【名家】徐燕：若能援笔纵横扫 何必粉饰去争妍

若能援笔纵横扫   何必粉饰去争妍

——徐燕的大草书法

文/萧  平

杜甫在《饮中八仙歌》中有“知章骑马似乘船，眼花落井水中眠”，“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”之句，如果再加上满盈金尊不离口，“兴来索笔纵横扫”的狂素，贺知章、张旭、怀素三位唐代草圣，无一不与酒有缘。不仅于此，历来中国的文艺似乎也都与酒有关：从斗酒诗百篇的诗仙李白，到豪放不羁、酒后挥毫的徐文长，乃至“往往醉后”的傅抱石……，酒是他们生命的伴侣、艺术创作的催化剂。当然，这些形象给人的直觉印象是粗放而雄强，为男性所专属。倘若将这样的形象，与一位文雅的娇小女子相联系，似让人难以置信，青年书法家徐燕的书作之风，却让我感到了意外。

二十六岁时的徐燕，曾以磅礴的巨幅行书联征服了评委，摘取七届书展的“全国奖”。除其书法的基本素质，胆量与豪气必不可分。徐燕善饮，饮后能作大草，这在她的作品中确有所见。如其《草书旧作一首》，落笔果敢，行笔恣意，点画狼藉，笔受情使，章法自然。细察其内部，却结字有法，使转有度，不是一任狂泄，体现出良好的书法素养。书与酒，既有缘，又须有度。酒后作书的前提是“能书”。若是倚仗酒性，不知浅陋地狂涂，那是要贻笑大方的。其次是善饮有度，恰到好处。傅抱石先生画上常钤“往往醉后”，其所谓“醉”，仅是“微醺”而已，这是道中人皆知的。作书，尤其作大草，是书家才情之表现，最忌拘谨。但作为社会中人，总是身处一定的社会环境和错综复杂的关系中，人们都在自觉不自觉地收敛自己。恰恰酒后作书，可以借助酒力摆脱世俗带给我们的拘谨，直抒胸襟。徐燕的大草于法度内外所呈现的气象，既是酒的作用，亦是其天性中本有的纵放与洒落。

出生于江苏张家港的徐燕，一位典型的江南女子。在她身上有乡村田园带给她的淳朴率真，又有浩浩长江般的奔放情怀。她自幼聪颖，酷爱书法。刚刚二十芳龄便只身来南京求学，接受专业的书法教育。也许是天性使然，她选择了大草书法作为主攻方向，选择了朴茂与洒脱、豪放的书风，从“二王”到宋、元、明、清诸家，广泛涉猎，潜心“修炼”，初步形成自己磅礴雄健、风神潇洒的大草格局。与其大草形成对照的是小楷书，以晋唐筑基，汲取碑意，点画精谨，秀中藏拙，自具一种凝练雅宜之风。

中国的女性艺术家，历来不乏杰出人材与高艺。东晋王羲之的启蒙老师卫夫人的书法“碎玉壶之冰，烂瑶台之月，婉然芳树，穆若清风”，呈清妍流丽之美；唐代公孙大娘舞剑器“来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光”，尽现声色之美。明清之后程、朱理学大行其道，“存天理，灭人欲”，女性受封建纲常与宗教禁欲主义禁锢，虽仍有杰出者，但大多偏向纤弱、阴柔之美。少数如南明黄道周夫人蔡玉卿，能诗善画，尤以书法著称。其书于晋唐法帖外融金文、碑版格调，笔力精遒，险峻峭拔，苍劲中显灵秀浑逸。至近现代，女性书画又有豪杰，何香凝善画狮虎、松梅，笔健墨沉，骨气凛然；萧娴则是一位从封建禁锢中觉醒、彻底解放的中国女性艺术家，是现代女性书家的杰出代表。她笔力苍浑的篆、隶、榜书与何香凝笔下咆哮的狮虎一样，表明那个时代女性的自强信念，是女性艺术审美超越纤弱、阴柔，迈入遒劲、阳刚的标志。

今天，中国的女性所处在一个前所未有的开放时代，女性艺术呈现出多姿多彩的景象，如徐燕这样的女性书法家更有条件和可能作出不让须眉的大事来。我们赞赏徐燕的书法同时，似乎更应该赞赏她的气魄，她有一首诗：“朝朝临池把墨研，何曾粉饰去争妍。当知草书篆隶法，书道如同通自然。”我将“何曾粉饰去争妍”改一字，以“何必粉饰去争妍”作此文之题，不止是对其书艺的肯定，还包含我对当前书坛充斥萎靡、造作现象的一点态度。当然徐燕还年轻，她有广博的基础，深厚的功底，又有远大的志向，顽强的毅力，她对洒脱、豪放的书法风格的追求假以时日，定会有更高的成就的！                                     

                                       辛卯小寒于金陵爱莲居

张家港市人，别署若水。毕业于南京艺术学院书法篆刻专业，硕士学位。国家一级美术师。中国书法家协会会员。现为江苏省书法家协会副秘书长、常务理事。江苏省青年书法家协会副主席。2006年被评为“江苏省首批优秀青年书法家”荣誉称号；2013 年被选为江苏省“333 高层次人才培养工程”培养对象；书法作品获全国第七届书法篆刻展“全国奖”；全国第三届正书展“最高奖”；2014中国书坛百强榜暨“谁是高手——百名书法家争霸赛”20强等。

创 作 感 悟

 徐  燕

在我的印象中好像没有什么创作可言，我也不知道什么叫做创作，自己的作品也都很不成熟，离心目中的要求和距离还差得很远，写了这么多年的字觉得自己越来越无知，这可能是眼高手低及综合素质的缘故吧。我觉得不要整天谈什么创作，应该把真正的功夫和时间下在读帖和临帖上，古代经典给予我们很好的启发。临摹的目的是找出古人的用笔规律，在这个过程中去发现它精华的地方，更应找到它不足之处，这就给我们留下空间，通过自己融合加工，形成自己的一套运笔规律，从古帖运笔的共性中找出符合自己的个性，把这些个性放大去练，再加上自己情感融入，便逐步写出自己的书风。学书法无捷径可走，要耐得住寂寞，扎扎实实、脚踏实地地深入传统，自然水到渠成。