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這期《CANS藝術新聞》專訪佳士得亞洲區主席程壽康先生，轉任新東家上任新職的他，在2023年秋拍取得逾30億港元成交總額，尤其是「天民樓珍藏」達2.6億港元。先後任職蘇富比、佳士得兩家國際拍賣公司高管的他，是怎麼看待老藏家快速凋零，現今收藏市場處於「世代交替」青黃不接現象。
佳士得香港「天民樓珍藏」專拍現場氣氛熱烈，共錄得高達2.6億港元佳績。
新舊藏家有其各自成長背景與財富累積途徑
新藏家對於西方教育與文化審美更容易接受
程壽康說：中國老一代藏家在改革開放經營事業項目都是公路、礦業、房地產等。他們收藏藝術品傾心相對熟悉的中國官窯瓷器和骨董書畫藝術品，對他們來說，擁有一件藝術品是象徵著中國偉大歷史及地位。看到喜歡的物件便會購買，藝術品本身的投資報酬率不重要。但新一代的藏家（約莫4-50歲），接觸到西方文化及審美的影響，金融頭腦精明的他們，「回報」成為購買藝術品的一項重點指標。另外，古董學問很深、真假難辨，收藏需要做很多功課。相對的，購買一件國際知名的當代藝術作品佈置在家裡，邀朋友來家裡便能一眼看出主人的品味以及地位，反之買一件古董瓷器又有多少人看得出其價值。
我們可以就程壽康的回答，歸納出目前收藏市場「世代交替」的三個未來走向。
一、古文物（骨董、書畫），老藏家所謂系統性收藏的結束；新藏家重質不重量，只收藏各類別最好的精品。
二、老藏家侷限於中國傳統藝術品，新藏家中西藝術品都可以接受。
三、新藏家願意接受能懸掛在家裡，彰顯地位及品味的中西方現當代作品。
香港佳士得「二十及二十一世紀藝術晚間拍賣」中，常玉巨作〈花毯上的側臥裸女〉成交價高達187,375,000港元。
還有他（周杰倫）也提到收藏市場的「世代交替」 不只是中國問題 而是全世界的問題
的確，西方藝術市場也正面臨「世代交替」的衝擊。西方古文物現身拍賣市場已極為罕見，除新藏家收藏興趣不高外，老藏家藉由捐贈給博物館，可扣抵遺產稅，所以逐漸失去它的商業性。
西方拍賣市場主要分印象派、戰後、當代三個板塊。三十年前，有日本財閥收藏的加入，印象派佔最大交易份額。後來，市場主流來到二戰後的現代藝術家群。如今，市場更熱衷於當代藝術家，尤其在一級市場（畫廊）買不到的藝術家作品，在拍賣市場格外搶手。
佳士得2023年數據，35%為新買家，千禧新世代及Z世代客戶數量不斷增加。邦瀚斯2023年數據，Z世代和千禧一代成功投得的拍品數量增長達 147%。Phillips 2023年數據，45%亞洲買家，近一半為千禧世代和Z世代年輕藏家。
舊藏家的凋零的確是全世界的問題，而與新藏家的世代交替，便將呈現未來市場走向。現階段的新收藏家財富來源多是來自上一代的繼承，還無法構成新一波強有力的財富來源，能在藝術市場上呼風喚雨，市場還得再過5-10年。等到數年後靠著比特幣及區塊鏈致富的新富年輕世代，才能帶給藝術市場新的財富動力。
香港蘇富比莫迪利亞尼〈寶麗特・茹丹肖像〉以2.35億港元落槌，加上傭金的成交價為2.72億港元。
至於千禧新世代及Z世代，還有靠比特幣區塊鏈致富的新富一代，將帶給市場什麼樣的改變？看來有著全球化，不分中西文化的當代藝術語彙，會是未來最最具吸引力的板塊，尤其是在一級市場（畫廊）買不到的藝術家作品，在二級拍賣市場將格外搶手。
2023年度在全球拍場上第二及第三高價成交之奈良美智作品均在富藝斯香港拍出，當中〈尋找寶藏〉於香港春拍以近8,400萬港元成交，而〈不就是不〉以近6,600萬港元成交
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2024 / 01 No.312
《CANS藝術新聞》
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1996年2月創刊的《拍賣年鑑》及兩本專業藝術月刊《CANS藝術新聞》和《當代藝術新聞》，分別於1997年及2005年創刊。《拍賣年鑑》提供全方面的市場數據。《CANS藝術新聞》以古美術為定調、《當代藝術新聞》關注亞洲當代藝術。兩本月刊為提供讀者最新資訊，每月都以快速的節奏更新並跟緊藝術時事，內容字字深入淺出，剖析藝術產業種種現況。
