来源：《文化月刊》4月号；作者：田野
2019年被视为中国科幻影视的元年，于春节档上映的《流浪地球》成为中国科幻电影里程碑式的作品，它不但激发了大众对星辰大海的想象，也让中国影视人进一步走向科幻领域的实践与探索。2023年开年，两部重磅科幻影视作品再度掀起了科幻热潮。
春节档上映的《流浪地球2》，呈现出更加成熟的电影工业技术，为观众奉上三小时的视听盛宴，获得了超过40亿元的票房成绩；电视剧版《三体》于1月15日起在央视与腾讯视频热播，被视为中国科幻电视剧的开山之作，以对原著小说的高度还原，获得了观众和主流媒体的诸多好评，豆瓣评分一路上涨至8.7分。
随着这两部作品的火爆，观众对于国产科幻影视能否打造出更多爆款充满期待。这波国产科幻影视热潮究竟是昙花一现，还是预示着中国科幻影视开始迈入繁荣期，业界和学者也展开了热烈的讨论。
电影《流浪地球2》：中式硬科幻的再次升级
科幻电影作为舶来品，在中国的发展经历了漫长的蛰伏。改革开放后，随着中国科幻小说创作进入上升期，影视界开始了对于科幻电影的尝试。千禧年后，随着电影市场的迅速增长和电脑特效技术的广泛应用，越来越多国产类型片中开始融入科幻元素，为真正的科幻影视的形成进行了市场和技术上的探索。多年来，中国的科幻电影基本上以“软科幻”的形式呈现，其充满了对未来世界或无边宇宙的浪漫想象，但并不过分追求科学概念上的严谨和工业化电影视觉奇观的营造。
2019年，随着电影《流浪地球》的横空出世，中国拥有了真正意义上的硬科幻电影，使中国科幻影迷有了好莱坞电影之外的本土化选择。电影《流浪地球》根据刘慈欣的同名小说改编，由导演郭帆执导，历时4年筹备拍摄，讲述了2075年人类面对太阳即将毁灭的现实，开启“流浪地球”计划，带着地球一起逃离太阳系，寻找人类新家园的故事。该片以重工业风的视觉奇观和冷峻的科幻内核构筑了宏阔的科幻世界，为国内科幻影视发展开辟了新路。
2023年初上映的《流浪地球2》，故事来到首部电影时间线之前，讲述了太阳危机爆发前，全球开始实施自救并最终选定“移山计划”，在完成了建设行星发动机、引爆月球等艰巨的任务后，“移山计划”实施成功，人类与地球一同踏上了在宇宙中的漫漫航程。
与第一部影片相比，《流浪地球2》营造了更为庞大、真实的世界观设定，在社会科学和自然科学领域进行了专业的把关，将未来世界的人类生活与空间探索更为细致地呈现出来。影片对于“数字生命”议题的探索，也与今年由ChatGPT掀起的人工智能讨论热潮形成了观照。
在电影工业技术层面，《流浪地球》的拍摄中，导演和主创人员遇到了诸多困难，包括人员协调、道具制作、跨国采买设备、后期制作等一系列问题，拍摄周期一再延长。
而在《流浪地球2》的拍摄中，这些问题都得到了相应的解决。一方面，郭帆和他的团队对于模型设计和道具生产已经具备了一定的经验；另一方面，这一次他们有了国产制造业的倾情相助。工业设计与制作水平的提升，以及工作流程的优化，让影片的场景与道具以更短的制作周期呈现出了更加逼真的视觉效果。
回到影片的内核。《流浪地球》系列电影始终以中式的情感与视角，去描绘一个涵盖全人类的科幻故事，在人类命运共同体的宏观叙事中，传递出中国科幻电影的形象与精神。地球文明即将遭遇灭顶之灾，这样的背景设定在好莱坞科幻电影中并不鲜见，但与原地化解危机或逃离地球的常见结局相比，“带着地球去流浪”这样的创意，带来了一种中式浪漫与别样思考。
而在《流浪地球2》中，联合政府中方代表周喆直与其助理郝晓晞，在决定人类生死存亡的博弈中展现的坚韧的中国形象；航天员刘培强与师父张鹏，为人类文明的延续而展现的大无畏的牺牲精神；计算机工程师图恒宇在“数字生命”引发的矛盾中体现的父女亲情，中式的情感与视角在三条主线中得到了进一步的强化。
中国艺术研究院副研究员孙佳山表示，影片中的“移山计划”，明显取自“愚公移山”的典故，这是基于中国人的文化基因，同时也展现了“舍生取义”等中国传统的悲剧意蕴，彰显了影片本土化的特质。《流浪地球2》作为中式硬科幻电影的新高峰，既是中国电影工业与国际电影工业的一次接轨，也是中国科幻叙事与西方科幻叙事的一次交流与碰撞。
电视剧版《三体》：中国科幻巨著的“像素级”影视化还原
谈到当代中国科幻文学，刘慈欣是一个绕不开的名字。刘慈欣原是山西娘子关电厂的计算机工程师，于1999年开始科幻文学创作，于2000年创作出《流浪地球》。其发表于《科幻世界》的科幻作品连续多年摘得中国科幻界银河奖。2006年，其创作的《三体》开始连载，成为中国科幻文学里程碑式的著作。2015年，《三体》夺得第73届雨果奖最佳长篇故事奖，同时获得星云奖长篇小说类提名。《三体》三部曲小说不仅在中国持续畅销，还随着多语种的翻译出海，征服了全球的科幻读者。小说中的“给岁月以文明”“黑暗森林理论”“降维打击”等内容，甚至形成了破圈效应，进入大众文化语汇。近年来，刘慈欣的科幻小说作品也以其拥有的巨大商业价值和文化传播价值，成为中国科幻影视的头号IP。
《三体》的影视化之路十分曲折，从2009年被导演张番番夫妇以10万元买断影视版权，到2014年高调立项的电影版《三体》以雪藏收场，再到2018年游族网络买断《三体》影视版权，并主导三体宇宙文化发展公司成立，《三体》IP战略逐渐成型。在电视剧版《三体》面世之前，《三体》IP已经通过多种媒介形式进行了改编创作，包括广播剧、有声书、舞台剧、动画等，原著爱好者和视听消费者对于这些改编评价不一。由bilibili、三体宇宙和艺画开天联合出品的动画版《三体》于2022年12月推出，专业的制作宣发团队保证了动画基本的制作水准，但因为对剧情与人物的大幅修改，受到了原著读者的诸多差评。《三体》的影视化能否在还原原著精髓的基础上呈现高水准的制作，作为 2019年立项的电视剧版《三体》备受期待。
2023年1月15日，由企鹅影视、三体宇宙、灵河文化出品，杨磊导演的电视剧版《三体》，经过4年的剧本打磨与筹备拍摄，终于正式播出。电视剧基于《三体》小说的第一部进行改编，讲述了纳米物理学家汪淼与刑警史强联手调查全球多位科学家离奇自杀事件及其背后的“科学边界”组织，通过深入“三体游戏”以及对退休天体物理学家叶文洁的接触，最终证实了地外文明“三体”世界的存在以及三体人将要侵略地球的事实。
电视剧版《三体》播出后，受到了观众尤其是原著读者、科幻爱好者的高度评价和热烈追捧，其中备受好评的要素包括剧中演员的精湛演技、高水平特效技术的应用以及对原著台词、场景、情节、人物形象的“像素级”忠实还原。
在演员方面，饰演汪淼的张鲁一以细腻的演技表现了主人公性格怯懦却勇于求知的人物形象，为原著中的“工具人”主角赋予了更多人性的光辉。饰演史强的于和伟，曾被认为与原著角色的粗犷形象不符，但其对史强幽默干练的刑警形象的把握，最终征服了观众。饰演青年叶文洁的王子文，一改往日古灵精怪的戏剧形象，将脆弱与坚韧并存的角色形象表现得入木三分。而饰演老年叶文洁的陈瑾，则让观众惊呼，其形象气质与表情谈吐，简直让叶文洁从书中走了出来。
在还原原著与视觉呈现方面，本剧一方面以“忠于原著，满足读者对小说影视化的期待”为原则，力求真实还原原著的时代背景、场景道具、人物形象和台词情节；一方面以现实主义的拍摄手法，力求让观众相信故事可能真实发生过。其中，为了还原2007年的时间节点，剧中播放了北京筹备奥运会的广播，出现了央视大楼新址修建中的影像，出现了2007年出版的报纸和当年播放的电视节目，人物的穿衣风格、使用的手机、汽车的型号都符合年代设定，由此可见主创人员的敬业与严谨。剧中的“三体游戏”，以先进的动画制作技术和人物动作捕捉技术，满足了观众对于原著中“脱水浸泡”“人列计算机”“三日凌空”等视觉奇观的想象。
而剧中最大的特效场面“古筝行动”，剧组为了这段不到半小时的成片，筹备4个月，拍摄近1个月，后期制作更是长达一年半，可谓呕心沥血，精益求精。
爆款背后，是国家政策与影视行业的共同发力
近年来，我国对科幻影视工业的打造以及背后的文化话语权十分重视。2020年，电影局与中国科协印发了《关于促进科幻电影发展的若干意见》，提出对科幻电影创作生产、发行放映、特效技术、人才培养等加强扶持引导的10条政策措施，业界称之为“科幻十条”。随后，建立了促进科幻电影发展联系机制，由国家电影局、中国科协牵头，教育部、科技部、工业和信息化部等有关部门参加，设立“中国科协科技传播与影视融合办公室”。中国科普作家协会也在2020年底成立了“科学与影视融合专业委员会”。不同于科影办相对宏观的研究与资政功能，科影融合专委会更多地从实操层面为科幻影视创作提供科学帮助。在电影《流浪地球2》和电视剧版《三体》的制作和宣发过程中，都可以看到相关部门与各领域专家的深度参与。
在《流浪地球》剧本创作期间，为了构建出一整套自洽而可信的世界观，导演郭帆就曾邀请过中国科学院天体物理方面的教授编写了与剧情相关的近百年的编年史。而《流浪地球2》对科学顾问的鸣谢与致敬更是写满了片尾的一整屏字幕。这支特殊的团队，涵盖了理论物理、天体物理、地球科学、太空电梯力学、人工智能、军事科技等多个领域，为电影提供了无数细节的理论支撑。
在电视剧版《三体》的剧本创作期，再现《三体》世界中的科学理论成为最大挑战。为此，主创团队在筹备期间便积极请教相关领域的科学专家。人数最多的一次会议有30多个科学家参与。另外，剧组还争取到在粒子对撞中心、国家纳米科学中心等多个重大科研机构实景拍摄的珍贵机会，让剧中的科研场景更加真实。
刘慈欣作品形成的头部科幻IP以及国家对于打造科幻影视工业的高度重视，使我国科幻影视的创作进入了一个利好时期，但科幻作品产量不足、对电影工业体系的要求高、硬科幻的观影门槛高等，都是科幻影视当下直面的问题。
谈及中国科幻影视的创作，孙佳山认为，科幻文学的可视化呈现、科幻小说的商业类型改编，从来都充满着难度，考量着一国文化工业的方方面面。即便对于美国电影工业而言，无论是传统的好莱坞还是奈飞、迪士尼等流媒体也依然在不断探索。“科幻文学的影视化IP改编，所需要考虑的显然不仅是原著读者的狂热，要把更多着力点放在‘路人’观众群体的感受上。这也是连续剧《三体》的成功之处，极具美剧风格的叙事节奏和镜头调度，非常符合过去十年左右被悬疑、惊悚类型的网络连续剧所培养的新一代观众的感知度和接受度。”
在电视剧版《三体》首播完结不久，电视剧版《三体Ⅱ：黑暗森林》就官宣立项；而导演郭帆也在日前透露，确定将会筹拍《流浪地球3》。从《流浪地球》捅破了我国科幻文学影视化IP改编的“窗户纸”之后，观众对我国科幻影视的期待也被进一步拉高，这也促使着我国影视产业必须不断创新、不断突破。
孙佳山谈道：“《流浪地球》不仅是一个系列影片自身的成功，也不止是中国科幻电影的成功，还真切地折射出中国电影在文化工业领域一步一个脚印的艰难探索。我们真切地期待更多我国优秀的科幻影视作品不断涌现，在美国的漫威、DC等动画改编电影、连续剧陷入相对疲软的周期内快速发展，为已经到来的新一轮大国竞争提供坚实的文化软实力基础。”