冬皇碎金——京剧名伶孟小冬珍贵历史录音黑胶典藏版 正式上线

孟小冬先生的歌唱艺术，可以分为四个时期。其一，初学时期。九岁由孙派老生仇月祥先生开蒙，又请孙佐臣先生为之操琴、说戏。先宗孙（菊仙），后学老谭。此时其在百代公司留有唱片五张十面，反映其早期风格。其二，深造时期。先后请益于陈彦衡、王君直、言菊朋、程君谋、苏少卿、陈秀华、鲍吉祥、杨宝忠等谭余名家，深窥堂奥。此时其在长城公司留有唱片三张六面，可知其由驳杂而专精时期之面貌。其三，正传时期。一九三八年拜余叔岩先生为师，把以前所学全部“下挂”，推倒重学。其于一九四七年演出《搜孤救孤》，存实况钢丝录音，此为其艺术之巅峰。其四，港台时期。孟小冬在香港、台湾时期，有非正式（吊嗓）录音流传，是余派唱腔艺术的珍贵资料。

“冬皇”音响资料之传播与出版，又可分为三个时期。

其一，七八十年代。在孟小冬逝世后，其子弟们于一九七八年整理《凝晖遗音》音带上下两卷，由台湾波丽音乐公司出版发行，上为《搜孤救孤》全剧；下为香港私家录音。一九八〇年波丽音乐公司在原出版的基础上增加曲目，发行在“余派老生专辑”之中。

其二，八九十年代。孟门大弟子钱培荣先生在八十年代中后期委托台湾李炳莘先生来沪，传达收我为徒的心愿；然而当时我正在受教于余叔岩的次女余慧清女士，拜师之事不敢妄动。这个情况由刘曾复先生转达给了李炳莘先生，钱老知情后非但予以体谅，而且照样继续对我“函授”，把他收藏的冬皇清唱、吊嗓、说戏录音陆续赠我。这份录音对上述港台出版物有所补充，经我整理编辑，归集成两盒音带，名曰《冬皇妙音》，于一九九〇年在上海翻译出版公司发行。此可谓一九四九年之后，孟小冬出版物在大陆的“破冰之旅”，反响强烈。一九九五年，孟小冬为钱培荣说戏录音凡六盒，由天津北洋音像公司出版发行。

其三，二〇〇〇年之后。随着“冬皇”知名度的提升，到了二十一世纪其CD出版物又增加品种。其中单独成集者，一是二〇〇四年由天津市中华民族文化促进会和余叔岩孟小冬艺术学会联合制作、由天津文化艺术音像出版社出版社出版的《孟小冬唱腔及为钱培荣说戏录音集萃》，这是在以前所有录音资料的基础上，添加说戏和钱培荣学唱的内容，合编而成CD八张；二是在二〇一〇年，上海声像出版社在拙编《冬皇妙音》基础上修订，出版《孟小冬唱腔选》CD两张。这些录音现在均可在网上下载。

除了钱培荣先生外，本人还拜识并受教于蔡国蘅、黄金懋等其他孟门弟子。蔡国蘅先生被冬皇称为“保驾将军”，黄金懋则曾陪伴师傅居住多年，二人均备受垂青。国蘅先生去世当年专程从香港来沪，捧两卷录音相赠，其一是孟小冬教蔡国蘅唱《打鼓骂曹》，其二为孟小冬有别于已有出版物的唱段，国蘅先生郑重托付曰：“秘藏有年，托付于汝。”黄金懋先生逝世当年也以冬皇一段未经转录的《宫门带》相赠。《孟子》曰“独乐乐不如众乐乐”，今逢中国唱片（上海）有限公司出版冬皇黑胶典藏唱片之际，兹把有关资料公布，以飨同好。

现将所选内容说明如下:

《洪羊洞》、《八大锤》、《二进宫》、《打鼓骂曹》、《沙桥饯别》、《连营寨》为蔡国蘅先生赐赠秘本，首次公开。在本出版物中，《八大锤》《沙桥饯别》以及《洪羊洞》《打鼓骂曹》之首段，原有录音流传，此为另一版别。《二进宫》前有老生与花脸对唱，这个版本以前未见流传。《打鼓骂曹》第二段以及《连营寨》虽原有录音流传，然此番清晰度有较大提高。《宫门带》为孟小冬独得之秘，常以此吊嗓，以结构严整、平中见奇为显著特色，此黄金懋先生赐赠，音质极佳，宛如新唱。《南阳关》只有半段，原来孟小冬在家清唱之前，好事者把录音机暗藏天花板吊扇之上，后被“冬皇”发现，歌声戛然而止，令其将录音抹去，后友人苦苦哀求才破例留存。上述录音为孟小冬在香港时期之吊嗓或哼唱。

《御碑亭》是“冬皇”一九四六至一九四七年间在北京时所录，为其满意之作。其所唱头句“喜之不尽”，在“喜”下加垫字“呀”，且往高挑唱；原来孟在拜余之后，所唱有“喜”下不垫字，且平唱的唱法，吾师刘曾复即持此种唱法；据吴小如先生赐告，两者皆为余氏所传。

《捉放曹》、《珠帘寨》为孟小冬一九三二年在长城公司所录唱片，此时虽然尚未拜余，却已经有相当高的水平。这几张唱片是其正式录音作品中的佼佼者，可以反映其由驳杂而专精之过渡时期的艺术面貌。

此黑胶唱片相比以前产品，以版本稀见、音效清晰为特色，堪称孟小冬录音出版物之最新贡献，集为一卷，名之曰《冬皇碎金》，谨此纪念孟小冬先生诞辰一百一十周年。

岁在丁酉初春，翁思再记于范余轩

（著名京剧学者，百家讲坛主讲人）

1970年10月17日（农历）为先师罗田余先生八十诞辰，先期，在港的几位景仰先师的朋友，要我写一点文字以资纪念，自属义无可辞，但笔墨久疏，身体孱弱，纵然握管，又何能述先师的盛德于万一呢？

先师为湖北省罗田县人，罗田在鄂东为黄州府属，与黄冈、黄陂接近，其语言最为圆润，在国剧界里头所谓湖广音也。先师三世名家，渊源有自，又兼有良好的师友，其因素不是普通人所能具备的。我们知道：做一样学问或艺术，总不外乎三个条件，第一是天赋，第二是毅力，第三是师友。没有天赋，不能领会；没有毅力，半途而废；没有师友，无人研究。先师既有天赋，也有毅力，更有良好的师友，而他老人家那份困心衡虑、努力向上的精神，只有亲炙于他的人，才能体味着他那份心胸。《孟子》上说：“天之将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨。”他老人家在艺术上的造就是有其原因的。

先师于戏剧上，有其先世的秘本，而且亲炙了谭大王，虽然谭大王仅给他说了一出《太平桥》，相信他们师徒之间，在国剧的原理原则上，必然谈过了许多，以先师聪敏绝顶，学一反十的天资，自然心领神会，用不着刻意地摹拟，而可达到了最高的境界。况且谭剧上演，均会到场谛观，去芜存精，胸有成竹，否则何以能自成面目？古人谓杜工部为诗圣，若以工部比谭大王，则先师应为李商隐或黄山谷，也是直接杜工部，而各有其本人的面目。

先师好学不倦，虚心接纳，凡一字一事之不妥，必研求而弗懈。故其所用剧本，皆经通人修订，如《珠帘寨》“坐帐”之念白：“我父朱雅赤心……御赐姓李”，《御碑亭》之诗：“方知宋弘是高人”，《盗宗卷》之唱词:“第二排太子婴”。这些都经过了删改、增加，使他唱词合乎史册。显得与众不同的讲究，正是别人所不注意的。我在未曾立雪之前，对于谭剧已下了不少年的功夫，也经过了不少名家的指点，但听了先师的戏之后，不觉心向往之，门墙虽高，终成我愿。记得当年，自己每晚下戏之后再赶往听先师的大轴戏，彼时影响之深，获益之多，非可言喻，及入门以后，先师精心教授，不厌其详，使我今天得有具体而微的相似，实在难忘先师严格的训诲，想起从前椿树头条受教之时，范秀轩中谈笑风生的情况，历历在目，真是每天每刻没敢把先师的声音笑貌忘却一点。驹光不驻，自己亦六十开外之人了，能无枨触而惭愧？先师逝时，年才五十四岁，若处于目下医药发达之世，虽有疾病尚可拖延，何至遽然奄忽，使我永失教导之人，岂不悲痛！

本专辑以版本稀见、音效清晰为特色，堪称孟小冬录音出版物之最新贡献。集为黑胶唱片一辑，名之曰《冬皇碎金》，谨此纪念孟小冬先生诞辰110周年。

长按识别下方小程序码进行购买