几度相看忆故人——周思聪、卢沉纪念展
主办单位：中国美术馆 北京画院 江苏省美术馆
展览时间：2018年6月30日至8月15日
展览地点：江苏省美术馆陈列馆
总顾问 王明明 吴为山
总策划 徐惠泉 吴洪亮
策展人 陈同乐
学术指导 郑智威
执行策展 陈娅 薛良
策展助理 张晓慕帆
艺术专家委员会
徐惠泉 李啸 廖鹏 张兴来 金田 陈同乐 王国斌
周思聪（1939—1996）
中国著名女画家。河北宁河（今属天津）人。1955年考入中央美术学院附属中学，1958年考入中央美术学院中国画系。在校期间得到李可染、蒋兆和、叶浅予、刘凌沧、李苦禅、郭味蕖等诸位名师的指教。1963年毕业分配到北京画院从事专业创作。曾任中国美术家协会常务理事、副主席，北京市政协委员，并兼任中央美术学院副教授。1979年创作《人民和总理》获全国美展一等奖。1982年创作《王道乐土》、《人间地狱》等《矿工图》组画。晚年类风湿病情加重后开始转向荷花题材创作。曾出版有《周思聪画人体》、《周思聪水墨画》、大型画集《周思聪》等。
卢沉（1935—2004）
著名中国画家、美术教育家，擅长水墨人物画，兼工书法。江苏苏州人，早年入苏州美术专科学校学习。一九五三年考入中央美术学院中国画系，从师叶浅予、蒋兆和、李可染、刘凌沧诸先生，毕业后留校任中央美术学院附中教师，后调入中国画系任教。一九八七年应法国巴黎高等美术学院邀请，赴法交流教学，介绍中国水墨画，得到巴黎美院师生的好评。同年在中央美术学院中国画系第一工作室开设“水墨构成”课，并试作现代审美情趣的写意水墨画探索。生前曾任中央美术学院学术委员会常务委员，并被聘为中国美术学院荣誉教授、清华大学美术学院博士生导师。曾出版《卢沉水墨画》、《卢沉论水墨画》、《情感与表现——卢沉》等。
周思聪、卢沉作品在江苏地区最大规模的一次集中呈现
周思聪、卢沉均毕业于中央美术学院，是新中国培养的第一代画家中的杰出代表，也是20世纪晚期中国画坛最具影响力的艺术伉俪。二位先生英年早逝，但对中国现代美术史和美术教育产生了深远的影响，活跃于当代画坛的许多重要画家都曾在青年时期得到他们的无私引导与大力提携。
本次展览共展出周思聪、卢沉作品80余件，与学生往来书信10余件，时间跨度近40年。二位先生重要创作阶段的代表之作如《机车大夫》、《人民和总理》、《矿工图》组画、《清明》、《荷花》等均有收录，清晰可见他们从写实到表现、从入世到出世的水墨探索和命运抗争之路。这也是周思聪、卢沉的作品在江苏地区，迄今为止最大规模的一次集中呈现，寄托了江苏美术界对他们的深切怀念和崇高敬意。
《机车大夫》
《人民和总理》
《矿工图》局部
《清明》
《红荷》
举办周思聪、卢沉纪念性特展的现实意义
今年是改革开放40周年。40年前，西方现代绘画技艺借助开放之风席卷中国,令中国美术界经历了一场前所未有的巨变，传统水墨画也走到了转型的十字路口。周思聪、卢沉依托严谨扎实的表现技巧，以直面社会现实的勇气，尝试在东西方艺术之间架起一座借鉴与融合的桥梁，由此成为中国画在新的历史时期的开拓者。他们的人生经历曲折而充满磨难，但通过大胆借鉴西方现代诸流派，审慎地改革水墨写实传统，将普世的人文关怀与中国画的现代化创新，化作“生命美学”的力量源泉，完美诠释了“笔墨当随时代”的文化自觉与“只留清气满乾坤”的人格魅力。40年后，由二位先生所倡导的从中国传统出发的形式探索虽得以前赴后继，却也在这个浮躁蔓延的时代艰难前行。传统已不再是画家唯一的文化归属，水墨画逐渐步入了当代艺术市场的中心区域，却只局限于少数有识之士所产生的语义效应。
江苏省美术馆馆长徐惠泉表示：此时此刻，当我们回顾周思聪、卢沉的艺术生涯，依然能被作品中流露出的朴实率真与执着坚韧的士人风骨所打动。面对当下脸谱化倾向的主题性创作与泛滥于市的当代水墨拼凑之作，他们留下的精神财富，显得那么弥足珍贵。“画乃寂寞之道”，这一充满孤独、艰辛并难以获得市场青睐的工作只有如二位先生这般完成从精神到技艺的升华质变，才能令作品引领时代风气之先，历久弥新而又感人至深——这也正是今天，我们在此纪念周思聪、卢沉的现实意义所在。
说来话短，思来话长
——写在“几度相看忆故人——周思聪、卢沉纪念展”之前
艺术作品、艺术家、艺术史是什么关系？仿佛是个大且复杂的问题，但又是个具体而清晰的问题。如果可以举例说明，周思聪、卢沉两位先生的艺术沿革或许就是非常好的回答。两位成长的历史很简单，如周思聪所讲：“说来话短”。他们是新中国培养的一辈艺术家，从中央美术学院毕业，一位进入有着中国艺术传统的北京画院，一位留在央美教书，一生没有离开。他们的创作，在一个指向性明确的时代，有《机车大夫》、《清洁工人的怀念》、《长白青松》、《人民和总理》等作品，为那个时代提供了更丰富的视觉意蕴。在一个变革时代的前期，他们共同创作了《矿工图》组画等一批先知先觉的作品，成为艺术实践的领航者。两位老师将自己的体悟倾心传递，桃李满园，他们的学生在今天的中国画界可谓举足轻重。我想称他们为画坛师表并不为过，但溢美之词好讲，言之确凿很难。作为晚辈、作为研究者，我们希望用事实来夯实两位在20世纪中国美术史中的贡献。故而，北京画院近十年来所作的工作就是一步步在靠近那份历史的真实。或许可以这样总结一下：周思聪是感性的，可视为艺术的殉情者；卢沉是理性的，可尊为艺术的苦修者。他们各持一端，又融为一体，和而不同。
周思聪一生创作的源泉是因为“爱”！她创造的就是她爱的。但对于“爱”什么以及“爱”的范围，她是有标准的。周思聪说过两句话可以概括她创作的核心内容与核心态度。她说：“我爱静谧的大自然，我爱平凡的人”。“自然”她爱“静谧的”，“人”她爱“平凡的”。美国学者高居翰对此做了简约而准确的阐释：“贯穿她一生的作品有两条主线，一是人情充盈而又干预世事的人物画；另一是携观者一同超凡远尘的荷花系列。似乎她执自己生活与艺术中对立的两端而和谐之，藉以诠释她的艺格和人格。”
卢沉先生的一生则是在探求、实践、思考、放弃、重拾中摸索前行。他在“东奔西突”，他一生的创作中充满了矛盾与纠结，然而他作品撞出的那些光亮一直闪烁到今天。譬如，他在中央美术学院开设的“水墨构成”课程、他的《卢沉论水墨画》，在如今反复被提及，并非因为先锋，而在于其开放的态度与强烈的问题意识，在当下依旧是中国画发展中的羁绊，有待解决。
基于这样的认识，今年北京画院与江苏省美术馆合作推出“几度相看忆故人——周思聪、卢沉纪念展”，这是北京画院藏周思聪、卢沉作品最大规模的一次集中亮相。也是在王明明院长的指导下，北京画院近十年来对于周思聪、卢沉两位先生研究成果的一次集中呈现。展览不仅展示了《机车大夫》、《长白青松》、《矿工图》组画、《清明》等代表性作品，还最大程度上汇聚两位先生的手稿、草图、小品等，结合详实的史料和历史文献真实还原两位先生的艺术人生。本次展览在徐惠泉、陈同乐两位馆长及江苏省美术馆同仁的支持下，举办周思聪、卢沉先生的展览，对于告慰两位先生来说具有非常特殊的意义。
最后，祝愿展览成功！希望两位先生的展览能带给观众更多对艺术的思考。 吴洪亮 2018年6月25日
完稿于飞往瑞士苏黎世的航班上
感恩真师，追忆思聪先生
近日听闻，同乐要在省美术馆策划举办一个周思聪先生的纪念展，并希望我能提供一些当时与先生交流的来往信件原件，这顿时激起我对先生的深深追思。
独自在书房整理信稿，窗外竟下去雨来。闭窗听雨，打开先生封封手稿反复默读，当时求学函授之情之景历历浮现……
文革中期，我与同乐随父下放阜宁，农事之余，想起画画之事，苦于无师，遂写信向户县农民画家、安源工人画家，以及远在京城的北京画院专业画家求学中国画。信件发出后，我们日日等待回信。求师函几乎石沉大海，我们唯收到京城大家周思聪先生回函愿纳。
先生成为我们人生转折阶段的重要贵人，是她引领我们走向艺术。我们兄弟先后考入南艺，接受专业的中国画创作指导，为日后实现自我奠定基础。此实乃人生之大幸！
眼前，先生封封泛黄的来信，竟没有两封信件的信笺相同，笔迹也有用铅笔，有用钢笔，有用毛笔。这些，都是先生在外创作写生之余，用手头所能找到纸笔写就的。信件所涉及的内容，除传授国画技巧外，还包含了时事政治与日常生活，如周总理、四人帮、地震、家庭、亲情、生活、身体状况……张张手稿，珍藏着一位艺术家的家国情怀；字里行间，彰显出一位恩师的德艺品格。
德与艺，技与道，周先生于我们，真是亦师亦友，更是终生楷模！
要知道，当时，我与同乐都是零基础，周先生从不厌烦，循循引导，始终如初。
要知道，我们是通过最原始的方法函授学习的。
我第一次见先生，是在1978年在南艺时，从求学始算，到了第六年，我们才见上面，且一共也才见过先生三次面。
先生德艺双馨，而天不假年，在接近艺术巅峰之时突然陨落，实在令人扼腕叹息。而最让人遗憾的，是先生病逝之时我因公在外，未能亲往送别，想到此，就会情不自禁潸然泪下……
昔人已去，信件犹在，见信如见恩师之面，内心深怀愧疚！
一日为师，一生模范。
追忆思聪，感恩真师！
陈国欢
2018年6月于南京
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