今年暑期档最大惊喜，非《扫黑风暴》莫属。
播出半月，超过15万人在豆瓣上给《扫黑风暴》打出了评分，豆瓣开分更是高达8.0；社交平台上，关于剧情走向、演员演技、角色互动频频刷屏，成为网友讨论的热门话题；与此同时，腾讯视频播放量走高，央视八套收视率飘红，台网联动效果显著……
全网刮起追剧热潮，《扫黑风暴》为什么行？近日，《扫黑风暴》导演五百，腾讯在线视频影视内容制作部高级总监，《扫黑风暴》总制片人李尔云，腾讯在线视频影视内容制作部天璇工作室负责人、《扫黑风暴》另一总制片人黄星，接受媒体采访，解码剧集制作的台前幕后。
主创表示，《扫黑风暴》既承载着向扫黑英雄致敬，向大众普及扫黑除恶专项斗争的重要使命；同时也要符合影视剧本身的逻辑，具备市场性与商业性，“历经多次推倒重来，创作空间既宽阔又狭窄”。
▍挖掘稀缺题材，导演五百是第一人选
正如评论指出，作为一部现象级的扫黑除恶题材电视剧，《扫黑风暴》仅凭“现实原型”就赢了一半。把“孙小果案”“海南黄鸿发案”等现实案件熔于一炉，再抽丝剥茧将其影视再现，《扫黑风暴》有直触生活的质感。
李尔云介绍，早于2019年，《扫黑风暴》即开始酝酿。彼时，席卷全国的扫黑除恶专项斗争仍在进行，众多大案要案迎来终审。以反映时代变化为艺术自觉，腾讯视频即开启前期工作。
在与中央政法委达成合作后，迅速投入筹备工作，导演五百及其团队随即走入平台视野。
沟通之后，双方一拍即合。平台方认为，曾执导多部涉案、刑侦、悬疑等类型作品的五百经验丰富，“创作气质与扫黑题材贴合”；五百也对扫黑兴趣十足，“改编自真实案件，同类题材多年难见”。
在中央政法委、地方政法委的支持配合下，李尔云、黄星、五百等主创人员，开始了漫长的资料收集与整理工作。
李尔云回忆，相关部门授权调阅所有案件的卷宗，主创人员远赴云南等案件发生地多方采风，还与相关公检法人员当面对谈，毕竟“《扫黑风暴》的所有人物、所有线索，都有原型参考”。
正因题材特殊，《扫黑风暴》创作过程可谓艰难。黄星介绍，作品既要具备市场属性、有商业价值，同时也要完成向扫黑英雄致敬的社会使命，因此在故事层面、剧本层面要求很高：“扫黑除恶题材既需要作品具备一定的严肃性，同时也要符合影视剧的基本逻辑。想同时兼顾两点，我们的创作空间其实既宽阔又狭窄。”
每一个细节都要与真实贴合，让《扫黑风暴》经历了多次推倒重来。「广电独家」了解到，刘奕君所饰演的何勇，无疑是揭开重重迷雾、引导李成阳回归的关键人物，以其硬核警察的人设走红。为了让剧中扫黑办每个工作人员的彼此称呼与现实相符，剧组与政法部门密切沟通，寻求其业务指导，“半夜都能得到及时回复”，以避免最基本的硬伤出现。
▍展现扫黑群像，凸显独特人物标签
采访中，五百直言，《扫黑风暴》最大的困难是真实。“真实事件很精彩，也很有冲击力，但却也是最大的难点。”五百说，“我们要把案件拆散用碎片的细节放入故事主线，它不能是纪录式的表达，也不能过度戏剧化地描述罪案。”
如何达到“合理的真实性”？《扫黑风暴》在创作中，放弃了以往先写人物小传、再根据角色特性挑选演员的方法，而是把碎片化的案件细节放置在人物身上，再以人物为中心串联起完整的推理与罪案过程，走出了一条别致的创作之路。
黄星回忆，五百数次强调马帅的演员选择，“他是李成阳的大哥，出场时气场上不能输给孙红雷，但又要给观众以新鲜感。”几经挑选，宁理脱颖而出，其对马帅狠厉、义气、决绝等人物个性的塑造，获得了网友们的一致好评。
黄星说，先确定合适演员，再根据演员特点延展人物个性，现场的二次创作也是《扫黑风暴》创作中的秘诀之一。比如孙浩出演的派出所所长胡笑伟，剧本中对这一辅助角色并未有太多着墨，但根据孙浩接地气的特质设计了多场“量血压”的戏份，折射出人物胆小怯弱的性格特质；走红网络的“海哥”，也是现场二次创作的结果。五百说，他得知“海哥”来自武汉，建议他用武汉话代替普通话，戏一下子就活了。
“五百只要看一看演员‘过招’一两次，就会根据演员特点加设人物亮点，除了胡笑伟、海哥，还有贺芸和孙兴等等配角均是如此。”黄星表示，用近乎“现场创作”的方式，剧组在3个多月的时间内，就完成了拍摄。
让主创们欣慰的是，众多有记忆点的主角与配角，在作品播出后频频登上热搜，扫黑群像成为观众津津乐道的焦点。
▍突破套路创作，尝试艺术“留白”
采访中，主创们一再表示，从特殊的扫黑除恶题材出发，《扫黑风暴》要进行逆向创作——即把“太过真实”的案件重新艺术化处理。
相较以往类型剧节奏快、形式感强的特点，《扫黑风暴》采取了“留白”的手法，在创作上反套路。五百强调，“既然真实案件观众可能知道，那么拍得时候不用那么面面俱到，给观众留有想象力的空间，反倒是一种好的方式。”
为了充分“留白”，《扫黑风暴》在艺术表现手法作出许多尝试：
比如镜头的运镜与切换，在马帅之死的片段呈现就完全不同。从剧情来看，这场戏是李成阳十年努力一朝化为乌有的焦点戏，他为了追寻师父林汉之死的原因，一直跟在马帅身边。就在马帅即将开口、讲明真相之际，却突然暴毙，李成阳的心理冲击可想而知。“我站在李成阳的视角来拍摄，镜头呈现得相当主观，中间是实、外焦则虚，”五百介绍，“镜头左右模糊、反复晃动，让观众体会到李成阳复杂的心理。”
在人物塑造上，《扫黑风暴》也大胆采用“留白”的手法，让观众“脑补”人物前传。比如李成阳的兄弟大江，是一个满脸刀疤的角色，他一方面是有案底、做事狠辣的头目，另一方面又自带是自带天然萌感，脑回路清奇的角色。
黄星说，为了呈现大江的故事“前传”，五百给大江设计了一个粉色的保温杯，“给大江一个坑坑洼洼、很多锈都蹭掉的保温杯，让大家对人物有更多的遐想和投入感——长成他这样的人，为什么会离不开粉色的保温杯？”
立足题材特点，《扫黑风暴》还在合规的前提上，大胆突破人物惯常设定。如孙红雷饰演的李成阳，不是“伟光正”的人民警察，而是被警队开除、一心想要调查真相的悲剧性人物。立足这一人设，《扫黑风暴》拥有了更多的叙事空间，人物形象也更与以往不同，做到了陌生与差异化。
如今，《扫黑风暴》播至后半程，李尔云等主创们正启动项目复盘，全方位梳理得失。“导演与演员现场创作的效果很好，每个人物都体现得非常鲜活，这是其他刑侦剧比较少见的。”李尔云总结道，“但我们仍有遗憾，创作时间十分紧凑，我们做下一步作品时，要重新审视这一类型片，有哪些不一样的拍法。”
☞点击图片查看最近文章
2021年亚洲微电影协会年度表彰评选作品征集
