独坐面山斋 深心托豪素
——史居华的书与画
居华从少年时就喜欢写毛笔字，三十年前我认识他的时候，书法已经写的很不错了，他非常勤奋，这些年进步更快。原来他写楷书和行书，后来又扩大到隶书甚至章草。他的作品最大的特点是气息好。无论是书还是画，气息都很重要。古人讲“取法乎上”，居华书法的取法都非常高，隶书取汉碑，楷书取晋唐。章草取宋克，写的很清隽。他的字挺而秀，不萎靡，不臃肿；清而逸，不浑浊，不呆板，既有稳立的基础，又有洒落的豪情。正是凭着天赋和后天的努力，其书法功力愈显。他画山水，真正深入学习也只有五六年时间，现在已初具规模。他善于学习，向传统学，向古人学，向前辈学，这是条中国书画传承的正路。他慢慢把传统融化在自己的血液里，结合写生，有了自己的变化、自己的性格。居华作为我的学生和助手，踏实、低调，不喜“争风吃醋”，不喜钻营，但其实他内心有着不凡的追求，有奇纵的性格，那是一种不屑于人为伍的性格，并且对于是非了然于胸，这一点与我很像。他怀着对于中国书画的虔诚与平和的心态，不看重名和利，兢兢业业潜心于书画，不断深入研究，一步一步走了几十年。这次他展出的山水画中，两幅水墨特别好，下笔松动，线条有力量、有节奏感。相信这只是他的第一个阶段，未来的成功是可以预期的。（萧平 书画家、鉴定家、史论家，江苏省美学学会副会长、江苏省书画鉴定中心主任）
桃花源记
史居华的作品，总的印象是路子非常正。正在哪里？从传统入手，通过老师的指引，找到自己的路；重视文学和诗、书、画全面的修养，重视画史画论的研究，这也是他老师的传统。有了这些修养，作品表现出来的就是静气、平和气、书卷气。人们常说：“老师引进门，修行在个人”，通过临、写，上溯传统，不断钻研，从古至今，凡有作为的书画家，都走这条路子。史居华的书法功力很深，他的书卷气不是刻意的做作，是自然而然的流露，这一点非常可贵。史居华的绘画非常有悟性，尤其是笔墨的表现。他由书法进入绘画的学习只有五六年时间，画到这样的境界实属罕见，前途不可限量！（马鸿增 美术理论家、中国美术家协会理论委员会原副主任）
深树几人家
就史居华的作品我简要地讲三点：一是继承。他以传统为创作立基之本，从传统中汲取营养，继承和发扬传统艺术的成果，由书入画，走的是对中国优秀传统继承和弘扬的正路。二是笔墨。笔墨是中国画的本质特征，其作品有笔有墨，相依为用。他发挥擅书法的长处，以书入画，充分彰显“书画同体”之美。三是意境。李可染先生说意境是山水画的灵魂。而意境与心境有关，有平和的心境，才能有诗情的意境。在他的作品中看不到火气、俗气、浮躁气，而能透现出静气和意境，应该充分肯定。希望他一直坚持下去，取得更新更大的成绩！（许祖良 美术理论家，曾任《江苏画刊》副总编辑、《东方书画》主编等，现任江苏省美学学会常务副会长）
清湘笔意
吾友史居华举止端庄儒雅，文质彬彬，一副君子风度。他自幼受家乡父老乡亲看重写字功夫的熏陶，故对笔墨有着天然之亲近。凡觅得书法碑帖，均认真研习，用心效法，罔顾先后。积以时日，涉猎既广，兴趣益增。心性常如脱繮之野马，不受羁绊。遂以行草书为重点突破。又得到名师萧平先生指授，书画并进，以书入画，成绩斐然。观其书，行草间以章草之笔意，隶书又渗入汉简之萧散。用笔法度井然，劲挺多姿，力透纸背；章法布局浓淡干湿，疏宻相间，连绵起伏，一气呵成。既有稳实之基础，又有洒落之豪情。常言道，书法之难不在技，在乎涵养，在乎不俗。而居华书艺之涵养，之不俗，全由其个人潜心艺事黙黙笔耕而来。他为人低调，不隨时流，大凡评奖竞赛之类皆拒之，故能我行我素，不为名利左右。这正是我对其尤为赞赏之处。（赵绍龙 作家、书法家 ，《新华日报》原副总编辑）
岑参诗
史居华先生工书法，草书尤为见长，意气奋发。近年转攻山水，如吴昌硕由书转画，一落笔即见佳效而气度不凡。其画，远取王蒙，近袭本师萧平风致，融合化解，抒放心迹，笔意纵横，以书法之精髓，于疎澹之中显文人雅趣，并扬自家手眼。（樊波 美术理论家， 南京艺术学院教授、博士生导师，江苏省美学会副会长，江苏省美术家协会理论艺委会副主任、秘书长）
元人诗意
细品居华书画，博采众家之长，形成自已面目；独坐面山之斋，描绘高傲心魂。俊秀中有风骨，飘逸中有英姿！（刘家魁 诗人、作家，《楚苑》原主编）
陈鸿寿诗
艺术家简介：
史居华
自署引睡山房主人。1956年生。师从萧平先生研习书画及史论、鉴赏三十余年。先后毕业于南京师范大学汉语言文学专业和南京艺术学院美术专业。书法擅真、行、草、隶，俊逸潇散，自具风神；兼画山水，取法宋元，秉承文人画传统，以书入画，清新典雅。曾多次举办个人书画展，出版《史居华书画作品集》《史居华书法作品——中国高等艺术院校教学范本》。
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