展览时间：2016年4月6日——5月15日
展览地点：美术馆五展厅（二层名人馆）
开放时间：周二至周日 9:00-17:00 （周一闭馆 中午不休）
展览团队：张安平、曲俊、徐轩露、郑闻、沈牧霖峰、曾博、高诚、赵庆宜、张婧琳
主办单位：南京艺术学院美术馆 典藏部
2016年4月6日，南京艺术学院美术馆举办的“馆藏系列展之二——海派”开展。本次展览将展出我馆收藏的“海派”代表大师任薰、吴昌硕、朱屺瞻、黄宾虹、唐云、谢稚柳、程十发等人的二十余幅书画作品，其中大部分藏品都是首次与观众们见面。
前 言
“海派” ——近代中国画流派之一，又称“海上画派”或“沪派”，一般指的是发生于十九世纪中叶（1840年）至二十世纪初期（1930年）期间，一群活跃于上海地区的画家所从事绘画创作的结果与风尚。上海自清代中期鸦片战争后根据“南京条约”约定宣布开埠，并成为各国列强的租界，大量外国资本的涌入，人口激增，一跃成为中国乃至亚洲最繁华的商业城市，同时也吸引了来自周边地区如江浙等地的画家，一时之间画坛高手云集，形成百川归海之势。
海派画家人数之多，表现风格形式之多亦是中国画坛的罕见现象。代表画家有“四任”：任熊、任伯年、任薰、任预以及赵之谦、吴昌硕、虚谷、黄宾虹、朱屺嶦、张大千、刘海粟、谢稚柳、程十发等等。
海派画家上承唐宋传统技艺，吸取明清徐渭、陈洪绶、八大山人、石涛等诸家之长，受清代金石学的影响，同时吸取民间绘画和西方绘画的艺术语言和绘画技法。作品以花鸟、人物、山水为主要题材，兼具古诗词、文学为基调，传承中国传统绘画底蕴，并能够破格创新。海派画家追求吉祥富贵的象征寓意，色彩大胆强烈，满足新兴市民文化需求和趣味，创造出雅俗共赏、个性鲜明、自由活泼的艺术风格。他们一扫摹古沿袭的风气，融入多元化的时代特征，搭建了中国传统绘画和现代绘画之间的桥梁，在中国美术史上有着特殊地位。
部分参展作品：
艺术家简介：
1. 任薰（1835-1893），字阜长，浙江嘉兴人。任熊之弟，与任熊、任颐、任预并称“海上四任”。人物，花鸟，山水俱精。勾勒人物的用笔特征“丁头鼠尾”，起笔顿挫尤为显著。人物造型夸张，勾线工整精妙，设色鲜活雅丽，亦常没骨点染，将水色交融，气韵贯通，自成一格。花鸟画更显古雅温润、灵动活泼、神行兼备，颇具传统之外的时尚。任薰作品平淡中亦能出奇，宁静中又能生动，画面上给人一种空灵明快之感。
2. 吴昌硕（1844-1927），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等，浙江湖州人。中国近现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。
3. 倪墨耕 （1855-1919），初名宝田，字墨耕，又号璧月盦主，江苏扬州人，侨上海。初学画于扬州王素，后从任伯年，擅山水、人物、仕女、古佛像，线条流畅，取境高逸。尤善画马以及走兽，胡风瘦马、边塞游子。不起草稿，一挥而就，花卉竹石饱满苍劲，色泽古朴。光绪中行商到沪，爱任颐画，遂弃其业而参用任法。在任伯年的学生中最为出色，常得老师称赞。《海上墨林》许为“水墨巨石，设色花卉，腴润遒劲，擅胜于时”。
4. 黄宾虹（1865-1955），名质，字朴存、朴岑，号宾虹，祖籍安徽歙县，生于浙江金华。精研传统与关注写生齐头并进，早年受"新安画派"影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为”白宾虹”，八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为"黑宾虹"。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓"黑、密、厚、重"的画风，正是他显著的特色。
5. 张善孖（1882-1940），名泽，字善，一作善子，又作善之，号虎痴。中国四川内江人，现代名画家，曾任上海美专教授，张大千的二哥，画虎大师。与张大千同寓上海，领袖风雅，有“二雅”之目。精鉴赏，富收藏。与黄宾虹、马企周等八人组织烂漫社。游历名山大川，攀登五岳，三游黄山。善山水、花卉、走兽、尤精画虎。豢虎以供写生，写虎各种形态。作品精妙沉雄，尤著神韵。
6. 张大千(1899-1983)，名正权，又名爰，季菱，字大千，别号大千居士，或迳署“蜀人张大千”。四川内江人，中国泼墨画家，书法家。他精通历朝历代的传统绘画，也开创了泼墨泼彩的新方法，对海派绘画产生了重要影响。20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。他与二哥张善子创立“大风堂派”，是二十世纪中国画坛极具传奇色彩的又一画派。
7. 朱屺瞻（1892-1996）, 乳名增均，号起哉、二瞻老民，江苏太仓人。自幼喜爱绘画，早年习传统国画，青年时转攻油画，曾两次东渡日本习西画，20世纪50年代后主攻中国画。曾任上海中国画院画师，中国美术家协会顾问，西泠印社社员。擅长山水和花卉蔬果，喜音乐。朱屺瞻为中国画坛之神仙级人物，家富万贯而好清高儒雅艺事，一贫如洗时守道不稍移志，兴绪之平和，胸襟之宽广，无人企及。鹤发之年，童心不泯，自然无拘无束，融西汇中，韵味醇厚，时有天趣童趣笔趣墨趣勃发之作。
8. 刘海粟（1896-1994），名槃，字季芳，号海粟，别署海翁、静远老人、存天阁主，江苏常州人。现代杰出画家、美术教育家。1912年与乌始光、张聿光等创办上海美术专科学校，任校长。历任南京艺术学院名誉院长、教授，上海美术家协会名誉主席，中国美术家协会顾问。早年习油画，苍古沉雄。兼作国画，以山水、花鸟、走兽最为拿手，线条有钢筋铁骨之力，书法擅行书。后潜心于泼墨法，笔飞墨舞，气魄过人。晚年运用泼彩法，色彩绚丽，气格雄浑。曾十上黄山，将大自然的雄浑奇异倾注笔端。英国剑桥国际传略中心授予“杰出成就奖”。意大利欧洲学院授予“欧洲棕榈金奖”。
9. 王个簃（1897-1988），名贤，字启之，号个簃，江苏省海门市人。16岁到南通求学，笃好诗文、金石、书画。27岁由诸宗元介绍，于上海拜入吴昌硕门下，衣钵尽传。曾任上海新华艺术大学、东吴大学、昌明艺术专科学校教授，上海美专教授兼国画系主任。新中国成立后，任上海画院副院长、名誉院长、中国美术家协会理事、美术家协会和书法家协会上海分会副主席，西泠印社副社长。他是诗、书、画、印的全才，笔墨雄厚刚建，潇洒遒劲，奔放如行云流水、拙重似屈铁蟠龙。
10. 江寒汀（1903—1963），名荻、庚元，笔名江鸿，石溪，号寒汀居士，江苏常熟虞山镇人。曾任教于上海美术专科学校，上海中国画院画师，中国美术家协会会员，美协上海分会理事。擅长花鸟画，尤以描绘各类禽鸟著称于世，为海派小写意花鸟画第一人。他曾认真研究历代花鸟画家的技法，上溯宋元诸家，下至明清，对双钩填彩、没骨写生，均所擅长。尤对任伯年、虚谷画艺潜心揣摩，系统研究，以致他临摹任伯年、虚谷的作品达到以假乱真的程度，在画坛上有“江虚谷”的美誉。
11. 张大壮（1903—1980），名颐，又名心源，后更名大壮，字养初，号养卢，别署富春山人，浙江杭州人。中国美术家协会会员，上海国画院画师。与江寒汀、唐云、陆抑非合为现代四大花鸟画家。工书法，能治印。擅花鸟，宗法恽寿平、华喦，兼取黄筌、徐熙，所作妍丽清润，秀美动人。晚年渐涉徐渭、陈淳、朱耷等人，笔墨老辣，纵放洒逸。喜绘蔬果、虾蟹之类，生动活脱，别具韵致。
12. 黄幻吾(1906-1985)，名罕，字幻吾，号罕僧，晚年称罕翁，广东新会人。历任苏州美专教务长、上海中国画院画师、上海美协理事。擅花卉、山水、翎毛，曾获岭南画派高剑父、高奇峰教益，为岭南派后期代表之一，后期移居上海后更多的受海派影响。黄幻吾的绘画被评论为：“精研国画，善绘山水、人物、花卉、鱼虫、鸟兽，尤以花鸟画、山水画功夫独到，刻划真切动人、栩栩如生”，可用“形神兼备，生机盎然，清新秀丽，雅俗共赏”这十六个字来概括。
13. 唐云（1910-1993），名侠尘，号东原药翁，老药，药尘，大石翁，浙江杭州人。曾任上海美协副主席、上海中国画院名誉院长。擅山水、花鸟，亦偶作人物。早期以山水居多，从元四家入手，最喜石涛，洒脱灵修，劲健苍润，晚年多作花鸟，华岩画冈，笔意潇洒俊爽，雄鸡墨鹰，气宇轩昂，傲岸不羁，常喜画兰竹。他创作的蔬果、花草、小虫，笔力敏捷，富有弹性，墨色苍润质朴，画面清新柔和，生活气息温润。特擅荷花，有“唐荷花”之称。
14. 谢稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋，江苏常州人。擅长书法及古书画的鉴定。他努力进入传统，吃透精神，再走出来，为我所用。山水有工写之分，时常用落墨法，画龙点睛，气势倍增。尤擅青绿山水，注意线条运用，强劲凝重，用笔苍健高古，墨色润章华滋，布局气势恢宏，内涵诗意浪漫。花鸟画有两宋高格调的院体风采，水墨荷花最为出彩，墨色清健，墨气儒雅。
15. 程十发（1921－2007），原名潼，斋名曾用“步鲸楼”、“不教一日闲过斋”，后称“三釜书屋”、“修竹远山楼”，籍贯上海市金山区枫泾镇人。1941年毕业于上海美术专科学校。曾任上海中国画院院长、中国美术家协会理事、西冷印社副社长等。擅长人物画，取法梁楷，贯休，陈洪绶，任伯年诸家，文人画、民间艺术均有借鉴。长于连环画创作，作品在国内外多次获奖，成为新上海画派的领军人物。
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