去年6月6日，首届扬子晚报艺术节成功举办。今年6月16日下午3:00,第二届扬子晚报艺术节将在江苏省现代美术馆（ 南京市梦都大街50号省文联二楼）欢快启幕。22位当代山水画名家共襄盛举，奉献精彩绝伦的山水画力作。有空的亲，都来享这“山水盛宴”吧。
主题大展《山高水长——第二届扬子晚报艺术节邀请展》将对江苏当代的山水画水准有一个整体的呈现。获邀的22位山水画名家中，有深研传统，从山水画的每个毛孔都能深入中国画的骨髓，并且走向至深至远；有在传统和创新中寻找平衡，贯通中国画和西画，最后打造出鲜明的个人风貌；也有锐意创新，认为“传统就是用来打破”的，开拓出一种现代的、全新的审美境界的……然而，无论怎样的千变万化，自然之大美、山水之精神，可以说是艺术家们自古而今的不变追求。给我们带来这场艺术盛宴的，是以下22位艺术家（以年龄为序）：华拓、萧平、方骏、徐善、魏镇、宋玉麟、朱道平、徐建明、朱建忠、曹钧、薛亮、祁恩进、杨耀宁、包信源、毕宝祥、刘云、晏明、张兴来、崔见、佘玉奇、方向军、朱剑。
同时，为了检阅江苏山水画的后备力量，我们也在南京九华美术馆（开幕时间为6月18日15:00）、扬子创美工场（开幕时间为6月19日15:00）两个分会场推出“山高水长”青年篇，最后确定的20位参展艺术家（以姓氏为序）是：成军、范建华、范文道、龚丽娜、孔庆忠、李莉、刘红、刘春、李楷凡、孙炜、盛文锦、施建中、滕强、王道行、王顾宇、熊岱平、曾立国、赵震、张能锐 、张筱膺。
颇具美誉度的“扬子鉴藏微拍”也将行动起来：17、18、19连续三天举行“微拍连连拍”。近80幅当代名家的作品将一起推送给广大读者，以超低价起拍，堪称“捡漏”大餐。
所有作品均来自书画家本人，全部保真，作品风格各异，精彩纷呈，欢迎广大微友积极参与。 扬子晚报记者 冯秋红
▼接下来，我们开始晒参展名家作品啦！
《山高水长——第二届扬子晚报艺术节邀请展》之宋玉麟
宋玉麟
1947年12月出生于江苏省太仓县。自幼在其父著名山水画家宋文治指导下习画。1969年毕业于上海戏剧学院舞台美术系。1979年调江苏省国画院。曾任江苏省美术馆馆长、江苏省国画院院长、江苏省艺术专业高级职务评审委员、江苏省美术家协会主席等职。现为中国美术家协会理事、江苏省美术家协会名誉主席、江苏省美术馆艺术鉴定顾问、南京博物院书画鉴定顾问、中国国家画院国画院副院长、国家一级美术师、省有突出贡献中青年专家、享受国务院特殊津贴专家，第八届江苏省政协委员，第十届、第十一届全国人大代表。
江南文化的韵味和品质
他借着山壑，借着老树，或枝头小鸟和我们交谈，他让画笔下深藏的山中茅屋、依稀的古代老者、远泊的秋江小舟和我们靠近，走进我们的心灵，贯穿我们的气脉；于是，在每一注笔墨中，我们看到内心世界的起伏；在每一种色彩里，我们感受人类情感的缤纷，在每一笔线条下，我们体会现实世界的纠缠。画家的丰富情感和高超技艺，无不渗透在我们平时常见的山水花鸟之中，便使得这普通的山水花鸟，变得如此的不普通、不平常，变得如此的深邃和迷离。在一张薄薄的纸上，体现出宁静且又热烈、简单且又丰满、单纯且又繁复的意韵，这意韵伴随着我们，敲打着我们的心灵，让我们深深地被震撼，被感动，被折服。
然而，穿过这些繁复的画面，我又看到了简简单单的两个字：讲究。
讲究可不是一件简单的事。
宋玉麟的山水被称为“细笔山水”，细，就是讲究，就是永无止境的追求。从《大道留真》的讲述中，我深切地感受到，许多年来，宋玉麟是以他全部身心，扑在了这一个“细”字上，使之不断地完善，不断地形成自己独有的“讲究”。无论是“无为”的创作状态，还是“空灵”的艺术表达，或是结构上的松秀，或是意境上的幽远，都能从这个“细”字里体现出来。这个细，细而不弱，细而不小，细而不碎。它是精细的，又是大气的；它是雕凿的，又是浑然天成的；它是讲究的，却没有丝毫刻板之感，这正是“细笔山水”独创之处，画家是用全部的人生积累在做“细”，是用融汇贯通的中西文化在做“细”，是用执着的创新创优在做“细”。
这一个“细”字之中，又充分地挥洒着江南文化特有的韵味和品质，在这里，江南文化的底蕴，江南文化的特点，都得到了最充分的展示和体现，同时也在最大程度上得以发扬光大。所以，无论是画家宋玉麟，还是宋玉麟的画，都不仅仅只代表宋玉麟，它们承载了江南文化的精髓。
范小青（本文为节选）
《山高水长——第二届扬子晚报艺术节邀请展》之朱道平
朱道平
1949年5月15日生,浙江台州黄岩人。毕业于南京艺术学院美术系，山水画家，国家一级美术师，曾任南京书画院院长，江苏省美协副主席，南京市美协主席，南京市文联副主席。现为中国美术家协会理事，中国画学会常务理事,江苏省中国画学会顾问，省侨联华侨书画院院长，中央文史研究馆书画院艺委会委员，江苏省美术家协会顾问，南京美术家协会荣誉主席，曾多次在国内外举办个人画展，作品曾入选第七、八、九、十、十一、十二届全国美展并获十届全国美展金奖，1994年获国务院政府特殊津贴，2006年获全国五一劳动奖章。2010年南京市政府评为南京文化名人。
山水行吟
二十世纪以来，社会变革之需，人物画在表达历史事件中易于发挥直接作用，因此中国画 的改良与革新多落实于人物画，山水画相对边缘。但李可染积墨层层辅以逆光与侧光的山水，傅抱石魏晋风范挥写自如的色墨气象⋯⋯为山水画树立了新的审美坐标。创新的路径在综合，这是中国画在深厚笔墨积淀基础上取西法而融之获得新生的良方。道平先生在这社会与文化转型，中国画前途众说纷纭的情形下，坚韧不拔于传统之道，拓展于中国画新生命力表现。他的创造，使人们再度回眸传统，从中发现潜在的价值。也使人们反思，一个艺术家的生存与生活状态。
其实，忙碌的我，太羡慕道平先生，因为他在生命和艺术双重本体价值中找到了自我，他寡言“主义”，慕前贤，勇探索，勤笔耕，以量和质的交相迭替，实现着一个一个“飞跃”。故他的真情，真切的绘画世界，将每个生命的点融化，也使得每个点充盈着生命。吴为山
《山高水长——第二届扬子晚报艺术节邀请展》之徐建明
徐建明
江苏吴县籍，1954年生于上海，现居南京，青年时由郁文华介绍拜宋文治为师，学习山水画，1978年考入南京艺术学院中国画专业，1982年毕业留院任教,2006年调入江苏省国画院，从事中国画研究创作，近年来游云贵、新疆丶西藏，广收博揽，以纯正的中国画笔墨语言，写当代审美感悟，取经典而化为己用，得江山助而一抒壮怀，以＂古今一息＂的精神，手挥目送，传承发展，意不能收。曾任南京艺术学院美术学副院长，江苏省国画院艺委会副主任。中国美协会员，国家一级美术师。
腕中有风雨 尽写凌云意
——徐建明山水画风所感
（一）气息的儒雅与清绮在我看来，徐建明的山水画完全接续了山水画的优良传统的正脉，同时不失己意与新意。如果追根溯源，他的山水既有明清人的笔精墨妙，也有宋元人的力遒韵雅。
在徐建明的山水画风中并没有文人避世的清冷萧瑟、孤寂惆怅，也没有西方艺术思潮中消极颓废、及时享乐的个人标榜，更多给人以积极进取的豪迈力量，体现画家关注国运民生的社会责任和人文精神。作为南方山水画家，徐建明画山水虽笔势雄强，但在其整体画面气息上仍多有江南人“贵于清绮”之意，实在是地域文化的浸润之故。正是有这种“雅正”、“清绮”的气息才保障了徐建明画山水没有霸悍粗鄙的野犷之气，没有横涂竖抹的纵横习气，没有噪急浮媚的尘俗之气，华丽而优雅，浩然气正而抱朴自然。
（二）笔墨的苍茫与浑朴
从传统意义上看，徐建明的笔墨偏重沉雄厚重、苍茫浑朴一路，有“南人北相”之感。他的用笔偏实，墨色偏湿，下笔肯定有力，追求淋漓磅礴的气势，似乎有意贴近北派山水。但细细品来，他的山水折搭、回旋处往往又透着温婉细腻，笔墨的精微、含蓄、蕴藉在不经意间流淌，很有元人用笔的神髓。所以看他的画：远观有李成、范宽的雄强苍浑、撼人心魄，近读却有陆俨少、宋文治的秀润天成、清雅多姿，这正应了吴湖帆先生的名句：“一脉荆关南北合”。
（三）价值的守成与机变
尽管徐建明有很好的传统功力，但画面绝少出现一般人临摹古画易有的“旧气”、“陈腐气”，反而较之古人，徐建明山水画风始终充满生鲜活意的气息。这其中的重要原因即为新金陵画派在艺术价值理念上的一个特点：审美风尚的转变与传统价值意识之间的互动共同形成山水画民族性与时代性的转化和整合，即傅抱石所倡导的“思想变了，笔墨不得不变”。而徐建明在全面把握传统精神、掌握传统技巧的同时强化写生的重要性，把学院里面对景写生的很多技巧、观念以毛笔、宣纸为载体和媒介呈现出来，形成有别于传统画谱的新章法、新图式。这都是他“古其笔墨，新其形制”艺术观的体现。徐建明作为当下江苏山水画家的代表人物，他已然用画笔为我们这个纷繁的时代作出了自己精彩的回应。
黄戈(本文为节选)
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