【第三届扬子晚报艺术节·青年篇8】张东明：从容淡定，妙在平常

我看到的张东明

文/张瑞田

有关张东明书法的文字不少，颂扬与批评，均出于识者的分析与感受，不可全听，又不能不听。书法批评越来越尴尬了，试图完全厘清书法艺术的规律，建立放之四海而皆准的理论格局，只能是我们的妄想。如同维特根斯坦所说：在美面前只能沉默。 自作聪明有可能就是人类的悲剧，而这一幕悲剧恰恰伴随着我们的一生。就如同我们面对张东明的书法，本来是完整、系统，圆融、和谐的书法艺术作品，偏偏让一些自以为是的家伙说三道四，不听，会说你狂，听了，又不知所云。所以，西方有作家说，让批评家滚蛋，滚得越远，他们离艺术的本质才能越近。 张树让我对张东明的书法说几句话，我就说能不能让我与张东明见见面。说真的，书法艺术的抽象性，很难让一位批评家找到恰当的批评路径，进而直入书法家的内心，看到某些规律性的东西。所以，我写的有关书法批评的文字，其对象均与我面对面地畅谈了，话题可以宽泛，酒、诗、性，美、恶、丑，大路与天空，山南与地北。 我所见到的张东明有诗人气质。率性与质朴，松弛与放达，似乎与书法家的身份有着较大的距离。对这一点，我挺欣赏，无华真实，自由洒脱，比那种穿长袍马褂、作书法秀的小子们高贵多了。后来我又知道，张东明写字时嘴角叼一棵烟，写字时烟灰掉进砚台里，他就用锋利的毛笔把烟灰一搅，继续他的书法创作。 有诗人气质的张东明自然好酒。在我四十多年的人生岁月里，我发现了酒与狗这两样好东西。液态的前者，可以让人沉醉在没有等级的世界里，说上一夜的话——哪怕是大话，也具有真实的含义。有生命的后者——狗，显然比新闻发言人厚道而诚实，与之交往，负义的常常是我们。有可能张东明厌恶世界上一切的虚情假义，他喜欢与酒交友，然后，把一身的酒气，还有洁白的烟灰与墨交融，写出的字就有了生命，有了**。我当然推崇书法的书卷气，但，缺少生命与**的书卷气阴气过重了，有时，会使我们忧郁。 有可能这就是进入张东明书法本体的道路，书如其人，他的字自然布满了明媚的阳光，如男高音般爽直的线条，是晋人超然人格的物化，没有遮拦的一泄千里，如同诗人情感的无端宣泄。远远看去，我看到了一千多年前站立在中国艺术史上的一位挺拔的男人。有可能是王羲之，有可能是张东明。 我没有细致考察张东明的学书过程，其实，一个成熟的书法家只要留下作品便可把自己的艺术秘密诏告天下。围绕艺术作品的一切诠释都是肤浅的、幼稚的、苍白的。我只想说的是，我喜欢写字的张东明，一个不装扮成艺术家的张东明；我也喜欢张东明写的字——一种叫书法的艺术品，可以沉默相对的艺术品。 至于我们在张东明的书法作品中看到了什么，又能看到什么，最好问一问自己。

从容淡定，妙在平常

文/徐世平

彭城张东明兄于八月十二日在徐州展览馆办了个展,约我与顾工、双阳、再成同往观摩，惜因琐事未能成行，想来必是高手云集、名流毕至。东明说，既然不去，也不便强求，那就写段文字吧。因未去展览现场，虽不能身临其境，但就我所知之东明，其创作实力令我折服。数年前的“吴韵汉风”苏州、徐州二十人展，得识马亚、东明、高驰、少承、郭荐、培良兄，均是书坛翘楚，才俊之士也。当时而言，东明兄作品总体印象风格不是很张扬，个性也不彰显，此人也好，作品也罢，竟未能给我留有太多印象，也许东明兄正是蓄志待发之时，令人不可捉摸。对其作品印象最深是在省青年书协创作委员会的作品观摩点评会上，大概是为“新金陵书派”作品展而作，兼及八届国展。那次灿铭、管峻二兄还请尉天池先生来点评作品，记得东明出示的是行书对联与条幅，极具视觉冲击，但又非常到位，无可挑剔，引得尉老也是击节称赏，东明的才情、功力发挥得张驰有度，有理有节，这正是东明行书的迷人处。魏晋风度体现在书法上，便是情趣与理法高度的融合，完美的统一，缺乏技巧与过度追求技巧同样会没有风度。因此东明对大气与精微、深厚与灵动、雅与俗、传统与现代、共性与个性等诸元素分寸的拿捏无不显示出东明作为一个出色的艺术家所具备的素质与天赋。也许是这次的作品给我以太大的震撼，以至后来几次见到东明兄的作品并没有更激动，但看东明类似于四条屏、千字文之类多字数的作品时，尽管作品外观并不能一下让你震动，但我偏偏感动于字里行间透出的从容淡定与“一以贯之，”这份尊　与无为或许只有象弘一这样超凡脱俗的大师才能做到，大多数书家能基本合法就已难得。对我而言，我在这方面是弱项，写长的作品经常“跑调”，有时我想如果没有宗教式的虔诚与执着，简直无法做到。而东明做得很好，所以我佩服。 　　平时我不太上网浏览书法(齐玉新兄勿怪),东明兄告诉我其作品展网上都有,于是那天得便和卫平兄一起看了一遍,从行书到草书，从篆书到隶书、楷书，大字、小字、多字、少字，对联、条幅一应俱全，充分体现出东明全面的创作实力。大多为东明的行书，这是目前东明最拿手的书体，东明行书的价值在于它显然筑基于传统，但又不照搬古人，明显有受当代流行风气之影响，却又不一味时髦，而是既古又今，揉合自身个性气质写出了现代精神与气息。面对二王、 杨、苏米、何绍基、秦汉简 、砖瓦，碑版墓志，敦煌写经，东明兄象只蜜蜂，采百花而酿蜜。 现代人写字，由于多为展览而作，难免刻意经营，故往往易流于匠气，埋没天性真情。去年郑州青年展归来转道徐州时，与东明兄再次晤叙畅饮，真是快慰平生。东明呐于言而敏于行，颇有古风，让我想起慷慨侠义之士，故以“字林之侠客”喻之当不为过。酒后同台挥毫，曾见东明掏出一小册，乃为其手录古今诗词之类的小文稿，我好奇一翻，心头竟又一震，字虽小，却字字精彩，洋溢着天真烂漫之趣，触处皆妙，我虽未问他是否象当年苏州费新我喜欢打样稿，然从他书写即看出并未拘于样稿，这个小样稿至今还留在我脑海中，挥之不去。我想到了苏东坡与老米，东坡有言，无意于佳乃佳耳。老米“跋尾书”自视甚高，秘不示人，而东明兄则有“样稿书”，不知冒着酷热看展诸君见过其“样稿书”否，愚以为若未见则不是以言东明书法之妙哉。