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开幕时间：2017年3月11日
展期：2017.03.11-2017.05.11
地点：百家湖美术馆（利源中路33号）
票价：成人票 100元
（成人票赠送随展书本《负重与飞越——安塞尔姆·基弗研究》）
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本次展览的基弗作品是来自德国MAP收藏和路德维希科布伦茨博物馆的藏品，包括自20世纪80年代至今基弗创作的绘画、雕塑、装置、摄影作品等78件代表作品，堪称世界一流水平的上乘之作。这艘艺术“巨擘”将在百家湖美术馆驻留2个月之久。
南京站是基弗作品继2016年在北京中央美院的展览之后在中国展出的第二站，具有非同寻常的意义。安塞姆·基弗是德国新表现主义绘画的主要代表，也是20世纪最重要的艺术家之一。
这场筹备一年多，耗资近2000万元的学术公益展首展定在中国艺术最高学府中央美术学院美术馆，然而，在开幕前夕，遭遇“深水炸弹”：代理基弗作品的白立方、高古轩等机构联合在国际媒体发布联合抵制展览，随后展览的主角安塞姆·基弗也在《南德意志报》上形容中央美术学院美术馆的基弗作品展这场名为“基弗在中国”展览没有征求他本人的意见——“他们仿佛当我死了，这感觉就像被强奸。”
于是乎，关于“基弗在中国”展览的合法性、合理性，在商业、学术、公益、道德、法律、伦理等话题上的争议立刻引爆了全球艺术界和媒体界。一场能给中国艺术界带来巨大惊喜和艺术盛宴的高端大型学术公益展览，一开始就在巨大的争议中艰难起步。展览上百家媒体做了现场报道，这场“看前颇受质疑，看后频频叫好”的当代艺术展被列进2016年Top10的排行榜。此次活动规模和社会反响空前，关注点除了对作品和艺术本身之外，还延伸到对其它与艺术相关领域的探讨，包括艺术家著作版权、收藏家的权益、资本和艺术的关系、美术馆品牌、艺术的现实经济利益与人类精神遗产等若干主题。这次展览因其当下的争议性和对艺术未来发展走向另一种可能性的尝试而必将被载入中国甚至国际艺术展览史册，对这场展览复盘后的再思考和结果呈现，也是为未来历史陈述者备好注脚。
“百家湖为什么赞助这个展览？”面对媒体聚焦追问，主办方在风波和热闹中保持了少有的沉默。“把展览做好，公司任何人不许随便对外发声。用事实说话，让时间评判。”百家湖董事长严陆根这样要求自己的团队。开幕当天，在“基弗在中国”南京站——百家湖美术馆的展厅前言中，我们看到了严陆根发自心底声音：“2016年初，我在为南京双年展招募总策展人时，专程赴法国拜会了业内的诸多专业人士，此次法国之行最让我难忘的是在蓬皮杜艺术中心邂逅了安塞尔姆•基弗的大型回顾展。展厅中有序安排着各个时期的基弗作品，它们丰富的艺术语言与形式，给人以无限遐想的材料，以及作品背后深邃的观念表达，涉及神学、社会学、历史学等交叉层叠的符号穿插，让我感到无比震撼。这是我一生无数次观展经历中感触最深的一次，基弗作品不禁让我想起那个年代一幕幕历史的影像，更激起我心中将基弗带去中国，带到南京的强烈愿望。”
作为首次在中国举办安塞姆·基弗艺术创作的大型展览，基弗作品带来的现场震撼及在中国的受欢迎程度，从首展11本留言簿上就可感知。据统计，在整个首展期间，有近30000余人来到现场，过于集中的人流量令美术馆一度不得不采取限流措施。
“飞了一千公里，只为看一眼基弗”。这是去年圣诞前夕央美展出基弗作品后留言薄上3万多条留言的其中一条。“跟看画册还是很不一样，很激动。”“很棒！”。“逃课来看展，感觉值了！回去挨骂。”这几条留言都来自于普通的观众。事实上，除了从事艺术行业的专业观众，基弗展同样吸引到不同背景、不同学历的人们来观看。他们在现场感受到了基弗作品的巨大冲击力。
此次展览在数量、质量、品类、时间跨度上均蔚为壮观，部分作品尺幅巨大，堪称基弗艺术的代表性作品。人们初次接触基弗的艺术，总会在瞬间被其强烈甚至是震撼的视觉效果紧紧抓住。他的作品中充满宏大、壮阔、凝重的空间场域，具有强大的视觉力量。“鉴于基弗独特的精神魅力，本次展览会从基弗的精神内涵入手，把他的作品放在不同的精神维度上来探寻基弗的艺术灵魂，影响观者的感受，以生发更多的和平与爱。”德国贝尔艺术中心创始人维里德里希·冯·莎尔伯爵在开幕式上表示。基弗的作品并不止步于“视觉”的魅力，而是借由它，将人们的眼光引向共同历史的深处，也引向个体记忆的深处。
进门有惊喜
场外大棚排队进场时担心会无聊？
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基弗个人历史墙
展览介绍墙
观众留言墙
负重与飞越——解读基弗BURDEN AND FLY OVER:ABOUT ANSELM KIEFER
主讲人：傅丽莉（东南大学艺术学院副教授）
时间：15:00，2017/3/25
地点：南京百家湖美术馆学术报告厅
Venue Auditorium of BAIJIA LAKE ART MUSEUM
讲座嘉宾简介：
黄燎宇，北京大学教授、德语系主任、德国研究中心主任、中国德语文学研究会副会长，主要从事德国学研究、尤其是德国现当代文学的翻译和研究。
傅丽莉，1973年出生于新疆伊宁，祖籍江苏宜兴。现为东南大学艺术学院副教授。2000年毕业于南京师范大学美术学院绘画系，获硕士学位；2009年毕业于南京艺术学院美术学院史论系，获博士学位；2012年于东南大学艺术学博士后流动站出站。发表论文二十余篇，出版专著两部，其中《负重与飞越——安塞尔姆·基弗研究》获得中国博士后科学基金。
李维，德国柏林洪堡大学历史学博士，现任北京大学历史学系副教授、博士生导师。代表作: 《纳粹德国有关“欧洲经济新秩序”的规划1939-1945》，（汉堡：科瓦克博士出版社，2007年。）本书受到德国一流史学期刊、军事学期刊的好评，被收入《德国现代史研究》丛书（第61集）出版发行，并获我国教育部人文社会科学优秀成果二等奖。
常宁生 ，1955年11月生于江苏省南京市。1984年考入南京艺术学院美术系，先后师从刘汝醴和张道一教授攻读西方美术史和艺术理论。1987年获美术史硕士学位；1992年获美术史博士学位。1994-96年获教育部公派赴美国伊利诺斯州芝加哥大学和芝加哥艺术学院，做博士后研究。2001年作为高级访问学者赴英国伦敦大学考陶尔德学院做艺术史学理论专题研究。现为南京艺术学院美术学院教授，美术学系主任。中国美术家协会会员。
王才勇，上海市人。法兰克福大学艺术学硕士和博士，卡尔斯鲁厄设计学院博士后，在欧洲德语国家留学，工作十年有余，深谙德语文化。在国内出版有译著《抽象与移情》《解释的有效性》《爱之诱惑》《机械复制时代的艺术作品》《摄影小史》等。
潘知常，1956年生，南京大学新闻传播学院教授，博士生导师，南京大学城市形象传播研究中心主任，澳门国际休闲学院校监，澳门电影电视传媒大学筹备委员会执行主任，中山大学、南京艺术学院、南京审计学院、江苏社会主义学院、贵州铜仁学院兼职教授，澳门科技大学特聘教授、博士导师，澳门特别行政区政府文化产业委员会委员。1992年获国务院特殊津贴专家称号，1993年被聘为教授，2010年一一2012年任澳门科技大学人文艺术学院副院长。中国民主同盟第八届中央委员会委员，中国青年联合会第八届中央委员会委员；历任澳门比较文化与美学学会会长、《现代城市研究》编委会编委。著名美学家、著名红学家、知名战略咨询与策划专家。
Wenzel Jacob 文策尔·雅克
1952年生于卡塞尔，德国艺术史家
86年卡塞尔文献展的媒体负责人
88-90年曾任43和44届威尼斯双年展顾问
从90年起担任德国联邦美术馆馆长，2007年卸任馆长
94年波恩大学艺术史导师
95年46届威尼斯双年展评委
98年杜塞尔多夫艺术宫博物馆顾问
99年柏林美术学院教美学
08年起开始担任国际重大艺术活动的艺术顾问
重要策展：
格哈德·里希特1994年，西格玛尔·波尔克1997年，乔治·巴塞利兹2004年
作品抢先看
本次安塞姆·基弗作品展南京站展览作品共78件，分别在美术馆一楼、二楼展出。
无论你看过多少基弗的画册，只要你来到现场，就还是会被他的作品惊艳到。作品局部细节的处理令人叹为观止。基弗在作品中使用的综合材料平凡而鄙陋，那些粗粝的麦秸、缠绕的铁丝、怪异的毛发、干枯的花卉、破碎的玻璃、笨重的水泥板、烧焦的木块以及斑斓灰暗的铅材等被基弗置于宏大叙事的语境和悲壮忧郁的氛围中，那些近乎垃圾的废物似乎由魔法师点石成金，散发出不休的光滑，构成基弗艺术个性语言中不可或缺的一部分。
再者，基弗追寻灵智合一的完整人性，并且具有深邃的洞察力。他的作品包容了情感、实行、梦想及潜意识的世界。
古代女子
莉莉丝的女儿们（局部细节）
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