建阳风光之风潮

黑釉瓷是中国瓷器当中传统釉色之一，唐代便开始盛行。而宋代对于“斗茶”技艺的极致追求直接刺激了各地黑釉瓷窑口的茶具生产，也使黑釉瓷进入到了高峰期。

宋代是个理学盛行的时代，古建州理学之风尤甚。“建盏”因其“隐”中之美的哲学审美在宋代独受青睐。

天下瓷器，虽然可以在胎釉、造型、花纹上通过能工巧匠的高超技艺，创作出精美的艺术品，但唯有建盏“入窑一色 出窑万彩”，每一盏均有各自不同的釉色，变幻莫测，出其不意，是“天工”与“人巧”的邂逅，引发人们对未知的无尽想象，加之建窑建盏为宋朝皇室提供御用茶具，使其盛名扬名天下。

在建窑建盏的影响下各地瓷窑如雨后春笋般涌现，仿烧者甚多，除福建本省的南至福清市，北至武夷山以北的几十处瓷窑之外，还有省外江西、浙江、重庆、河南、山西等地都纷纷烧制，建窑风格的黑釉瓷器形成了以建窑为首的建窑系。

文博副研究员  谢道华

建窑应该在宋代，它是属于黑釉瓷的典型的生产的窑厂，那么建盏应该当时在宋代是最好的茶具。由此就促进了中国黑釉瓷大规模的生产，所以应该说建窑在宋代是属于黑釉瓷器的旗帜性的窑厂，也是建盏的标准。应该在宋代属于国家标准，黑釉瓷的国家标准。

众多深受建窑影响的窑口中位于武夷山的遇林亭窑，与建阳十分接近，是受建窑影响最大的窑口之一。从遗址中发掘出的大量瓷器表明遇林亭窑的瓷器产品以"茶盏"类茶具最为大宗，所产的黑釉盏胎骨粗厚、造型简朴、大多乌黑无纹、少数呈现兔毫纹。

文博副研究员  谢道华

遇林的窑址它的产品，因为它受原材料限制，它不是高铁的，它是灰白胎，所以它的胎的含铁量比较低，釉是含铁量也比较低，那么所以它是灰白胎，釉大部分呈红褐色，不像我们呈乌黑色或是青黑色，它釉层比较薄。那么兔毫的结晶效果也比较少，但是它发明了一种补充的方法，就是描金、描银，在黑的底釉上面，用金彩银彩描绘一些山水、纹饰。

建窑在宋代独领风骚，有追随者，自然也有另辟蹊径者。譬如江西的吉州窑，建窑风格的瓷器对它的影响不只是简单的仿烧，而是适应市场需求，走变化灵活之路。从早期和单色黑釉和黑釉装饰开始逐渐发展到各种窑变色釉的装饰。

文博副研究员  谢道华

吉州窑它有很多创新的东西，包括我们讲的剪纸贴花、木叶天目这一类。同时吉州窑又吸收了国内很多窑址的烧制技术，包括我们建窑兔毫的烧制技术，包括我们陕西磁州窑的描绘技术，就是绘褐彩的这种技术，兼容并蓄，把中国的很多的一些先进的技术融合进去。

无论是引领其他窑口的发展方向，还是促使吉州窑另拓天地，建窑的兴盛所带来的影响在当时是极为深远的。这是一个时代在一项技艺的追求上达到的极致，是一个时代、一个地区文化、艺术和技艺完美融合的缩影。