去年6月6日，首届扬子晚报艺术节成功举办。今年6月16日下午3:00,第二届扬子晚报艺术节将在江苏省现代美术馆（ 南京市梦都大街50号省文联二楼）欢快启幕。22位当代山水画名家共襄盛举，奉献精彩绝伦的山水画力作。有空的亲，都来享这“山水盛宴”吧。
主题大展《山高水长——第二届扬子晚报艺术节邀请展》将对江苏当代的山水画水准有一个整体的呈现。获邀的22位山水画名家中，有深研传统，从山水画的每个毛孔都能深入中国画的骨髓，并且走向至深至远；有在传统和创新中寻找平衡，贯通中国画和西画，最后打造出鲜明的个人风貌；也有锐意创新，认为“传统就是用来打破”的，开拓出一种现代的、全新的审美境界的……然而，无论怎样的千变万化，自然之大美、山水之精神，可以说是艺术家们自古而今的不变追求。给我们带来这场艺术盛宴的，是以下22位艺术家（以年龄为序）：华拓、萧平、方骏、徐善、魏镇、宋玉麟、朱道平、徐建明、朱建忠、曹钧、薛亮、祁恩进、杨耀宁、包信源、毕宝祥、刘云、晏明、张兴来、崔见、佘玉奇、方向军、朱剑。
同时，为了检阅江苏山水画的后备力量，我们也在南京九华美术馆（开幕时间为6月18日15:00）、扬子创美工场（开幕时间为6月19日15:00）两个分会场推出“山高水长”青年篇，最后确定的20位参展艺术家（以姓氏为序）是：成军、范建华、范文道、龚丽娜、孔庆忠、李莉、刘红、刘春、李楷凡、孙炜、盛文锦、施建中、滕强、王道行、王顾宇、熊岱平、曾立国、赵震、张能锐 、张筱膺。
颇具美誉度的“扬子鉴藏微拍”也将行动起来：17、18、19连续三天举行“微拍连连拍”。近80幅当代名家的作品将一起推送给广大读者，以超低价起拍，堪称“捡漏”大餐。
所有作品均来自书画家本人，全部保真，作品风格各异，精彩纷呈，欢迎广大微友积极参与。 扬子晚报记者 冯秋红
▼接下来，我们开始晒参展名家作品啦！
《山高水长——第二届扬子晚报艺术节邀请展》之张兴来
张兴来
1961年7月生于江苏兴化。1987年毕业于南京艺术学院中国画专业本科。现为中国美术家协会会员、国家一级美术师、江苏省美术馆副馆长、江苏省美术家协会常务理事兼山水画艺委会副主任、江苏省中国画学会副会长、江苏文德山水画会会长、江苏徐悲鸿研究会副会长、、江苏省国画院、南京书画院特聘画家。作品先后参加国际和国内多项艺术展览并被收藏、获奖、发表和出版，其中获江苏省首届美术节中国画展铜奖、江苏省工笔画展铜奖、纪念延安“讲话”60周年江苏美术作品展银奖、民族魂国土情全国书画大奖赛优秀奖、七彩世纪中国画大展铜奖、江苏万里写生作品展铜奖、日本国际水墨画展优秀奖、第六届艺术节中国画展优秀奖，2006年获得江苏省第四届山水画展金奖，2006年被评为江苏优秀青年国画家，三次入选中国百家金陵画展,2010年获文化部第七届中国文化艺术政府奖''最佳成就奖''，2011年获中国百家金陵中国画展金奖，2012年入选傅抱石奖30人作品展，2014年入选第十二届全国美展,2015年1月获政府特殊津贴。2015年6月获第二届江苏省文华美术提名奖。
“水文化”与张兴来的水墨山水画
张兴来1961年生于苏北水乡兴化，“扬州八怪”的郑板桥、李复堂，《水浒传》的作者施耐庵，都是乡先贤，这似乎注定了张兴来与“水文化”的不解之缘。
雄浑、流动的整体气势美，是张兴来水墨山水画的一大特色，这一特色使他与当代众多以空灵静穆之美为追求的山水画家拉开了距离。在这一点上，他有些近似傅抱石的美学观。
在张兴来的作品中，并不细画山川林木具体形态，却总弥漫着大气磅礴的浩然之慨，显露出一种天地万物在浩渺时空中冥冥运化、惟恍惟惚的永恒境界。张兴来笔下的山水境界，并不一定是客体山水形神的再现，而是“中得心源”之后，画家重新构建的非现实的山水时空，是理想化、情感化的心象山水，它们虽然不合实景，不合常理，却合乎常情，而且与现代人与自然和谐相处的心态相合拍，与现代审美视觉求新求异的需要相适应，因而超越了传统意义上的“天人合一”而具备了时代性和现代感。
灵动、清新的水墨韵律美，是张兴来水墨山水画的又一特色。
张兴来用水颇有独到处。他往往以饱含适量水分之笔，和墨落纸，淋漓酣畅，或染或泼，或勾或点，笔随心运，水到形成，韵味浓醇，一派生机。这种驾驭自如的运水渗透走向，若非百炼成钢，焉能得心应手。
当然，水并非孤立存在，而是笔墨载体。观其笔墨多变，浓与淡，枯与润，疏与密，轻与重，虚与实，一一从容写出。线条与墨块相呼应而共舞，相揖让而齐飞，妙化为种种似真似幻的自然生态，营造出山川大地湿润、朦胧、飘忽的美境。
在水墨之法中，张兴来尤得浑、清有致之奥妙。他的作品通过巧妙的水墨处理，将山川的浑莽与林木的清朗两者对比而又调和的关系，表现得十分到位。
张兴来正当精力旺盛的中年时期，来日方长。有“水文化”精神的强大后盾，他的水墨山水画艺术正迈向石涛所说之境——“于墨海中立定精神，笔锋下决出生活，尺幅上换去毛骨，混沌里放出光明。”马鸿增(本文为节选)
《山高水长——第二届扬子晚报艺术节邀请展》之崔见
崔健（笔名崔见）
1964年生，江苏东台人，先后毕业于南京师范大学、南京艺术学院，艺术硕士。现为江苏省国画院院长助理，院艺术委员会委员，国家一级美术师，中国美术家协会会员，江苏省美术家协会理事。
作品参加第二届成都双年展；第二届画院双年展优秀作品展；中国·水墨实验二十年展；中国山水画油画风景展；现代绘画史代表画家作品展；60视线文献展等。在中国美术馆、首都博物馆、南京博物院、山东博物馆、江苏省美术馆等多次举办个人艺术展。
出版有《崔见·中国画作品集》《山水画名家画稿·崔见》《东方风景·崔见画集》《入·境——崔见作品集》《中国画收藏文献·崔见卷》等。
崔见的水墨意境
在我眼里，崔见是一位有艺术追求和创意锐气的画家。早在我还不太熟悉他的时候，就看过他的作品，印象很深。首先，我比较欣赏崔见山水画用笔中的动势。他的线条往往有一种海底世界水中植物顺流漂动、翩翩起舞般的流动感。比如他的作品《贡嘎山下》，山石间的灌木枝干展现出顺势伸展、舞动飞扬的感觉，与郁郁葱葱的绿色松林形成一动一静的生动对比。我想，这一定是他师造化得来的，是从写生的灵感中积累起来的用笔感觉。虽然这只是一种画树的用笔感觉，我却对此印象深刻，因为这是崔见山水画创作中的一种独特的语言表现，他的山水画笔墨构建由此展开。在山水画中，树的刻画表现尤其重要，树如果画得不好，没有鲜明的个性语言，整幅作品就会大打折扣。崔见是在追求画自己心中的树，进而画自己心中的山，画自己心中的水，而不是从某一家某一法中去借取。
其次，我比较欣赏崔见山水画中具有的现代构成气息。那是一种语言图式构建的自觉，这与他本科阶段接受的学院式综合专业训练有关。点、线、面、体的相互交织是山水画图式的基本特质，不在这方面下功夫，就形成不了一定的绘画语言秩序，崔见的山水画是在努力构建绘画语言秩序基础之上的自我发挥。他不屑于照搬别人的东西，也不满足于自己写生得来的第一手灵感，而是在创作中再造感觉，笔墨造型每每都要刻意地做一些小动作，并在长期的积累中将其转变成自己擅长的、具有现代气息的绘画语言图式构成表现。这样的构成很别致，想法很独特，做法很大胆，画面效果给人惊异之余也是可信的。能够既独特又稳妥地处理画面构成是很不容易的，而在构成上有所作为更是不易。
再者，崔见的山水画作品中有一种醇厚沉净的水墨意境。他的作品多以水墨为主，虽然灰色调构造是画面的主体，但有些地方墨用得很黑很重，不过墨韵给人感觉是干净、透气、沉着的。在追求厚重的同时，崔见没有使整幅画面落入苍白或沉闷的水墨材质特有的陷阱中。这取决于他对水墨意境的感悟的高度，在生活体验的基础上能坚持实际笔墨运用追求品位和质量，以淡灰的墨色与素白宣纸对比，追求黑白层次关系，追求水墨表现意境，于墨中求意韵，在黑中图变化，从而形成了自己的山水画表现空间。
文/周京新 （本文为节选）
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