見《學術研究》1983年第5期，第99-102頁。
3. 李錦全撰《評梁啟超關於教育思想和人才學觀點的重要遺稿》，見《學術研究》1983年第6期，第54-62頁。
4. 王興業編《孟子研究論文集》，山東大學出版社，1984年版，第483頁。
5. 湯志鈞撰《梁啟超論<孟子>》，見《史林》2007年第3期，第176-183頁、第191頁。
6. 董文奎編《梁啟超研究著論目錄》，崇文書局， 2010年版，142頁。
7. 梁啟超著湯志鈞、湯仁澤編輯《梁啟超全集》第十集，人民大學出版社，2018年版，第8-37頁。
8. 張少恩撰《堅守與嬗變之間──以梁啟超孟子學研究為中心》，見《社會科學家》，2018年第4期，第45-51頁。
9. 夏曉虹著《閱讀梁啟超 政治與學術》，東方出版社，2019年版，第8-37頁。
10. 劉雨薇撰《梁啟超1918年暑期的家庭講學》，見《名作欣賞》2020年第19期，第119-123頁。
11. 桑東輝撰《梁啟超視界中的孟子及其對新民思想的影響──以《梁啟超論孟子遺稿》為例》，見《學術界》2022年第8期，189-195頁。
晚清民國 吳湖帆、陳子清舊藏手拓金石冊
線裝紙本 五冊 34×23 cm
RMB 800,000-1,200,000
說明：吳湖帆、陳子清舊藏手拓金石冊，共五冊：「吳氏十六金符齋藏金，子清集存」共92紙，「金一」共101紙，「金二」共60紙，「金，漢以來」共77紙，「匋」共137紙。
此套金石冊中拓片多為吳湖帆、陳子清所藏，兼有阮元、吳雲、王懿榮等人藏品。所含拓片品類豐富，鐘鼎彝器、錢範、銅鏡、玉器、兵器、瓦當、匋文無所不包。
明 洪武 高棅、唐泰、王偁等閩中才子唱和手卷
水墨紙本 手卷 25.5×256 cm
RMB 120,000-150,000
題識：
1. 洪武壬申十一月二十又二日書於茂才之養靜軒。
2. 龍門高棅。
3. 新甯林剛。
4. 長樂林賜贈。
5. 唐泰贈。
6. 洪武癸酉正月朔靈武人王偁。
說明：六人中高棅、唐泰、王偁三人為閩中十才子，林賜為洪武進士。開篇洪武壬申為洪武二十五年（1392），結尾洪武癸酉為洪武二十六年（1393）。
07
珠寶鐘錶尚品
四大類別私享超凡魅力
本次秋拍以天姿風華──珠寶鐘錶尚品私享會的形式現場進行展洽，珠寶翡翠，名品手袋、珍貴腕錶，球星簽名等四大類別，囊括分量十足頂級翡翠、瑰麗彩色寶石及鑽石、罕見珍稀皮名品手袋以及世界知名品牌腕表，更有球星簽名等運動系列，誠邀藏家與觀眾近距離感受本次私享會的超凡魅力。
天然滿綠翡翠圓條鐲
圈口55 內徑 55x12 mm
估價待詢
12.3克拉莫三比克鴿血紅紅寶石配鑽套鏈，未經加熱（共8顆）
主石5.03克拉，1.02克拉，6.25克拉(五
顆)，總長約400mm
GRS瑞士實驗室證書（7本）
RMB 2,300,000-3,000,000
5.02克拉 莫三比克鴿血紅紅寶石配鑽戒指，未經加熱
指圈15#
GRS瑞士寶石實驗室證書
RMB 2,100,000-2,600,000
《CANS藝術新聞》
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1996年2月創刊的《拍賣年鑑》及兩本專業藝術月刊《CANS藝術新聞》和《當代藝術新聞》，分別於1997年及2005年創刊。《拍賣年鑑》提供全方面的市場數據。《CANS藝術新聞》以古美術為定調、《當代藝術新聞》關注亞洲當代藝術。兩本月刊為提供讀者最新資訊，每月都以快速的節奏更新並跟緊藝術時事，內容字字深入淺出，剖析藝術產業種種現況。
