【艺术节巡礼·书法（7）】第五届扬子晚报艺术节之谢少承

功性交臻  水到渠成

——谢少承书法印象

孟会祥

每每读到少承兄的书法作品，亲切之感就油然而生。这当然首先缘于少承兄的为人。少承兄文质彬彬，不卑不亢，是谦谦君子。他既有淳朴、厚重、真诚的一面；也有洒脱、倜傥、韶秀的一面，因而中正和平，可敬、可佩、可亲，与之相处，如沐春风，谈书论文，移时不倦。记得去年冬天，我到南京，去拜望少承兄，在他的书房观摩了他大量的力作，深为其勤奋多思所感动。少承兄不以名家自居，还殷殷让我批评。之后邀来五七同道，不免觥筹交错，无数次决定止酒的我，不知不觉中冉冉沉醉。乘醉游求雨山，仿佛梦中。现在，每当我看到在求雨山购买的高二适法帖，就会怀疑去了没有：没去，书从何来？去了，真耶非耶？而少承兄的芝兰之室，他兼有南北之雅的风采，却真切如昨，历久不磨。

书如其人，他的书法也同样淳正堂皇而又曼妙多姿，也同样兼有北方的朴茂端正和南方的风流自赏。他点画之间绝无轻佻，绝无诡异，笔笔实在，坚守书写性；同时展蹙跌宕的字法、章法，枯润相生的笔法、墨法，如天花乱坠，让人目不暇给，渲染出作品的云蒸霞蔚，这大概就是功性交臻，法备意足的境界。

我之所以每有亲切之感，还有个自私的原因，就是我学习书法的路径与少承兄相近。当然，套这种近乎，我有点僭越了。少承兄是南艺科班出身，我是游击队出身；少承兄是曾夺得“八届国展状元”、获奖无数的当代优秀青年书法家，我只是个爱好者。实际上，我每每在少承兄的作品中获得启示，步而趋之，以提高自己的水平。

如果仍以碑、帖划分创作流派，则少承兄显然属于帖派。他取法的对象，也是帖学的不祧之祖：二王、颜真卿、米芾。千年书史，差不多就是帖学史；而千年帖学史上，除了二王，大概只有颜真卿能够别树一帜，几与二王分庭抗礼；米芾当然以山阴正传自居，贬着颜真卿楷书，也不能不承认“颜鲁公行字可教”，正是融会王、颜，才奠定了他的基本路数；王铎则一方面拓展了二王的表现力，另一方面尽撷唐宋名家之长，可谓集帖学之大成。老子说：“大道甚夷，而民好径。”以尽人皆知的经典为师，就是大道，可能短期内的收成，没有选择偏僻书迹来得快捷，然而也只有“平常”的经典，才能仰之弥高、钻之弥深，留给探索者的空间才大。因此，我对勇于在经典大师方向上持之以恒的开拓者，总是抱有敬佩之意。少承兄的行草书，取法对象基本上就是这个范围，然而他有耐久的毅力，也有敏感的发现，所以就有独到的收获。

他的点画毫不苟且。所谓笔笔送到，恰到好处，这看似平常，却并不容易做到。前些天到故宫看兰亭特展，也看了书画馆中的历代巨迹，我最大的感受，就是“不苟且”。书写出来的点画、完美的点画，是一种真实，只有真实的力量可以穿越时空，留为后人师法。描画出来的笔画，是一种诡诈；而不完美的笔画，也可能因美术的因素引人注意，但说到底是任笔为体、不足为训的。前天在网上看到陈丹青的画，他画了一些旧画册，其中也有旧字帖。像打开的《古诗四帖》，上面的字迹，在画家的眼中也是“物象”，像是写出来的，也像是画出来的——当然是画出来的。看到这样的画，我想到书法，很多人以笔迹效果为最终目标，注重了书法的空间性，却舍弃了书法的时间性，如果真是这样的话，书法的意义，恐怕就要大打折扣了。少承兄书法，点画的完整性是卓越的，这来自于严谨，更来自于他对书法的体认。他的点画（有些理论家说是线条），以颜为基础面貌，融会王、米。大书深刻，圆劲饱满，浑厚绵劲是基调，而随势生形、跳掷跌宕，自能“风樯阵马，沉著痛快”。他用笔杀纸，所以点画有老辣之感，这种老辣自然带来了用墨的变化，厚不觉臃，轻不涉浮，不事拿捏，水到渠成。至于行气和章法，其实也本于二王，一任挥洒中，副以笔墨变化，自然摇曳生姿。这在不期然中，暗合了王铎。不过，王铎的收放对比强烈，而少承兄比较含蓄，即使整幅作品极于动静变化，也不事长枪大戟。从这个区别看，说他没有学过王铎，大概也不错。其实，从元典、源头上下功夫，自然可以“一览众山小”。王铎学过黄庭坚，黄庭坚学过怀素，而王铎只说是学山阴，倒也不算错。

当然，少承兄的行草书，在融会二王、颜、米之外，也是有新意、有当代意识的。这种意识，主要体现在结构上。他的结构有楚楚动人的因素，如不细心看，就会“徒见成功之美，不悟所致之由”。细心看，就会发现他注意横势，尤其注意偏旁错落。这来于他对楷书的探索。他的楷书除了取法晋唐之外，对《张黑女墓志》下过大功夫，化用于行草，以偏傍错落求趣味，以点画收放求神采，妙处甚至胜过他单纯的楷书。楷书虽后起于草、行，然而唐以后人无不先习楷书，因此，楷书风格往往形成行草书风格的基调。楷书有面目，行草书则有面目；楷书无面目，朝秦暮楚，行草书也往往不得根基。许多人写行草有年，终究是为别人打工，不能自立门户，原因在此。少承兄的行草书，亦以错落展蹙为标志，与古人、与今人拉开距离，取得了当代意味。这是自然生发、一以贯之所致，与刻意夸张变形的图式努力，大异其趣。

除了行草、楷书，也偶见其作隶书。这大概是为了贯彻执行孙过庭“熔铸虫篆，陶钧草隶”的主张。其篆书我没有见过，我揣测，私下也可能写过，只不过尚未示人耳。所谓行百里者半九十里，大心力者才会有大成就，那我们就拭目以待了。

去年江苏省书协在中国书法家论坛上搞“苏军”系列大展，轰动书坛，我曾在少承兄专题下踊跃留言：“少承兄之书，较之往昔，尤见笔圆而意胜。所谓笔圆，于点画，为得势发力，为逆顶涩进；于结构，为饱满鼓荡，真力弥满。放得极开，收得极稳，乃见胸有丘壑，气定神闲。而黍米之字，有径丈之势；擘窠之书，有丝毫之微。其举重若轻，挥洒云烟之概，彷佛得见。”而少承兄之书，一日有一日之境界，他日再见，又不知更上几层楼矣！

                   （作者为《书法导报》社副总编辑）