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東京中央拍賣自創立之初，至今已穩健步入第十五個年頭。作為日本境內最具權威性與影響力的中國藝術品拍賣行，十五年來，東京中央始終秉持專業、誠信之原則，深度耕耘於東亞文物藝術市場，不僅成為連接中日文化藝術交流的重要橋梁，更積極推動了眾多重要中國文物藝術品的回流與傳承，業績與口碑有目共睹。《CANS藝術新聞》與《罐 新聞》自東京中央拍賣成立以來，即長期關注並持續報道其歷屆拍賣與藝術活動，一路見證其成長與發展，堪稱多年合作夥伴與老朋友。值此十五周年慶典拍賣之際，《罐 新聞》再度予以重點推介，以期與廣大藏家及藝術愛好者共同關注這一亞洲藝術市場盛事。
是次拍賣將於9月8日至9日預展中國書畫部分，9月10日至11日預展中國重要瓷器及藝術品，並於9月12日正式舉槌。匯集中國書畫、瓷器、玉器、文房清供等多個門類重磅拍品，皆來源顯赫、傳承有序，兼具學術價值與收藏意義。各界同道可通過預展細覽原作，深入品鑒，共襄藝壇盛舉。
Lot 83
吳昌碩（1844-1927） 臨阮刻石鼓文四屏
水墨紙本 立軸 178.5 × 48 cm 約7.7平尺 × 4
丙辰（1916）年作
JPY 10,000,000-15,000,000
RMB 500,000-750,000
註：
① 上款人二峰先生，即日本著名藏家澄懷堂主人山本悌二郎（1870-1937）。
② 題箱書者為二代中村蘭台（1892-1969），日本近代著名篆刻家。
本件〈臨阮刻石鼓文四屏〉創作於1916年（丙辰年），吳昌碩時年七十三，正值書藝之巔峰。全作臨寫阮元所刻北宋天一閣藏本《石鼓文》，筆墨渾厚沈穩，氣韻雄健古樸，在忠實還原原文風貌的基礎上，融入個人風格，顯現吳氏數十年研習石鼓文字的深厚功力。其筆法及結構特徵與其72歲、75歲、77歲臨寫石鼓文諸作高度一致，充分體現其晚年書風的成熟樣貌。此作不僅延續了其晚期石鼓文書寫的風格脈絡，更在字形結構與筆勢細節上，展現出與其他版本如出一轍的藝術處理，具有極高的風格穩定性與代表性。尤為珍貴的是，此作創作後即由吳昌碩親贈予日本實業家山本悌二郎，後又為篆刻家中村蘭臺所珍藏，歷經日本名家兩代遞藏，不僅體現作品本身的藝術高度，更見證了近代中日書藝交流的重要歷史軌跡。作為吳昌碩晚年臨石鼓文的重要範例之一，此作在藝術史研究與書法發展的脈絡中，皆具有不可忽視的學術價值與收藏意義。
Lot 146
張大千（1899-1983） 夏山飛瀑
設色紙本 鏡框 57.5 × 91 cm 約4.8平尺
民國六十二（1973）年作
JPY 20,000,000-30,000,000
RMB 1,000,000-1,500,000
款識：夏山飛瀑。六十二年癸醜九月既望。爰翁年七十有五。
鈐印：張爰之印（白）、大千居士（朱）、環蓽庵（朱）
〈夏山飛瀑〉為張大千於民國六十二年（1973年）創作的潑墨潑彩山水畫，構圖壯闊，用筆豪放，以潑墨形成層巒疊嶂的山勢，再以鮮明的石青石綠與赭紅色彩渲染山體，色墨交融，自然流轉。畫面中松林蒼翠挺拔，與飛瀑形成動靜對比，營造出夏日山林的清涼氣息。瀑布自高峰飛流而下，氣勢磅礴，充滿張力。山中小屋隱約點綴其間，給觀者帶來一種遠離塵囂、靜謐自適的想像空間，體現中國傳統山水畫「可居、可遊、可望」的審美理想。
Lot 244
至元十二（1275）年
高麗國莊穆王後發願寫經《妙法蓮華經 卷第七》
水墨紙本 手卷 至元十二（1275）年作
畫：15 × 36.5 cm 約0.5平尺 字：17 × 948 cm 約14.5平尺
JPY 20,000,000-30,000,000
RMB 1,000,000-1,500,000
尾題：元至元十二年九月吉日敬寫法華經一部，願高麗國莊穆王後臨月平安。
此件東京中央十五周年推出的莊穆王後發願寫經《妙法蓮華經 卷第七》，外吋總長長達1005公分!要知道這個尺寸的紙即便在今天用來恭敬抄經，對於抄寫者而言都是項浩大工程。如此長幅的紙張在每行飽滿充實抄寫17字經文，相信也是它字跡尤為秀麗的重要成因。
此外筆者隱隱感到它的秀麗面貌，也與女子生產發願而書的心境有關聯之處， 縱觀全貌，豎格紋莊嚴嚴謹，裝幀素雅而不失皇家貴重，行文流暢，書寫精妙。與同時期高麗皇家寫經對比，陰柔古美異常。應為女子生產發願初心所恭敬題寫，又為皇家所書，細節之處必定考慮得當，結合字體和發願意向推論， 此經極有可能出自當時名冠全國的女性書家之手，其罕見與珍貴程度，不言而喻。
Lot 330
學者 羅振玉尺牘 四卷一百通
尺寸不一 × 4
JPY 5,000,000-8,000,000
RMB 250,000-400,000
收入著名學者、鑒藏家羅振玉從大正元年至8年（1912-1919）及年份不明與博文堂相關尺牘。另有各式藏品交易明細等重要文書。
註：
① 卷三記錄喬一琦《祭弟文稿卷》，為東京中央2022年9月東京秋拍封面拍品Lot.52。
② 卷四記錄惲壽平《花卉冊頁》，為東京中央2024年9月東京秋拍封面拍品Lot.309。
Lot 402
文徵明（1470-1559） 四季觀雨七律詩卷
水墨紙本 手卷 書法：35.7 × 1115.5 cm 約36.2平尺
跋 ① 35.7 × 31 ㎝ 約1平尺 跋 ② 38 × 96 ㎝ 約3.3平尺
嘉靖戊午（1558）年作
JPY 30,000,000-50,000,000
RMB 1,500,000-2,500,000
鈐印：文徵明印（白）、衡山（朱）、停雲（朱）
題簽：文衡山晚年大字四季對雨感懷七律詩真跡。壬辰冬黃君寔題簽。鈐印：君寔（白）
註：日本著名儒學家伊藤東涯（1670-1736）舊藏。
鑒藏印：李健球藏（朱）、秋□□印（白）、葉□堂□書□（朱）、黃君寔曾觀（朱）、玩易清課（朱）、抗古齋印（白）、雝希緣遇（朱）、抗古齋珍藏印（朱）、雝希（朱）
出版：《高邁—明代書畫名家收藏展》，三圭社，2018，頁68-73、207-208，圖27。
出展：【高邁—明代書畫名家收藏展】，隨風會主催。會場：京都市美術館。會期：2018年4月4-8日。
著錄: 龐志英《黃君實詩文集》，中華書局(香港)有限公司，2025年7月，題文徵明自書《四季雨中感懷詩》卷。p234
Lot 405
張瑞圖（1570-1641） 何景明清溪草堂詩軸
水墨紙本 立軸 354.5 × 86.5cm 約27.6平尺
JPY 50,000,000-80,000,000
RMB 2,500,000-4,000,000
釋文：夜夜聞清瀨，朝朝見碧潯。百年應有寄，終日自長吟。宿槳依沙樹，開窗散渚禽。生涯眾人事，不獨愛幽深。
款識：瑞圖。
鈐印：張瑞圖印（白）
出版：① 《張瑞圖》，謙慎書道會，近代書道研究所，2016，頁68-71、139，圖
② 《高邁—明代書畫名家收藏展》，三圭社，2018，頁160，圖66。
出展：① 【張瑞圖展】，謙慎書道會主催。會場：セントラルミュージアム銀座。會期：2016年1月13-17日。
②【高邁—明代書畫名家收藏展】，隨風會主催。會場：京都市美術館。會期：2018年4月4-8日。
Lot 407
王鐸（1592-1652） 臨王獻之節過帖
水墨綾本 立軸 209 × 5 1 cm 約9.6平尺
甲戌（1634）年作
JPY 5,000,000-8,000,000 / RMB 250,000-400,000
釋文：寒切。不審尊體復何如。眠食轉進不，氣力漸復，先復克耳，遲復旨，告獻之故爾。願餘上下安知日夕疏意，育故羸懸健也。
款識：幼糓賢契，甲戌王鐸。
鈐印：王鐸之印（白）
Lot 413
趙之謙（1829-1884） 行書稀行大字七言聯
水墨紙本 立軸 142 × 36 cm 約4.6平尺× 2
JPY 5,000,000-8,000,000
RMB 250,000-400,000
釋文：稀行種竹容風入，大字鈔書向月看。
款識：筱江仁兄屬，趙之謙。
鈐印：趙之謙（白）、趙撝叔（白）
題簽：① 會稽趙無悶孝廉隸書。稀行種竹容風入。
② 會稽趙無悶孝廉隸書。大字鈔書向月看。辛巳花朝滋霖重裝於海上。
出版：①《趙之謙の書畫と北魏の書》，台東區立書道博物館，2014，64頁。
② 《書品》第55號 續趙之謙集，東京國立博物館出版，1954，14號。
出展：【趙之謙の書畫と北魏の書—悲盦沒後130年】，東京國立博物館・台東區立書道博物館主催。會場：東京國立博物館・台東區立書道博物館，2014年7月29日-9月28日。
Lot 414
趙之謙（1829-1884） 行書吳鎮詩四屏
水墨紙本 立軸 147.5 × 40.5 cm 約5.5平尺× 4
JPY 30,000,000-50,000,000
RMB 1,500,000-2,500,000
釋文：我愛晚風清，漪漪動修竹。慘澹暮雲多，蕭森分野綠。開窗暝色佳，靜賞歡易足。人生遽如許，萬事徒碌碌。有盡壯士金，餘繆匹夫玉。軒車韞斧鉞，粱肉隱恥辱。嫋嫋五株柳，采采三徑菊。高歌晚風前，洗盞酌醽醁。月華灩灩水悠悠，圓月沈時曙色浮。自笑驅馳亦如月，東來西去幾時休。
款識：梅花盦詩，為悅西四兄大人屬。撝叔趙之謙。
鈐印：趙之謙印（白）
出版：①《書品117號》，東洋書道協會，1961，頁26-27。
②《Museum 167號》，東京國立博物館，1965，頁12-13。趙之謙沒後80年記念特別陳列目錄。
③《中國明清書道展》，新瀉美術館，1969，頁44-45。
④《二玄社刊書蹟名品叢刊 清趙之謙 吳鎮詩》，二玄社，1970。
⑤《書道藝術 第十卷》，中央公論社，1972，頁138-139。
⑥《明清の書展 下》，日本書藝院，1976年，頁108-109。
⑦《書壇677號》，財團法人書壇院，1985，頁24。
⑧《書學大系・碑法帖篇 第四十七卷 趙之謙》，同朋舍，1985，頁60-61。
⑨《書品286號》，東洋書道協會，1986，頁5。逝世100年趙之謙記念展出品目錄。
⑩《明清書道圖說》，青山杉雨，二玄社，1986。
⑪《清 趙之謙吳鎮詩墨跡》，上海人民美術出版社，1988年。
⑫《趙之謙書法集粹》，江蘇廣陵古籍刻印社，1990，頁102-105。
⑬《趙之謙作品選》，東方書店，1990，頁164-165。
⑭《墨 163號》，藝術新聞社，2003年7・8月，頁96。
⑮《中國書法全集71 趙之謙》，榮寶齋，2004，圖83。
⑯《趙之謙書畫編年圖目 下》，上海古籍出版社，2005，頁42-43。
⑰《趙之謙の書畫と北魏の書》，台東區立書道博物館，2014，頁65。
⑱《趙之謙行書梅花盦詩四屏》，孫寶文編，上海世紀出版集團，2018。
⑲《日本珍藏清代金石名家書畫印石篆刻及明磁展》，三圭社，2020，頁72-73。
出展：① 【趙之謙沒後80年記念特別陳列】，東京國立博物館主催。會場：東京國立博物館第19室・20室。會期：1964年12月1日－1965年1月31日。
② 【中國明清書道展】，新瀉美術館。會期：1969年1月5日-2月25日。
③【社団法人日本書蕓院創立30周年記念-明清の書展〉，日本書蕓院主催。會場：大阪市美術館。會期：1976年4月8-23日。
④【逝世一〇〇年趙之謙紀念展】，謙慎書道會主催。會場：東京美術倶楽部。會期：1985年2月27-28日。
⑤【趙之謙の書畫と北魏の書-悲盦沒後130年】，東京國立博物館・台東區立書道博物館主催。會場：東京國立博物館・台東區立書道博物館，2014年7月29日-9月28日。
⑥【第32回 全日本篆刻連盟展 特別展観 趙之謙展】，全日本篆刻連盟主催，會場：セントラルミュージアム銀座。會期：2019年5月13日-19日。
⑦【日本珍藏清代金石名家書畫印石篆刻及明磁展】。會場：東京銀座畫廊・美術館。會期：2020年3月3-17日。
Lot 427
月壺（南宋-元） 岩上觀音
水墨絹本 立軸 81.5 × 39.5 cm 約2.9平尺
JPY 3,000,000-5,000,000
RMB 150,000-250,000
著錄：①《日本現在支那名畫目錄》，原田尾山，大塚巧藝社，1938，頁112。
②《Chinese Painting：Leading Masters and Principles vol.7》，Osvald Sirén，Percy Lund, Humphries and Company Limited，1958，頁101。
③《An Index of Early Chinese Painters and Paintings》，James Cahill，University of California Press，1980，頁245。
④《中國甲午以後流入日本之文物目錄 卷三第四冊》，徐森玉 主編，中國國家文物局油印蠟版，1981，葉52。
出版：①《長春閣鑑賞 第4集》，國華社，1914，圖16。
②《長春閣藏品展觀圖錄》，阪口覺，長春閣藏品圖錄刊行會，1936，圖34。
來源：神戶川崎美術館舊藏。
月壺或作張月壺、月湖，生平已不可考，被認為是宋末元初的職業畫家。所繪畫作元時多由渡日僧帶至日本。據室町時代《君台觀左右帳記》記載，工道釋人物。對日本的佛教繪畫影響極為深遠。是幅〈岩上觀音〉，描繪的是《妙法蓮華經·普門品》所述觀世音菩薩三十三法身之十二，水月觀音。畫中辟支佛身的菩薩披覆白衣，以半跏趺的姿態坐在浄土補陀落山的岩岸之上，楊柳淨瓶置於一側。她俯身靜靜地凝視著映照滿月的水面，呈大乘佛教水月觀想修行，即水月觀。在這充滿禪思的意象裡，水中幻月象徵著佛陀與垂跡或門徒之間的紐繫，又昭示世間萬物皆虛無實的「空」理。水月觀音的圖式，最早見載於張彥遠《歷代名畫記》。書中記錄了唐代畫家周昉為長安勝光寺繪製的水月觀音：「塔東南院，周昉畫水月自在菩薩掩障，菩薩圓光及竹，並是劉整成色。」被後世學者認為是這類圖式的先河。此外，敦煌石窟中亦發現了未收入大藏經的《佛說水月光觀音菩薩經》及其相關造像。此圖式至宋後，陸續見錄於《益州名畫錄》、《宣和畫譜》等書畫錄，最終成為了白衣大士觀音的基礎。
Lot 466
張即之（1186-1266） 行楷節錄「前赤壁賦」
水墨紙本 立軸 44.5 × 99.5 cm 約4平尺
JPY 2,000,000-3,000,000
RMB 100,000-150,000
釋文：於赤壁之下，清風徐來，水波不興，舉酒。
盒上題：張即之真墨一軸。
盒內鈐印：張即之印（白）、樗寮（朱）
註：附日本藏家手記。
參閱：東京國立博物館曾展覽高嶋泰二舊藏〈宋 張即之 赤壁賦斷簡軸〉（管理番號TB-1576，見《書法全集》，平凡社，1955，頁7）。對比材質、字體大小，當與本拍品為同一作品裁接而成。
此軸為南宋張即之所書十五字擘窠大字，「於赤壁之下。清風徐來，水波不興，舉酒」，此五行間有剪裝裁切痕跡，尺幅為橫99.5公分、高44.5公分，每一字約12公分大。無獨有偶，曾於東京國立博物館展覽的一軸張即之條幅，同是書《赤壁賦》，且同時見有改裝裱和剪裝裁切痕跡，尺幅為橫32公分、高95公分，每一字約12公分大，所書字的大小、紙的質地幾近相似，且同藏於日本，故此兩件斷簡的形式的書法，原為書寫蘇軾的〈赤壁賦〉手卷的形式，後因種種原因而被剪裝裁切分離，流散異處。
此書十五字，字體取顔字之寬博方整，便可窺見張即之書大字之功力，筆法穩重飽滿，筆道斬釘截鐵、粗細互作，流暢跌宕，古雅遒勁，較為接近上海博物館藏的《待漏院記》，可資參考。
在不完全的統計中可知，張即之墨跡存世寥寥，存世僅有三十多件。中國館藏的墨跡、碑、帖總計不足二十件，墨跡如《台慈銘》、《待漏院記》、《汪氏報本庵記》，碑陰如《息心銘》、《王友度墓志碑》。而其餘墨跡絕大多數流傳於日本，著名如日本圓光寺藏《杜詩斷簡》，智積院蔵《金剛經》（國寶），東福寺藏《方丈》等大字匾額，以及東京國立博物館館藏《棐茗帖》、有鄰館藏《李伯嘉墓誌銘》等，可見東瀛列島藏家對張即之的喜愛。
Lot 661
清康熙 螺鈿二十四孝文木瓜形盤十枚
底款：居業堂
L 12.5 cmﾠW 9 cmﾠH 1.3 cm × 10
JPY 50,000-80,000
RMB: 2,500-4,000
來源：① 細川家舊藏
② 秦峰男珍藏
出版：①《骨董夜話》株式會社平凡社発行，昭和50年4月20日，No18
②《第11回永青文庫展 明.清の美術と工蕓》熊本県立美術館発行，昭和56年9月12日，No.60
③《中國の螺鈿 東京國立博物館編》株式會社便利堂発行，東京國立博物館編集，昭和56年5月1日，P146，No.105
《一得錄》中央公論社發行，昭和57年6月30日，P145，No.75
Lot 740
元 - 明 剔犀如意紋長方蓋盒
底款：寶善堂 萬曆戊寅年造
蓋款：寶善堂
L 67.2 cmﾠW 23 cmﾠH 10.7 cm
JPY 10,000,000-15,000,000
RMB 500,000-750,000
來源：李氏家族舊藏
出版：①《明清の美術》1980年10月 大阪市立美術館出版 P49，No.2-11 屈輪 長方箱 明
②《明清の美術 大阪市立美術館編》株式會社平凡社発行，1982年，No.192
① 《中國の漆工蕓》渋谷區立松濤美術館発行，1991年，P34, No.29
出展：【開館10周年記念特別展 中國の漆工蕓】渋谷區立松濤美術館，1991年9月17日～11月4日
Lot 761
明萬曆 青花穿花應龍紋蓋罐
底款：大明萬曆年製
H 52.5 cm
JPY 30,000,000-50,000,000
RMB 1,500,000-2,500,000
來源：愛媛文華館舊藏
參考：大英博物館藏〈明萬曆 青花龍紋罐〉
Lot 865
清乾隆 爐鈞釉燈籠瓶
底款：大清乾隆年製
H 23.5 cm
JPY 5,000,000-8,000,000
RMB 250,000-400,000
來歷：CHRISTIE'S HK，2001年4月30日，Lot717
參閱：【清康、雍、乾名瓷特展】國立故宮博物院出版，1986年10月，No.93 〈清乾隆 爐鈞釉暗耳瓶〉
Lot 869
清乾隆 鬥彩描金纏枝西番蓮花紋尊式瓶
底款：大清乾隆年製
H 43.7 cm
JPY 40,000,000-60,000,000
RMB: 2,000,000-3,000,000
來歴：Bonhams London，2013年5月16日，Lot69
參閱：CHRISTIE'S HK，2022年5月30日 Lot2863〈清乾隆 鬥彩萬福慶壽雙螭龍耳大瓶〉成交價HKD 34,050,000
Lot 961
清 雞油黃田黃薄意秋山行旅圖紋四方隨形鈕印
L 3 cmﾠW 3 cmﾠH 10 cmﾠ211 g
JPY 20,000,000-30,000,000
RMB 1,000,000-1,500,000
來源: 鴻禧美術館舊藏
出展：【鴻禧集珍】，北京中國歷史博物館，鴻禧美術館主辦，1996年5月。
出版：①《鴻禧集珍 一九九六年北京中國歷史博物館》張秀政發行，鴻禧藝術文教基金會出版，1996年5月，第113頁第4號。
②《鴻禧美術館 中國雅趣品錄 印石選》張秀政發行，鴻禧美術館出版，中華民國七十九年，第266,267頁。
此印為台北鴻禧美術館舊藏之物，被收錄於1995年由鴻禧美術館在北京中國歷史博物館舉辦的《鴻禧集珍》一書。鴻禧美術館珍藏田黃作品數量多，級別高，是中國及海外公私美術館館藏田黃最為豐富的美術館。2024年9月秋拍，鄙社釋出的清林清卿刻熟慄田黃薄意桃花春燕喜上眉梢對印便是鴻禧美術館的舊藏。
Lot 975
齊白石刻芙蓉石太獅少獅鈕大印
L 5.3 cmﾠW 5.3 cmﾠH 10 cm
JPY 1,000,000-2,000,000
RMB 50,000-100,000
邊款：諸井君屬 丙子 白石刊於故都（民國二十五年 1936年 74歲作）
印文：今來古往閑中意
來源: 東京著名文房收藏家舊藏
出版：①《齊白石【人と藝術】》齊璜口述 張次溪筆錄 足立豐翻譯，二玄社，1975年12月15日發行，第82頁。
②《中國篆刻叢刊 齊白石》二玄社出版發行， 1983年4 月，第95頁。
③《齊白石印影》戴山青編輯，榮寶齋出版發行，1991年5月，第31頁。
Lot 993
清乾隆 白玉雕福壽延綿雙龍活環耳洗
L 22 cmﾠW 17 cmﾠH 7.3 cm
JPY 20,000,000-30,000,000
RMB 1,000,000-1,500,000
來歷：美國明尼蘇達商人兼收藏家 Thomas B. Walker（1840–1928）舊藏
出版：①《JADES OF THE T.B WALKER COLLECTION》，1940，P59-60，No.48
②《ROGER KEVERNE SUMMER EXHIBITION 1999》，P44，No.67
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本品通體以質地溫潤細膩的上乘白玉雕琢而成，色澤潔白柔和，局部略帶天然灑金色沁斑，更添古雅之韻。器形呈橢圓形洗，腹壁微鼓，圈足內斂，構造規整沈穩。兩側設對稱雙耳，耳上雕琢為靈動活現的龍首形象，從正上方看，又恰似展翅之蝴蝶，其口中銜活環，技藝精妙，動中寓靜，顯示出乾隆時期玉雕工藝登峯造極之水平。洗外壁淺浮雕花卉與蝙蝠圖案，構圖疏密有致，線條婉轉流暢。寓意「福壽雙全」、「福壽延綿」。洗內底則採用高浮雕工藝，以雙壽桃、靈芝構成福壽祥瑞圖案，枝葉翻卷之間，桃實飽滿，構圖巧妙，立意深遠。桃乃長壽之果，蝙蝠與「福」同音，靈芝象徵吉祥安康，三者組合，寓意富貴綿延、福壽無疆。本品整器通體打磨細膩，手感溫潤如脂，既可為賞玩之器，亦可作案頭陳設。
Lot 1023
清早期 田黃羊鈕印、清早期 田黃天祿鈕印
清早期 田黃獬豸鈕印、清早期 田黃貔貅鈕印
清中期 田黃四方素印、清中期 田黃四方素印
清中期 田黃四方素印、清中期 田黃四方素印
清中期 田黃王思度款四方素
清早期 田黃羊鈕印
印文：養拙就閒居（白）
L 2.6 cmﾠW 2.5 cmﾠH 3.7 cm 41g
清早期 田黃天祿鈕印
印文：隨處體認天理（朱）
L 3. 8cmﾠW 1.6 cmﾠH 4.5 cmﾠ44.5g
清早期 田黃獬豸鈕印
印文：結廬在人境（朱）
L 3.4 cmﾠW 1.8 cmﾠH 3.5 cmﾠ35.3g
清早期 田黃貔貅鈕印
印文：蘭觀（白）
L 3.3 cmﾠW 1.9 cmﾠH 3.9 cmﾠ38.4g
清中期 田黃四方素印
印文：心夔（白）
L 2.2 cmﾠW 2.2 cmﾠH 4.7 cmﾠ60.4g
清中期 田黃四方素印
印文：長松蔭庭（白）
L 2.1 cmﾠW 2.1 cmﾠH 5.3 cmﾠ66.9gﾠ
清中期 田黃四方素印
印文：保拙守中（白）
L 2.7 cmﾠW 1.3 cmﾠH 3.3 cmﾠ29.9g
清中期 田黃四方素印
印文：深羨閒雲無是非（白）
L 2.6 cmﾠW 2.6 cmﾠH 4.4 cmﾠ82.3g
清中期 田黃王思度款四方素
邊款：壬申夏日作 王思度
印文：秋靜軒（白）
L 2.7 cmﾠW 2.6 cmﾠH 5.2 cmﾠ94.5g
JPY 40,000,000-50,000,000
RMB 2,000,000-2,500,000
來源：東京著名書道文庫舊藏
提示：競投本拍賣品須辦理特別競投號牌
九方佳印均石色純正，品相絕佳，集中體現了田黃「溫，潤，凝，膩，潔，嫩」之六德特點，為清代田黃佳材之經典範例。九方佳印可分為鈕雕和六面平頭兩類，其中鈕雕印四方，六面平頭五方，均雕刻印面。外配雙層日本桐木盒，內盒以白絹作內飾，為日本傳統印材收納方式。
本套佳印中的五方六面平素印，小者30克，大者近95克，均已達到傳統的田黃「重器」標準。五件佳印大小雖各不相同，但均瑩潤剔透，凝結純淨，蘿蔔絲紋明顯，氧化斑紋自然古樸，可謂是難得逸品。田黃石中的六面平素印，即印體六個平面均光素無雕飾、無印鈕的方正，長方印章，是田黃收藏體系中極為特殊且崇高的存在，它代表著對田黃材質本身極致純凈度的自信，也是文人「以石載道」審美觀的終極體現。在乾隆朝，內府造辦處將無鈕素印作為田黃品質的終極試金石，非典型的上品田黃而不可製成，彌足珍貴。
本套佳印中鈕印有四方，分別包涵了貔貅，獬豸，天祿，羊等四種形態，小者35克，大者45克，同樣是田黃鈕印中的重器。古獸或坐或臥，置於印台之上，雕刻精絕，神形兼備，惟妙惟肖，頗具皇家威儀。入清之後，壽山石鈕雕在前朝的基礎上得到了很大的發展，並且逐漸形成自己的時代風格，尤其在康熙朝時期，這個時期的作品逐漸以精工寫實為特點，如雕刻精微古樸的尚均鈕，楊玉璇所雕的瑞獸鈕等，其各類瑞獸的鬃毛之雕刻，被稱之為「開絲」毛髮雕刻，為後世同類雕刻之最。其後的乾隆盛世，更多的優質印材進貢皇家，一些高品質的田黃在能工巧匠的刻刀之下，以不同的藝術形態得以體現，各式瑞獸鈕雕紛繁眾多，都神形兼備，凸顯皇家威儀。這一時期的田黃印多采用「上繁下簡」的設計，印鈕精雕細琢，而印身則光潔無紋，以凸顯田黃天然的溫潤美感。
九方佳印之印面均有刻印，分別為：養拙就閒居（白）、隨處體認天理（朱）、結廬在人境（朱）、蘭觀（白）、心夔（白）、長松蔭庭（白）、保拙守中（白）、深羨閒雲無是非（白）、秋靜軒（白）。其中白文七方，朱紋兩方，從印文篆刻風格來看，多以篆書，隸書題鐫刻而成，內容涵蓋齋堂號，古詩文雅句，名言警句等，篆刻風格嚴謹，佈局得當，古風典雅，頗有宮廷氣息。
本拍品舊藏者寶藏數十年，因不忍零散釋出，流落各方，故全套九方田黃重器為一個標的整體釋出，堪為田黃收藏之少有機緣，極為難得，可寶可藏！
Lot 1033
端方（1861-1911） 舊藏磚十一方
附《陶齋藏石記》一函
尺寸不一
JPY 5,000,000-6,000,000
RMB 250,000-300,000
來源：端方舊藏。
出版：① 《陶齋藏磚記》，端方撰，清宣統元年（1909）石印本。
② 《陶齋藏石記》，端方撰，清宣統元年（1909）10月 石印本。
《塼文鐘英》，宇野雪村編，西東書房。1987年4月。
Lot 1064
沈石友舊藏 吳昌碩銘端石張文敏公夔龍紋淌池硯
L 17.9 cmﾠW 13.4 cmﾠH 4.5 cm
JPY 8,000,000-12,000,000
RMB 400,000-600,000
硯銘：玉鈕已似金甌缺 文敏文房此長物 霜夜鈔書眼如月
丙辰殘臘 石友屬銘於海上癖斯堂中
鈐印：俊（朱）、張坤厚藏（白）、得天（白）
出版：①《沈氏硯林》民國，沈若懷編輯。
②《硯林》松丸東魚編，紅白社，1970 年，第七硯。
③《沈氏硯林》 二玄社出版發行，昭和五十六年二月，第三卷第107號。
④《沈氏硯林》上海書店出版社出版，新華書店上海發行所發行，1993 年10月，第246頁，107號。
Lot 1065
沈石友舊藏 吳昌碩銘龍黻硯
L 20 cmﾠW 11 cmﾠH 4 cm
JPY 8,000,000-12,000,000
RMB 400,000-600,000
硯銘：龍黻研
甲寅清明前三日 石友屬 吳昌碩 缶（白）
有文無質 遑論學術籲嗟乎龍黻 石友（沈）
出展：【缶墨東遊 吳昌碩生誕一七〇周年記念】展 ，2014 年5月，第73號。
出版：①《沈氏硯林》民國，沈若懷編輯。
②《硯林》松丸東魚編，紅白社，1970 年，第九十八硯。
③《沈氏硯林》 二玄社出版發行，昭和五十六年二月，第二卷第52號。
④《沈氏硯林》上海書店出版社出版，新華書店上海發行所發行，1993 年10月第134頁，52號。
⑤《缶墨東遊 吳昌碩生誕一七〇周年記念》展 ，三圭社發行，2014 年5月，第73號。
《CANS ART NEWS》
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汲古銷夏 嘉萬之際的家具與文房
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