讲座介绍
1980、90年代是中国对外开放和世界全球化的初期，在这一时期，中国国内经历了包括“85新潮”在内的当代艺术的快速发展。一部分中国艺术家只身赴法学习和生活，在中西方两种文化碰撞接壤的中间地带探寻自己的文化身份和艺术道路。本周，中法学院邀请到本学院教师赵欣昕老师为同学们带来一场题为《中间地带的永久居民们——80、90年代法国海外华人艺术家的艺术实践与文化身份探寻》的讲座。赵欣昕老师是巴黎卢浮宫学院博物馆学与艺术史研究方向硕士。本次讲座中，赵欣昕老师围绕展览“为了昨天的中国明天”，讲述其背后的故事，并介绍了六位参展艺术家在此次展览中进行的艺术实践与探索。
“中间地带”与“法国现象”
在“85新潮”的影响下成长的，不仅仅是中国当代的艺术家，还有同时代一起成长起来的策展人。其中，策展人侯瀚如与费大为，是赵欣昕老师着重介绍的策展人代表。侯瀚如先生曾在其著作中提出“中间地带”的概念，中国艺术如何在不同文化中寄居，当代艺术集中于欧洲的大背景下，中国艺术家如何探寻自己的方向，是当时艺术家思考的核心议题。
费大为先生对其所提出的“法国现象”一词作了如下的阐 释：“不论日常生活抑或艺术创作，在法国的华人艺术家们有一种特殊的团体意识与互助精神，这是许多艺术团体所不具备的特殊的法国华人艺术家现象。”
面对当时世界对中国艺术的普遍认知仍停留在传统艺术上的情况，在不同文化相互碰撞的“中间地带”，华人艺术家常常思考怎样定义自身文化身份，其文化身份又为艺术家的创作和表达带来怎样的优势与局限。也正是在这样的思考中，海外华人艺术家选择通过自身的艺术实践，不断对其文化身份进行探索。
部分课件
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“禁止调头”：乡村设展
讲座中，赵欣昕老师介绍了由费大为策划，展示中国当代艺术的重要展览：《为了昨天的中国明天》。而展览海报上“禁止调头”的路标，也曾是89现代艺术大展的标志，恰是对中国当代艺术的阐释与期待。
从协调各方到展览的完美落地，策展人选择了六位最能代表中国当代艺术的艺术家，并将维克多山下的村庄定为展览地点。艺术家们将在村庄中生活一个月，进行艺术创作和最终展出。独特的展览地点与呈现方式，让这场展览成为前所未有且日后也难再遇见的艺术事件。
对策展人费大为来说，最核心的问题是怎样在中西之间建立新的对话。中国与法国是传统的文化大国，但文化交流中，中国的输出似乎只停留在传统的艺术上。如何打破这样的不平衡，让中国的当代艺术走进世界的视野，成为策展人的主要使命。“为了昨天的中国明天”饱含着对中国当代艺术的宏大期待。
部分课件
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六位艺术家的艺术实践
讲座最后部分，赵欣昕老师具体介绍了参展的六位艺术家在展览中进行的艺术实践与文化身份探寻的过程。
艺术家们采用不同的艺术语言，表达着他们面对中西方文化的碰撞交流时进行的思考和探索。村庄的场地被充分地利用，不同的艺术语言与表达方式传递着独特的思想。不论是黄永砯极具反叛性的艺术解构，抑或杨诘苍使用水墨进行的累积与叠加，每一位艺术家都在对文化身份的探寻中寻找一个基点，并试图将两种文化联系起来。他们在文化的中间地带上下求索，探寻着自身的艺术风格与道路。这是难以再复制的经历，也是艺术家早期艰难探索的必经之路。
带着“85新潮”余温走出去的中国艺术家们，面对陌生的艺术环境，艰难地寻找着自己的文化身份，成为日后一代代赴法学生与艺术家的标杆。这无疑让人感慨，也值得每一位艺术工作者向其不断学习并试图靠拢。
讲座的最后，赵欣昕老师希望中法学院的同学日后有机会前往法国时，能够参观前辈作品，感受前辈艺术家的精神并加以自勉，不断努力成为一名合格的艺术工作者。
部分课件
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撰稿/周悦童
审阅/黄梓聪
排版/张曦滋
中央美术学院
Central Academy of Fine Arts，China
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索邦大学
Sorbonne Université，France
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法国凯致商学院
KEDGE Business School，France