中国古画里的婴戏图

历代古画里的儿童

宋 苏汉臣 秋庭戏婴图 绢本设色 197.5×108.7厘米 台北故宫博物院藏

苏汉臣《秋庭戏婴》描写庭园中的孩童嬉耍活动，画面右侧为高耸奇石与芙蓉，一对孩童弯身专注地拨玩枣磨，一男一女的孩童组合，梳着双髻的女童，似乎正向年幼男童说明拨动枣磨的窍门，呈现了天真童趣的气氛。画中孩童虽是稚幼神态，但一动一静之间却都流露着和谐安乐的情调，在讲究热闹的婴戏图绘中显得独树一帜。

宋 苏汉臣 冬日婴戏 绢本设色，196.2×107.1cm，台北故宫博物院藏

《冬日婴戏》也是描写庭园中的孩童嬉耍活动，左侧画奇石、梅、竹、山茶，一对孩童手舞足蹈地逗弄着小猫，手持五色棋的梳髻女童，像是护卫着手执红线的男童，呈现了手足融洽的气氛，对于猫儿毛色、姿态的掌握也相当生动。苏汉臣活动于北宋、南宋之间，生平不详，依据画史记载其为善画婴孩名手。

宋 苏汉臣 《百子嬉春图》

宋代狮子舞非常盛行，尤其是儿童们跳起狮子舞都兴高采烈。这一时期的狮子舞，注重武艺，表演常与打斗相结合。狮子有时还口吐烟火，以增强神威武勇的气氛。这幅以儿童生活为主的风俗画反映了宋代民间舞蹈的盛行。此画现藏北京故宫博物院。

苏汉臣 婴戏图 18.2×22.8公分 天津市博物館藏

苏汉臣是北宋风俗画的代表作者之一，用笔细劲，着色鲜润，擅长人物画，尤喜描绘儿童生活。历代鉴赏家对苏汉臣所画的婴戏图评价极高。该藏品描绘的是两个儿童扑蝶嬉戏的场面。画面构图均衡，笔致工丽，又饶有情趣。款署 “苏汉臣”，是国内罕见的苏汉臣真款作品，十分珍贵。

苏汉臣 《开泰图》 台北故宫博物院

北宋时期，羊并非骑乘的动物，但画中白羊被配上如神骏宝象般的鞍辔，散发着非同一般的宫廷贵气。群羊在草地中或饮，或食，或奔走，或徜徉，悠然自得的环绕在童子身边。画面背后还以长松梅花做背景，点有一双喜鹊，意取“喜上眉梢”。童子神采飞扬，群羊热闹欢腾，整幅画面充满了一派富丽祥和之气。那白胖小子丰润柔软的模样跃然于纸上，栩栩如生，令人心生爱怜。

苏汉臣 《灌佛戏婴图轴》 159.8×70.6厘米 台北故宫博物院

此图画中的孩子们在玩“过家家”：一个孩子跪下模仿大人礼佛，一个孩子手抬佛像，还有一个孩子手持水瓶灌佛，另一孩童手捧花篮，装扮成佛教信徒模样，模仿浴佛仪式。

苏汉臣 《侲童傀儡图》 23.6×23.2厘米

宋代社会流行木偶戏，时人称之为“悬丝傀儡戏”，这个流行娱乐方式，被苏汉臣如实记录下来。

这幅画描绘了三名正在表演“杖头傀儡”游戏的儿童，其中一人执杖表演傀儡，一人敲鼓，一人观看。庭院周边装饰以假山花木景色。

苏汉臣 《长春百子图》局部

此幅描绘春、夏、秋、冬四时百童嬉戏情景，有荡秋千、骑木马、下棋、钓鱼、采荷、扑蝶、斗蟋蟀、踢球等等各种游戏。户外庭院，四季景色分明，孩童尽兴玩耍，个个天真活泼。

苏汉臣 《长春百子图》局部

苏汉臣 《货郎图》

传世作品《货郎图》轴，描绘精细，画中货郎喜笑颜开，数名婴儿服饰鲜艳华丽，购得玩具兴高采烈，神态栩栩如生。

苏汉臣 《货郎图》

佚名《蕉阴击球图》

此图原载《宋人名流集藻册》。图绘一仕女童于桌旁观看一老一小两人作击球行了游戏。庭院中绿草如茵，湖石矗立，芭蕉成荫。仕女认真观球的神态和儿童击球的细小动作刻画得自然生动。全图用工笔重彩法，衣纹勾线简练细劲，设色艳而不火，工而不板，为南宋小幅人物画精作。此图蕉题签为苏汉臣作，但究其画风，与苏汉臣有别。在古代，见婴戏必题苏汉臣作，见牛必题戴嵩，见马即题韩干之类，实属偏见，故今改为无名氏作。

李嵩 《货郎图》

《货郎图》是南宋画家李嵩创作的团扇绢本水墨淡设色画。

全图描绘了老货郎挑担将至村头，众多妇女儿童争购围观的热闹场面，表现了南宋时钱塘一带的风土人情。此画线条细腻雅致，货担上的物品用笔如丝柔韧圆转，而人物的衣纹则使用颤笔，转折顿挫恰当地表现出下层妇孺身着布衣的特色。细劲线描，传神地勾出朴实的形象，把劳动人民的生活作为审美对象来描绘，在中国古代美术发展史上有着重要的意义。

唐 周昉 《戏婴图》 30.8×48.5厘米 绢本设色 美国大都会美术馆

图中画了5个女子与7个幼孩嬉戏、为幼孩洗浴、穿衣的生活场景。图上方是两女子在给孩童洗澡和洗头，澡盆中一裸身的小孩学着用小手擦洗头颈，而盆后站着的一顽童似乎正欲戏惹他。图右是一个女子在与两个孩童游戏，一孩子坐着，伸展双手想从女子手中接什么，而另一孩子则放弃正在玩的玩具，匍匐着伸出一手，意欲争夺。图左的两个女子正在给孩子穿衣。3组图各行其事，却又相互呼应，每一组的大人和孩子的组合又各具特色，尤其是孩子，或站，或坐，或匍匐，或趴于背上，萌态尽显。陪伴是对孩子最好的爱！

陈宗训 《蕉石婴戏》

陈宗训 《蕉石婴戏》

苏焯 《端阳戏婴》

画中描写端午节时的恶作剧，三个粉粧玉琢的娃娃中﹐穿红色肚兜的孩子左手拿著石榴，右手用绳系著蟾蜍，正要惊吓较小的孩子，另一个则赶来制止这场恶作剧，拿著蛤蟆的孩，一脸恶作剧的神情，连手上的蛤蟆也闪著狡猾得意的笑容，而惊吓过度的孩子则蹲在地上，双手护著头，十分害怕地颤抖著，不由得令人心生爱怜，另一个见义勇为的孩子，一个箭步赶来，神情坚定地要阻止这场恶作剧，空白的背景，更加凸显他们神气活现的面貌。

宋 佚名 《百子图》

宋 佚名 《扑枣图》

元 佚名 《婴戏图》

画家让鲜艳颜色衬托婴孩游玩时的愉快心情，营造热闹快乐的气氛；利用简洁的线描，刻划平民的市井风情。市井之民虽生于低下阶层，物质生活不甚丰富，但小孩的天真、贪吃贪玩的性情仍溢于纸上。在婴孩的形体构图方面，孩子面貌及身形比例准确，不再是“身小而貌壮”或“妇人之貌”。而且画家每每绘画小孩穿上轻纱薄衣，使观者能通过薄衣透视小孩丰满圆润的身段。婴孩面部表情亦十分丰富，喜怒哀乐活灵活现。宋代婴戏图的兴盛和成功，奠定了婴戏图的基础，亦创新了不少题材，使后世仿效之作甚多。

祝您六一快乐