努里·比格·锡兰被誉为“土耳其国宝级导演”，从业多年但作品不多，仅包括八部剧情长片和一部短片，六部曾入围过戛纳电影节主竞赛单元，获得过金棕榈、最佳导演、评审团大奖等多个奖项。今天分享会就为大家带来这样一位部部精品的导演合集！
有人说他是游离在电影界的“孤狼”，不仅因为他的工作团队只有家人和朋友，更因为在各种商业大片泛滥的今天，他依然努力坚守着最原始的艺术创作。
有人说他是阿巴斯风格的延续，也有人将他与安东尼奥尼作比。他是当今世界影坛最受瞩目的艺术片导演之一，无疑也是最具个人风格的一位。
他有塔可夫斯基的深邃，也有着伯格曼的哲学思考；他有阿巴斯那样的叙事结构，也有小津安二郎式的简约；他像安东尼奥尼一样关注人的生活，也像安哲罗普洛斯一样诗情画意。他糅汇百家，却自成一派，形成了一套独特而自我的创作手法。
1959年1月26日，努里·比格·锡兰出生于土耳其的城市伊斯坦布尔，并在伊斯坦布尔接受了很好的教育。
青年时期，锡兰考上了博斯普鲁斯大学的电子工程系。大学毕业后，锡兰和许多毕业生一样也经历了一段迷茫时期。
动荡不安的土耳其让他想要逃离，他想要去远方寻找答案。在旅居伦敦的一年里，他做过服务生，一边读书一边看电影，但这段日子无趣烦闷，他知道这不是他想要的生活。
后来的某一天，他决心回到土耳其。虽然在伦敦一无所获，但这段经历对于他的创作起到了至关重要的作用。
这种影响最初体现在锡兰的几部早期作品上。从1995年的短片《茧》到1998年的长片处女作《小镇》再到2000年的《五月碧云天》，都带有非常明显的自传性质。
短片《茧》讲述了一对老夫妻，在经历一系列事故之后重归于好、相互包容的故事。正像青年时期的锡兰，想要远离土耳其最终又回到这片土地。
而《小镇》和《五月碧云天》的取景地，都是锡兰童年时期生活过的安特罗西亚农村。
锡兰并不是一个高调的导演，也不是真正意义上的公知，但是他也经常在公开场合中表达他的政治观点。
2014年土耳其马索玛矿难发生时，电影《冬眠》正在热映，截止5月16日，已经有301人确认遇难，这是土耳其史上最严重的一次矿难。
锡兰带领主创团队在戛纳电影节上手举印有“索玛”字样的标语，希望引来国际社会对矿难的关注，也强烈表达对总理埃尔多安的不满。
此后，锡兰成为土耳其最大反对派共和人民党的支持者，他谴责埃尔多安在事故中的不作为，为遇难的同胞哀悼。
锡兰的独特风格不仅形成于他的经验阅历，还体现在他对镜头语言和声音的运用上。1998年，锡兰的第一部剧情长片《小镇》在柏林电影节青年导演论坛单元获得最佳影片。
影片《小镇》基本没有故事主线，只是记录了一对乡下小姐弟充满童趣的日常生活的片段，既没有讲述过去，也没有交代未来。
锡兰用了大量的固定镜头来弱化电影的叙事性，不但没有削减电影的观赏性，反而突出了导演的独特风格。
他善于用自然界的风、雨、雷、电、雾来展现自然界的变化，用以加强电影的观赏性。他喜欢用全景镜头和特写相交替，来表达人物和环境的关系，用固定镜头代替移动镜头来挖掘角色们的面部表情。
锡兰曾经做过一段时期的摄影师，因此非常讲究构图。他的镜头语言经常会让人想起塔可夫斯基。
锡兰另一个明显的特点就是不喜欢用配乐。锡兰的电影尽量避免使用配乐，更多运用自然音，比如风声和鸟鸣来营造氛围。
而在台词上，锡兰早期的电影往往大量压缩台词，转而依靠情节和场景来讲述故事，做到此时无声胜有声。
这种沉默直到在《小亚细亚往事》才开始改变。直到去年的新作《野梨树》，锡兰更是加入了大段对话。
在这部长达188分钟的影片中，对白串起了大部分的主要脉络。锡兰通过回故乡之路，表达了他对土耳其年轻人面临的父辈问题、信任危机，理想和现实之间的纠葛，文化取向和宗教信仰之间的抉择。
对屏幕之外不懂土耳其语以及对土耳其文化比较陌生的观众而言，锡兰的电影似乎没有什么娱乐性可言。但其实只要肯用心进入电影，你会发现锡兰也有不少幽默时刻。
在锡兰近几年的作品中，他总是常常抛出一个个关于“人”的问题，但他对人本身的关注，与伯格曼式的提问、安东尼奥尼式的观察、布列松的旁观都不太一样。
首先锡兰是一位“参与者”，他的存在会成为电影中故事核心的支点。2006年《适合分手的季节》讲述了一对处于夫妻的故事。出演本片男主角的正是锡兰自己，而“妻子”的角色也由锡兰现实中的妻子出演。
影片《三只猴子》在主题上延续了前两部电影的主题，就是在家庭关系中人与人之间的信任，沟通和不可调和的矛盾。
如今的锡兰正处在创作黄金阶段，也许他能在以后的创作中发掘更多引人深思的元素，做出更多的突破。
他说，“我总是试着让电影中人物之间的矛盾使观众无法轻易做出判断。我试图弄明白，活着是什么，生而为人是为了什么，而我就是通过思考我在现实生活中所观察到的东西来拍电影的。”
也许他会延续一贯的悲观现实主义来向外界描述他眼中的人、家、生活、社会还有土耳其。只要他还在坚持拍电影，那就是值得期待的事。
导演: 努里·比格·锡兰
编剧: 艾岷·锡兰 / 努里·比格·锡兰
主演: 伊敏·托普拉克
豆瓣 7.8 IMDb 7.0
优秀导演的处女作总是值得拿来反复看，那是他的起点。顺着拍的年代，你会发现他对电影的思考和理解。
锡兰最大的特点是可以将琐碎的生活拍的趣味盎然。本片从两个孩子的视角出发，以季节更替为线索，分四个段落讲述了一个以土耳其小镇为背景的家庭故事。
导演: 努里·比格·锡兰
编剧: 努里·比格·锡兰
主演: 艾岷·锡兰
豆瓣 8.4 IMDb 7.4
该片聚焦于安纳托利亚一个小镇上的生活困顿，讲述了父亲觊觎的农场、儿子的电影梦想、小青年的城市梦、小孩子期盼的礼物四个交织的故事。
《五月碧云天》将故乡五月的风景表现得如诗如画。用高光和饱和色调营造一种纯净明亮的氛围，人内心节奏也在这些大远景中被无形地放慢。
影片中的人物都有一个动机或者欲望，片中人物之中那种带点疏离甚至陌生的状态，正是影片对于生活本质的准确描摹。
导演: 努里·比格·锡兰
编剧: 努里·比格·锡兰 / 杰米尔·卡武克丘
主演: 穆扎菲·奥德默
豆瓣 8.3 IMDb 7.5
该片是导演努里·比格·锡兰的成名作，荣获2003年伊斯坦布尔国际电影节土耳其最佳年度导演和最佳年度影片以及国际影评人费比西奖；2003年戛纳电影节评委会大奖，两位男主角双双荣膺影帝称号。
导演选择以两个人的视角来透视伊斯坦布尔这座变迁中的城市和来自农村的移民城市化的过程，他清晰地勾勒了在现代乃至后现代背景下都市人的存在状态。
导演很善于在喧闹的城市中选择那些容易被人所忽视的声音，作为摄影师的他对画面构图和场面调度也十分讲究。
导演: 努里·比格·锡兰
编剧: 努里·比格·锡兰
主演: 埃布鲁·锡兰
豆瓣 7.6 IMDb 7.1
《适合分手的季节》风格淡雅哀伤，主要通过一个中年男人的眼和心灵，为观众讲述了一段失败的男人和女人之间的关系。
影像品质极佳，声音同样细致入微，从点燃的香烟轻轻地噼啪声，到夏日微风吹拂发生的响动，都很生动。
本片荣获2006年土耳其安塔利亚金橙电影节最佳导演、最佳剪辑、最佳音效和最佳女配角等四项大奖；2006年戛纳电影节国际影评人费比西奖；2007年伊斯坦布尔国际电影节土耳其年度最佳影片和人民选择奖。
导演: 努里·比格·锡兰
编剧: 埃布鲁·锡兰
主演: 亚武兹·宾戈尔
豆瓣 7.6 IMDb 7.3
该片大胆地叛离了导演过去所有影片，内敛、自省地讲述剧情成为一种最好的叙述方式，加上视觉、声效上的完美，成为锡兰的精髓之作。
故事背景全由时间不长的旁白交代完成，之后电影开始缓慢地展现母子的日常生活，用细微的情节和线索不断地建构影片，直到它达到最后情感上的高潮。
这也正是锡兰所擅长的用镜头去捕获人内心丰沛而含蓄的情感。《三只猴子》的每一个镜头都像画廊墙上准确悬挂的作品，安静，却充满力量。
导演: 努里·比格·锡兰
编剧: 努里·比格·锡兰
主演: 穆罕默德·乌祖内尔
豆瓣 7.8 IMDb 7.9
《安纳托利亚往事》是一部从都市回归农村的电影，电影中隐含着生活在乡村的百姓对都市的一种梦想。
作为摄影师出身的导演锡兰，在摄影风格上兼有伊朗自然主义大师们的痕迹，同时又融合了欧洲电影哲学和美学大师们的气质。《安纳托利亚往事》开局就是悠长而有迷人的长镜头，
而之后那些他擅长的固定机位的谨慎缓慢地移动，流畅一气呵成的剪辑，再加上空旷悠远的诗意画面，让人不得不感叹导演在镜头操控上的娴熟！
导演: 努里·比格·锡兰
编剧: 埃布鲁·锡兰
主演: 哈鲁克·比尔根纳尔
豆瓣 8.2 IMDb 8.1
《冬眠》是一部视野广阔又细腻缜密、滔滔不绝又言简意赅的作品。
充满了努里·比格·锡兰的况味，无论是故事、人物、结构还是影片的质感，都和努里·比格·锡兰之前的所有作品保持了高度一致。影片在细碎和生活化的同时，更有极度地浓缩和抽象!
有血有肉的角色和细致入微的描写，对于观众来说绝对是一次引人入胜的观影体验。
导演: 努里·比格·锡兰
编剧: 阿克·阿克苏
主演: 岛吾·德米尔考
豆瓣 8.1 IMDb 8.1
该片主要讲述了作家斯南为了新书出版返乡筹钱，不料在家乡等着他的，竟是父亲遗留下来的大笔债务的故事。
《野梨树》的故事进展非常缓慢，令人惊讶的是，三个小时的片长并没有真正的飞逝，观众的观影经历就像是陷入了一部极其庞大的长篇小说中，整个故事与哲学、宗教、政治和道德难题交织在了一起。
庆幸的是，影片最终的结局值得漫长的等待，导演努里·比格·锡兰放弃了美丽的干扰，以一种更写实的方式来展开这个故事，最终将故事的主线全部整合在了一起。
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