在香港警匪类型片的范畴内，如果说《三人行》代表了杜琪峰独特的个人风格，那么《寒战》系列则全面展现了香港“东方荷里活”的工业品格，成为香港影人“北上”开拓市场时期的“港片”新标杆。与杜琪峰近似于“作坊”式的作者化策略不同，《寒战》通过大卡司、大制作、系列片的设置，完满继承了自《最佳拍档》以来的港产大片模式，无论在叙事节奏还是美学特点都更趋向于好莱坞风格。
《寒战2》是《寒战》系列的第二部，在剧情上是第一部的延续，从整个系列来看，第二部显示出过渡和铺垫的作用。在多集系列影片当中，第二部往往最难把握。上一部《寒战》在当年的香港电影金像奖评选中，囊括了最佳影片、最佳导演、最佳剧本、最佳男演员等9项大奖，可以说从一开始就为《寒战》系列树立以一个较高的水准。这就给《寒战2》超越第一部造成了极大难度，因为既要保证相对独立和完整的故事，又要为接下来的续集做出铺垫，是对想象力和剧情把控力的极大考验。
很庆幸的是《寒战2》给观众交了一份满意的答卷，影片依然延续了第一部中高开高走的剧情设置，开场无缝衔接了《寒战》结尾彭于晏在狱中邪恶眼神所留下的悬念。通过彭于晏逃跑的热开场，在影片一开始就创造了一个剧情上的高潮段落。
影片全程的叙事，犹如咏春的拳法般——连消带打，情节点密集，绝不拖泥带水，一直到影片结束，也没有给观众多少出戏的机会，《寒战2》的叙事在近几年来的“港产”电影中也属上乘。
《寒战》系列与传统香港警匪片最大的不同是在保证动作场面精悍、耐看的同时，安排了大量的警局内景文戏。《寒战2》相较于第一部，动作场面有一定的消减，警局、法庭场景的戏份有所增加。如果将警察也看作一种职业的话，表现警局内为了上位而展开权力斗争的戏份，何尝不能归类于职场戏的样式，整个《寒战》系列说成是讲述了“刘拉拉升职记”（刘杰辉，戏中郭富城饰演的警务处长）的故事也不为过。
“战场”本就是警匪片的看家本领，《寒战2》中的枪战场面自然不在话下。整部影片虽然枪战场面不多，加上开场的“港铁炸弹”段落也只有三场，但是动作场面的设计都极为精悍，尤其是在隧道内彭于晏与郭富城的“遭遇战”。在这个段落中，没有传统枪战场面的大开大合，郭富城以手枪对匪徒的冲锋枪，整个场景以郭富城的汽车为调度支点，动作迅捷、克制但爆发力十足。郭富城在车内躲避，前后迎击，并且穿上防弹衣的段落堪称小范围枪战场面调度的典范。另一场战斗被安排在废车场，这次没再像第一部中进行浮夸的“烟花秀”，而走的是写实路线，爆破、飙车、劫持人质一气呵成，燃爆影片高潮点。
“战场”段落设计粗中有细，作为剧情的反转，梁家辉饰演的李文斌被逼无奈，必须亲自带领飞虎队干掉自己的死忠手下，梁家辉在这个段落中奉献了细腻的表演。每当一个手下被击毙时，内心痛苦在形体表现中逐渐加强，直到这一场的最后一幕，当李文斌与被包围的最后一个手下隔着玻璃相对时，内心的痛苦达到了最高点。《寒战2》中除了有父子情感的表现，同样有手足之情的渲染，虽然影片对人物内心的勘探无法达到《无间道》系列的深度，但是就这样一部以剧情和场面取胜的“好莱坞式”警匪片而言，《寒战2》也算是做到了“职场战场，文武相持”。
《寒战》系列或多或少超出了观众对传统香港警匪片的认知，可以说在这部警匪类型片中，并没有匪徒的出席，敌人多来自高层和警局内部，随着《寒战2》故事大幕的拉开，整个系列影片在向着《纸牌屋》似的“政斗剧”靠拢。
使用地点：河东区六纬路238号嘉里汇四层 百丽宫影城
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