由中国唱片出品的阮乐名家冯满天的全新专辑《弦歌满天》于8月26日正式出版发行，为国家出版基金项目《中国当代国乐名家原创作品集》系列专辑之一，也是冯满天的首张实体专辑。
专辑收录《酒狂》《将进酒》等9首作品，阮乐融合编钟、埙、笛箫、打击乐，集结丁晓逵、濮存昕等艺术家，涵盖古曲、民歌、诗词吟诵等。音乐与诗、与歌、与友，自在表达当下。专辑发行以来，收获了行业内外以及乐迷广泛好评。
本期“国乐大家说”，与大家分享曾伟老师的乐评文章，从艺术家对作品的处理，到专辑录音录制的细节呈现，从唱片的听赏角度谈谈《弦歌满天》。
国乐大家说
《弦歌满天》——冯满天阮乐原创作品辑近日出版，收录9首作品。
冯满天火，近来特别火。因为冯满天的火，让更多的人知道了“阮”这件乐器，冯满天俨然是“阮”的代名词。
冯满天的创作思路即时尚又接地气，得益于几十年演出实践摸爬滚打的经验，无论是民族弹拨乐还是吉他，在他手里都是“器”，都是用来表现内心音乐世界的工具。专辑的9首作品打破了“传统的”与“电子的”时代隔阂，将阮作为一件主奏乐器，以“协奏曲”般的作曲手法，与电子乐或伴奏乐器融为一体，如《酒狂》《戏鹿》《天高云淡》。《酒狂》原为古琴曲，最简单的方法就是移植照搬，否则“玩不好就现”。推陈出新是一个老话题，如何推怎么推，冯满天先生用自己的“狂”给了一个独特的答案。
冯先生习小提琴、习吉他、弹阮、弹月琴，中西乐器的操习，使他在演奏法上不拘囿于古法，易于跨界创新。听他的专辑，你会慢慢地忘记“器”的存在，只有音乐——“唯乐”。冯先生大胆地创新，将“弹弦乐器”与“弹拨乐器”的细微差别，通过他自己17年打磨研制的“仿唐隐孔中阮”更丰满的共鸣，与打击乐器和电子乐对话，让音乐从音响层次上更加丰满，更适合当代表达。
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专辑概念推广曲 《终南别业》 使用仿唐隐孔中阮 |
在作品处理上，冯先生开创了自己独特的“吟诵”风格，《将进酒》《离骚》《北京》里的吟诵，都将人声作为一件乐器，表现方式又与歌曲有别。《离骚》吟诵者濮存昕让我想到跟他一起讨论《团泊洼的秋天》时的情景，他对作品有独到的见解，要表达出一种个性的解读，相信最后那句“路漫漫其修远兮”回响，是后期制作时艺术家和录音师的共同创作。我不知道录音时是濮存昕在先还是乐曲在先，后期合成的整体效果听起来还是有机地融合一体。
《弦歌满天》的录音制作，可以认定属于HIFI高保真级别。我先后使用了两套家用HIFI设备、一套录音室监听设备分别来听。现在的录音设备和录音技术基本上能够保证音响质量，重要的是如何再现乐器的真实度，如何通过缩混的过程完成作品的二度创作。
《戏鹿》中的笛声很干净，《将进酒》中冯满天的吟诵有呼吸，中国大鼓击打鼓面和鼓边的细微音响变化，让你听到击打鼓面时有振动空气感。唯一缺憾的是合成器的低音一直是一种单一频响沉底，没有随着各首乐曲的变化而有所改变，或者在后期平衡时做细微处理。
【中国当代国乐名家原创作品集】系列
《弦歌满天》画出来了冯氏“中国风国际范儿”的符号，这也正是出版策划者开启“中国音乐-国际表达”的主题，作为国家出版基金项目，从内容到形式，从乐迷和“发烧友”的角度来看，这是一张令人点赞的专辑，取一句作曲家瞿小松为这张专辑作序的话：“且听他的音乐，跟他同入化境”。
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曾伟
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《弦歌满天》专辑
策划：耿丽媛 王正一
责任编辑：左晶晶
视频编导/统筹：王潇毅 史玉超
视觉设计：杨乃进 罗威
文案/新媒体编辑：庞媛元
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《中国当代国乐名家原创作品集》是一套聚焦当代民族器乐演奏家（组合）近年新创作品的精品专辑，集结十位国内顶级民族器乐演奏家（组合），汇聚近百部优秀当代原创佳作，用唱片录音艺术记录当代优秀民族音乐的精华之声。同时，该专辑也是中唱全新打造的新国乐内容体系标志性厂牌“中国音乐，当代表达”系列的开篇之作。
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