第一部分
一、“开场戏”的定义
“开场戏”顾名思义，就是在一个100分钟故事内，从开始到进行5分钟左右的第一场戏，一般来说占据故事总长度的十分之一，甚至只有二十分之一。这场戏的重要性，直接决定了读者在打开你的作品之后是否会迅速点击关闭的几率是多少。我们的教程站在之前也介绍过如何“开篇抓人”，意思是开篇主人公立即被抓走的情节如何撰写、以及这样写的好处。
但是最近我们发现，很多作者的作品都出现了不同程度的开场问题，所以在这篇教程里，我们这里会对这个问题进行重新梳理和扩大分析，并且分为【60及格线】、【80良好线】和【100分完美线】来列出“开场戏”所需要具备的条件，大家可以用这几条线检验一下，自己写的“开场戏”能在哪一级别哦。
二、如何写故事的“开场戏”
【60分及格要求】——你构成“事件”了吗？
“事件”的概念。事件是指，在一个相对连续的时空里，展现一段带有冲突的动作，这段动作展示完后，人物或者他身处的情境，一定会发生转折。
那么问题来了，目前我们收到的很多作品的开场，并没有构成事件，只是一些生活细节的堆砌。造成这种错误的根源就在于，第一你写的这段动作没有冲突，第二你写的这段动作前后，人物没有发生任何转折改变。
举例来说，我们经常会看见，大家的作品开场是主人公起床、上班，主人公吃早餐、捡钱包，主人公上课、课间，主人公做着日常琐事然后配一大段旁白……这些便是生活琐事的堆砌，这些动作没有任何冲突性。冲突性是指，主人公要与其他人或周围环境发生矛盾，没有矛盾就不构成冲突，下面对这三个层级详细举例。
（1）主人公上学路上捡了个空钱包。（没有冲突也没有引发人物的前后转变）
（2）主人公上学路上捡了个空钱包→却被赶来的失主臭骂一顿。（有冲突，没有引发人物的前后转变）
有的作品开场到了这里，终于有了足够的冲突，并且把这个冲突写得十分刺激和吸引人，例如“开篇抓人”，主人公开场就被人按在黑箱子里运走，不明所以，这是巨大的冲突。但“开篇抓人”接下来还要注意的是第三步，前后转变。
（3）主人公上学路上捡了个空钱包→拾金不昧却被臭骂一顿→上学迟到导致主人公失去他极度重视的每月优秀学生表彰。（有冲突，有转变，构成事件）
在这个举例中，我们看到，主人公捡了一个空钱包，引发了他极度重视的每月优秀学生表彰竟然丢了。这件事开始之前，是正面的；结束的时候，是负面的。也就是说，这个事件的出现，不但构成了中间主人公与失主的冲突，而且构成了主人公从正面到负面的转折。
三、重点总结
按照这个要求，我们回过头来检查一下自己的故事开场。你的开场是否构成了主人公的变化？这个变化重要吗？影响到你的主角接下来的行为了吗？如果没有影响到，那么你设置这个开场的目的是什么呢？
满足以上这些要求，我们才可以说，这是一个刚刚及格的开场，因为它构成了一个完整的事件。在下篇教程当中，我们会给大家讲解关于开场戏写作的另外两部分。
第二部分
一、要求详解
【80分良好要求】——你的“事件”涉及人物性格了吗？
“事件”写完整后，必须涉及人物性格塑造，那么我们这个开场才能到达80分的良好水平。
一个故事的开场有千万种，但为什么你的故事是这个“开场”。就如卡萨布兰卡的酒馆，这世上有千万个酒馆，我就在那一夜的那个酒馆遇见了你。那么这种事件发生的偶然性，是需要我们人物性格的必然性来化解这种硬生生的巧合的。
在上文里，如果我们那位丢钱包的主人公是一个极度死板严苛、视任何荣誉表彰为生命的“考霸”男生，这个事件对他来说，就是一个可以造成毁灭性打击的事件。一个从上学开始就每月标兵的主人公，本想通过捡钱包这件事受到更高层次的学校奖励和表扬，怎奈不但被失主误会起了冲突，还被拖住无法按时到校，于是因为无故旷课，失去了这个月表彰优秀学生的机会。他失去了他认为最重要的东西，接下来他会有什么补救措施？会不会弄巧成拙惹出更大的麻烦？这个钱包事件，是不是成了类似蝴蝶效应的微风，之后带来了翻天覆地的改变，让我们主人公重新认识了自己？这是思路，是符合我们这个人物性格的设定的。
相反，如果我们的主人公是个不学无术的小混混，整日打架斗殴，班级排名垫底。那么在他去上学的路上，捡到钱包会继续等失主吗？等到失主之后若被误会，会不会跟人干一架？本来表彰也没有他的份，接下来的第三步——“转变”，我们的小混混主人公，会不会因为这个捡钱包的举动，得到了前所未有的表彰？也就是说，我们的人物性格发生了变化，我们的人物如果开场是一个负面的小混混，这个开场结束后，他就必须得到正面的表彰。
所以，我们可以写出好多个合格的事件，但哪个事件更符合我们现在的人物性格，这就是我们是否能达到80分的分水岭。如果你一下子拿不准，我们就可以编出10个事件，然后一个个的对比筛选，哪个开场事件更适合我们这个故事的主人公。
二、要求详解（第三部分）
【100分完美要求】——你的开场“被套路”了吗？
完成了开场的前两部分要求，我们已经能写出一个80分良好的开场戏了。但当我们拿着这个开场戏给别人看的时候，往往会听到别人说：“这像极了那部XXXX……。”也就是说，很不幸，我们冥思苦想、耗费了那么多时间和精力的开场戏，就这么被别人轻飘飘地“归类”了，要想避免不被归类，我们就需要付出更大的努力。
举例来说，男女主人公的爱情开场戏，他们是在哪相识的呢？如果是都市男女情感故事，很多作者会脱口而出：“就让他们在酒吧认识！”然后又会自我否定：“不行不行，酒吧相识太俗套了，都烂大街了，我再想个别的。”
但是，尽管我们有意的规避了一些烂俗的场景，我们还是会发现，自己无法避免场景重复的。那么我们可以先把这个放一边。第一步，这是一个都市男女情感故事，男女主角的开场相遇戏，请列举出十个他们可能相遇的可能性场所。比如酒吧、城市公园、办公室、书店、咖啡馆、电影院、跨江大桥上……先不要管到底有没有别人重复，先选出一个你认为最适合这两个人物性格的地点。女主人公是一个初出茅庐的清纯女大学生，男主人公是一个混迹情场的把妹高手，这时会有人说：“我决定就选酒吧相遇了，我认为酒吧就是最适合他们的地方，没有再完美的了。”
好的，我们先决定下来了场景，然后思考第二步。在酒吧里，他俩是怎么相遇的？请再列出十种相遇方式。他们是在吧台上一见钟情，还是在舞池里逐渐靠近？是在酒吧的厕所里尴尬相遇，还是在酒吧后厨的走廊里拥挤借过？这些需要你去真正了解，这个夜场的样貌是怎样的。如果你没去过这个场景，那很难下笔。你必须去泡一泡，或者至少听很多朋友讲一讲，真正的酒吧是个什么样子，哪些酒吧是年轻学生常呆的，哪些酒吧是中老年男人常呆的，这些都必须源自我们的生活体验，才能将这个场景设计出来。等我们观察和积攒了足够关于酒吧的信息，这个酒吧里再没有人比你更了解那些男男女女是怎么初次调情的了，这时候拿出你的人物性格，把他俩放进去，是的你会立马有答案——他俩的性格，就是那种会在厕所里尴尬相撞迸发感情的喜剧开场。
三、最后总结
到这里会有人问：“我们怎么可能把我们想写的场景都经历过呢，我们也没有这个时间和精力，甚至没有机会。”是的，如果我们不能亲身去体验，我们就必须通过书籍和网络做足够的功课，这是一个合格作者的基本功，任何优秀作品都不是蹲在电脑前凭空捏造出来的。几年前开创中国武侠新风的电影《绣春刀》，两位编剧为了准确测试剧本中人物执行任务的时间，专门掐着表在北京从明朝地图的一条街跑到另一条街的旧址，以测量主人公能用多久的距离跑完；大鹏的《屌丝男士》和《煎饼侠》成为脍炙人口的作品背后，是大鹏及其团队在长达几年的时间走遍中国收集各种好笑的段子熬出来的结果。
如今这个信息爆炸的时代，对于我们创作者来说，是把双刃剑。好的一面是，你可以快速得到对你创作有利的信息，你不必像古时候的蒲松龄开个免费茶摊收集鬼故事；坏的一面是，你必须精通它，你必须比读者还要精通才能说服读者。因为你会发现，读者往往比你知道的更早更多。如果我们能写一个都市爱情开场的时候，做到让熟悉这个场景的读者感同身受，立即拍着大腿说“我跟我女朋友就是这么认识的！”，那这一定是我们受欢迎度最高的作品。而且从人物性格出发，永远不会存在陈词滥调的问题。
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