知影社"核"电影放映｜核辐射生存指南，拒绝核污染，拒绝核恐慌！

三个戏謔荒诞的恶搞段落、中国谚语说、老虎台李阿星、艳丽鲜明的色彩凸显…极尽讽刺之能事，以及一个悲凉故事的纪录片。只是想告诉我们这个世界一句“no to radioactivity”。

      《辐射村生存手册》是由陈翠海、胡明进、刘城达、杨俊汉导演的喜剧纪录片。本片三部荒谬喜剧和一个不平凡生命的吉光片羽由 四个来头不小的大马导演所拍录，采用非一般的创意，来引起公众对辐射课题的关注。辐射村首发第一弹——胡明进《爱的飨宴》，一场辐射村里的荒诞盛宴。反对辐射，反对污染，刻不容缓。前三个恶搞短片幻想辐射后的荒诞世界，而后一个真实的纪录片短片收尾，4个马来西亚导演用他们最有用的武器——电影语言来表达民意。用荒诞讽刺的方式来表达愤怒、反抗与抵制是一个更有效的手段。

      2011年11月10日，陈翠梅与其他三名马来西亚青年导演共同在吉隆坡召开发布会，宣布短片集《辐射村生存手册》制作完成。2012年初，四部短片陆续登陆土豆网。一场远在中国四千公里外的抗争，被悄然拉到眼前。2011年8月，陈翠梅从工作居住的北京回到马来西亚。直到那时，她才了解到，针对一座澳洲公司开在关丹的稀土厂，家乡的抗议活动已经如火如荼。留下来，做一些事情。对陈翠梅而言，这是一个不需要任何思考就做出的决定。直到今天，陈翠梅仍能绘声绘色回忆起在这个马来西亚东海岸小村落度过的童年时光。在海滩上，用椰青假装酒杯，模仿电视里港剧演员喝酒的样子；或者到海里捉鱼，在水下，能看到五彩缤纷的珊瑚和热带鱼。这是专属于蛇河村的美好回忆。直到成年之后，这段回忆仍不时召唤着陈翠梅。2010年，在蛇河村幽蓝色的海边，她拍摄了自己的第二部电影长片《无夏之年》。这个让陈翠梅念兹在兹的故乡，距离稀土厂仅仅11公里。若不是日本福岛核事故，反对或许要来得更迟一些。2011年3月，在福岛核电站恐慌笼罩之下，关丹人才发现，在自己身边的格宾工业区，一座与核能有关的工厂从四年前就未曾声张地开始建造。到去年3月，莱纳稀土厂已经建成了约70%。6月，迫于抗议民众的压力，政府请来国际原子能机构专家团对莱纳稀土厂进行评估。得出的结论是还需要达到11个条件，工厂才可以运行。几乎就在这项评估结果出来的同时，6月30日，《纽约时报》披露了莱纳稀土厂在工程构造和材料上存在的纰漏，包括钢管不符合标准、地基缺少防水层等诸项问题。关丹人最担心的安全问题真的发生了。关丹人对稀土厂的反抗运动达到一个高潮。然而，在组织讲座的过程中，陈翠梅深切体会到了信息的不对等。能读到《纽约时报》、接收到外媒消息的，多半是居住在靠近市区的华人。这也是最积极反对稀土厂的一群人。居住得相对更靠近稀土厂的马来人，大多只会收看国营电视台。在这些电视台的新闻中，一直宣传“稀土厂是安全的”。而在关丹之外，稀土厂的议题几乎没有人关心。

      怎样能让更多人了解到稀土厂和辐射的真实危害？陈翠梅想到了自己的本行。陈翠梅找到自己电影圈的一帮好友共同筹划这些短片。导演刘成达的响应完全是出于对题材的兴趣。一向关注社会议题的他，也几乎是一听到情况就立刻答应。之后，另两位导演杨俊汉、胡明进也相继加入。当他为短片进行准备时，杨俊汉为自己读到的内容感到不寒而栗。“最可怕的是，当这一切发生的时候，在当地民众采取行动保卫家园之时，我却一无所知。”这种情境让杨俊汉想到了马来西亚传说中只有童男童女才能看见的妖怪“油鬼”。“如果某天，一个婆婆看见家中闯进了油鬼。她大声呼救，周围的人会不会来帮她？他们说不定会以为她是偏执狂，不加理睬吧。”在杨俊汉看来，稀土厂就是那只闯入生活的“油鬼”，而他再也不甘做一个无动于衷的看客。套用“油鬼”的元素，杨俊汉用他的短片讲述了一个既荒诞又乐观的故事。在片中，因为生活在辐射村，人人都像X战警一样，具备了特异功能。只有童男童女可以看见的油鬼也变得无处可匿。片子的孩子对他们的“新本领”很惊恐，而爸爸却安慰他们：“那些杀不死你的东西，让你更强大。”《油鬼》中乐观的爸爸似乎是马来西亚乐天派人民的一个缩影：即便真的遇上灾难，这些乐天的人民也会想方设法活下去。

      导演们拍摄“类教育片”的灵感正由此而来。《爱的飨宴》教会大家在辐射村怎么吃；《油鬼》告诉大家，我们的身体产生了变异要学会适应；而《欢迎来到辐射村》则告诉大家，在这里生存，要怎样预防灾难天气和怪物。2011年11月10日，《辐射村生存手册》在吉隆坡首度放映。三位男导演的短片都充满了魔幻现实效果。胡明进的《爱的飨宴》里，出演电视大厨“万太”的是国会议员傅芝雅。作为关丹人，傅芝雅从很早之前开始就反对莱纳稀土厂，却一直没有得到应有的关注。在短片中，面对长了彩色斑点的虾、变成蓝色的胡萝卜，万太身体力行，教大家怎么去除食物里受到辐射产生毒变的部分。在三部剧情短片开头，都有一个特别的“李阿星在辐射村为您报道”环节。老虎卫视的调查记者李阿星，身穿醒目的黄色冲锋衣，行走在矿区。他搬起石块，用十分确信的口气对观众说：“看到了吗？我能空手拿这个矿石，这些石头又怎么能威胁我们的生命？”这种论调是在导演们刻意戏仿国营电视台的记者——他们平时就是这样向大家“证明”稀土厂是安全的。在电影中的台词基本上都是在重述他们的话。每次报道结束，这位大胡子记者都会张牙舞爪，做出招牌式的老虎咆哮姿态。四个短片中，压轴放映的是陈翠梅的《黎群之爱》。与前三部五彩缤纷的剧情片形成巨大反差，这部黑白纪录片讲述了一个真实的故事。1982年，怀有身孕的黎群在红泥山的亚洲稀土厂工作。一年后，儿子谢国良出生，先天智障。直到今天，谢国良的生活仍完全无法自理，全靠七十多岁的母亲照顾。曾有人想要私下给黎群钱“私了”，而清贫的黎群不要这些钱，只要求给当地的百姓一个公道。看前三部短片时，观众往往会笑到前仰后合。但看到第四部，观众才发现，这些灾难不是遥不可及。

人类的贪婪造就了一切

无止尽的需求，无止尽的破坏

为的不过是人类自己的欲望

……

      《抢救切尔诺贝利》是由托马斯·约翰逊执导的一部纪录片。影片讲述了1986年4月26日凌晨的1点23分，前苏联乌克兰地区切尔诺贝利核电站的一声爆炸，带来了人类和平使用核能历史上的一次最大的惨剧。1986年4月26日凌晨的1点23分，随着前苏联乌克兰地区传来的一声爆炸，彩色的火焰冲上千米高空，切尔诺贝利核电站发生了爆炸，这也是人类和平使用核能以来最大的一次惨剧。事故造成31人当场死亡，爆炸后的核能严重泄漏导致上万居民送命或致病，至今仍有被放射线影响而导致畸形的胎儿出生。当日抢险的消防士兵更是用生命和健康为代价避免了核电站的二次爆炸。但令人震惊的是，前苏联政府选择了将事故消息打压保密，而全然不顾此时的辐射尘已经随着大气外泄到了东欧地区甚至北欧的斯堪的纳维亚半岛地区……纪录片借用当时摄影师拍摄的照片以及档案影片，重映了当年在切尔诺贝利事故现场紧张进行的大作战，每个抢救阶段一一再现。这部纪录片非常有现实意义。比起核辐射，谎言抑或制度才是更大的灾难~

    一位原子能科学家在研究原子物理时，他不是个知识分子，只有当他在反对核武器的抗议信上签名，才是个知识分子。——萨特

      也许人类承受的痛苦还不够多，在经历了广岛、长崎之后，还不够多，所以，切尔诺贝利绝对是个惩罚！是的，对人类的又一次警告和惩罚——可是，为什么这些惩罚都要由无辜的平民来承受？无辜的普通人，他们，原本都过着平静安详的生活，只在一夜间，这一切就都要被迫失去，而这一次，同样的，还是要付出惨重的代价，家园，故土，还有生命！人类的祖先曾给我们留下了太多的诸如此类的预言和警示，是我们粗心的略过了，还是有谁在将它刻意的隐瞒？我相信，有些记忆是需要被不断的去唤起，不管那是多么痛苦的回忆，也必须如此，否则我们甚至都不知道自己遗忘了什么！而那种遗忘将最终把人类送往地狱！《抢救切尔诺贝利》试图在灾难发生20年后为人们从新揭开事实的真相，那些曾被前苏联政府蓄意隐瞒的真相，那些至今还在因此次事故而饱受身心折磨的人们，那些鲜为人知的抢救灾难现场的感人情节……种种，是真相，而非谎言，原本，你看到后就会发现——这一切的一切都是可以避免的，不是吗？

      从事故被确定的那一刻起，前苏联政府就已经着手销毁一切对舆论不利的证据。最初关于切尔诺贝利的信息并不准确。部分政府官员为了隐瞒事实，向上汇报时未提及爆炸，只强调火灾，甚至连前苏联总书记戈尔巴乔夫得到的消息都是不完整的。这让救援变成了尸体的无限堆积，造成了极其恐怖的后果。官方也没有向当地居民披露切尔诺贝利的真实情况，只是告诉他们一切如常即可。他们道听途说来的传闻，大都是切尔诺贝利发生了火灾，没有一个人死亡，核反应炉特别安全。市民们对散布全城，带着面具的士兵不以为然，依旧该吃吃、该喝喝、该睡睡、该玩玩，似乎什么都没有发生过一样。每家每户本该关闭的门窗仍然大敞着，市民本该食用碘以中和放射物而不是大吃大喝，可政府并未向他们下达此类指令，让最佳的救援时机一再拖延。即使到了生死存亡的关头，仍有居民被真相蒙蔽。相关的报道只出现了一条，还是在报纸的边角，以不起眼的小标题轻描淡写的描述危险已经过去，可以放心筹办五月节的庆典。这是切尔诺贝利核爆炸演变成历史级人祸的重要原因之一。20年多年过去了，很多当年的士兵们已经因为过量的辐射死去了，但是这些英雄却是应该被人们铭记在心的。想知道真正的核爆炸的威力吗？想知道人类玩火的最高境界吗？想知道销毁核弹头的国际法是因何产生的吗？看看这部记录片吧。

整个体制都被操控了

他们想让我们认为体制会保护我们

但那是个谎言

是我们自己保护自己

——《黑水》

      《黑水》是由托德·海因斯执导，马克·鲁法洛、安妮·海瑟薇、比尔·坎普主演历史传记片。改编自罗伯特·比洛特律师揭露美国杜邦公司长达几十年的化学污染骗局的真实事件。值得一提的是《美国工厂》、《聚焦》等社会事件改编的电影均是出自这一公司之手。电影《黑水》的原型故事要从1954年一项跨时代的发明——不粘锅说起。而制造不粘锅需要叫做PFOA或C8的有毒物质。杜邦集团在明知PFOA会导致胎儿畸形以及受体致癌的情况下，仍然继续生产不粘锅，并且把7100吨含有PFOA的淤泥丢进工厂旁边的露天深坑里，接着渗进了帕克斯堡和邻近三个城市共十万人的饮水系统。影片极高程度地还原了事件，使得其现实意义远大于电影艺术本身。它不止是一部电影而已，其中隐藏的真相，有必要让每个人都知晓。

      《黑水》全片大部分的画面使用冷峻的蓝色调，采用大量的主观镜头停留于报纸、书页、照片、去体现罗伯特调查取证收集线索的复杂和艰难。影片跨度十余年，气氛沉重，压迫感极强，大量的调查数字令人触目惊心。抛开电影类型的固有分类，那这就是一部社会恐怖片。主角为了这次漫长的起诉浪费了自己20年的光阴，损害了健康，远离了家人，甚至遭到民众的攻击。科学调查组对污染物标准模糊不定，政府通过各方面压力试图让罗伯特放弃起诉，杜邦公司更是公然撕毁条约竟无人问责。最终杜邦公司交出的罚款和赔偿甚至远不及其一年的利润。如今它仍是世界五百强企业，

      《黑水》是一个典型的“小人物”对抗“大集团”的故事。虽然它不像《聚焦》那么幸运能得到奥斯卡的垂青，但依然是一部值得一看的佳片。虽然它拥有与每位观众都息息相关的环保主题，以及商业捆绑政治与科技形成的“黑暗”，具有深刻的批判，但在表达技巧上，没有采用更具煽情效果的手段。也不是电影在娱乐性方面做得有多出色，而是拍出了很真实的无力感。比纪录片还要尊重现实，这是它难能可贵之处，电影因此拥有了一种深度，只是它的深意在电影之外故事之外，需要观众去感受、联想，因为它很大程度上告诉了观众，这个世界与己有关的一些残酷真相。

煙没荒城亦故乡

寂寥重门掩残伤 

苹果花开十年事 

几度梦寻也回廊

被遗忘的城市

当过去不在，还有什么支撑现在

我不知该说些什么，灾难还是乡愁。

……

     《湮没之地》是米查雷·波加尼姆执导，欧嘉·柯瑞兰寇、安杰列·查拉 出演的剧情片，于2012年上映。本片以1986年苏联乌克兰的核工业小城普里皮亚季的切尔诺贝利核电站核泄漏为切入背景，从普通人的视角展现了这场人为灾难。家已不是家，但他还是家。生活还是生活，但永远回不到过往。不管是曾经拥有的还是已经失去的都在记忆中，永不消逝。没有两个头的变异生物，没有吃人的妖魔鬼怪，只有童年种下的苹果树，还有遗弃在废墟中的婚纱。切尔诺贝利的乡愁其实和任何地方的乡愁一样，但因为那里生活结束得戛然而止，就像历史在一刹那凭空的消失，所以才会显得更纠结更沉淀吧。

      1986年4月26日，位于切尔诺贝利核电站几公里处的普里皮亚季小镇。在这个明媚的春天里，安雅和彼得正在举行婚礼，小瓦列里与他当核电站工程师的父亲阿列克谢种下了一颗苹果树，森林看管员尼古拉照例在森林中巡视...就在此时，一场事故在核电站发生了。彼得被征召去扑灭大火，就再也没有回来。受到这场灾难的影响，放射性物质将大自然顷刻变了样。当地居民突然被疏散。被当局要求封口的阿列克谢，宁愿消失...10年后。被居民们废弃的鬼城普里皮亚季，成了无人之地，这座现代的庞贝被建成了一个奇特的旅游之地...今天的安雅成了这里的导游，而瓦列里在这里寻找他的父亲，尼古拉则继续耕作着他那有毒的花园。时间成就了它的作品，一个新生活的希望是否可能？

      每个切尔诺贝利核电站事故的幸存者都是失去家园的孤魂。三条支线，三种侧重，都有对家园剪不断的思念。片中的雨水，是死亡，也是眼泪，同时也是一种希望。冷冰冰的空气中，凝结了多少生离死别的彻骨之痛，嗅起来，很孤单，很惆怅，很痛苦。那首《旅行》，唱出了女主的心声；那行文字，道尽儿子对父亲的思念；一次次的旅程，深藏着父亲对重逢的坚定，还有，热爱自己土地的老者，他们统统没忘记普里皮亚季，因为那是他们的回忆，也是他们的家。见到那个小女孩在普城中跑来跑去，她也许不明白这片愤怒的大地一直吞噬了多少人的生命，或者，她也是辐射的受害者。

一个意识形态中的怪物

一部充满了隐喻的电影

……

      《汉江怪物》是以一个传统韩国家庭面对汉江怪物为题材，宋康昊、裴斗娜等主演的一部科幻电影，电影由奉俊昊导演。该片讲述了由于美军停尸房违规向汉江中倒入大量变质甲醛，导致汉江水质受到污染，水中生物发生变异的故事。虽然讲述的是人类与变异怪物殊死搏斗的故事，但与好莱坞大片不同，这次战胜大怪物的英雄既不是“超人”，也不是特警，更不是科学家，而是一帮手无寸铁的小人物。影片充满了智慧的黑色幽默、犀利辛辣的讽喻和温暖人心的亲情，东方细腻的剧情在这部怪物电影中得到了不同寻常的体现，从而避免了剧情落入好莱坞怪兽影片的俗套，还突破了以往韩国影片的套路。

      从一开始，奉俊昊就希望影片区别于好莱坞的灾难片，他把《汉江怪物》定义为社会情节剧，虽有恐怖、喜剧、动作等各类元素交融，但本质仍是不折不扣的现实主义，以小人物的视角为切入点，大量反映了韩国社会现有的各种问题。《怪物》的英文名是host，宿主的意思。怪物寄居于水渠之中，取食于汉江之畔，可这都不是怪物诞生，成长，乃至横行的宿主。什么才是真正的宿主？影片开头就交待的清楚，寄人篱下的韩国政府。所以这是一部包裹着商业片外衣的反政府电影。电影透露出很明显的反美情绪，政府的无能，官方人员的责任推托、欺上瞒下，检查人员收取贿赂，把病人当研究的小白鼠以及到处可见的官员们的自大和无知。整个社会的黑暗在这家人的眼前被完全展现出来。

《潘多拉》

普罗米修斯从天上盗火种送给人类

令最高统治神宙斯十分恼火

为了抵消火带来的好处，他决定要让灾难降临人间

他让火神用黏土制造出大地上的第一个女人——潘多拉

再令众神赐予潘多拉美丽、聪明、好奇心等天赋

最后，宙斯给了潘多拉一个密封的盒子

里面装满了祸害、灾难和瘟疫

让她送给娶她的男人

普罗米修斯深信宙斯对人类不怀好意

告诫他的弟弟埃庇米修斯不要接受宙斯的赠礼

可他不听劝告，娶了美丽的潘多拉

潘多拉最终被好奇心驱使，打开了那只盒子

立刻里面所有的灾难、瘟疫和祸害都飞了出来

人类从此饱受灾难、瘟疫和祸害的折磨

……

      《潘多拉》是由朴正宇编导，金南佶、文正熙、金英爱、郑进永等主演的灾难电影，该片于2016年12月7日在韩国上映。该片围绕核电泄漏话题展开，讲述强震导致核电站出现裂缝，在放射性物质泄漏的危机下，核电站工作人员、居民和消防人员协力克服危机的故事。该片是韩国首部以核电站为题材的电影，囊括了灾难片应该有的东西，像体现家族之间的爱、无力小市民反抗变小英雄、友情和牺牲等等。除了模拟一个恐怖的灾难来临给观众感受视觉冲击外，对于核电、原子这些敏感话题也是给市民深深提了一个醒，把在灾难中生存还是死亡的恐惧活生生体现出来，让人出场后深思。

      这是一部反核电宣传片：核电站是利用核能发电，是和平使用核能的有效方式。然而，任何一样东西都不可能绝对的完好无损，不可能做到万无一失，因此，对于核电站安全问题的担忧估计是很多人的担忧。该片缩短了观众与核能的距离，抛却了旁观者的身份，所以，也立刻对核电站的相关知识进行科普。据了解，全球有超过30个国家拥有核电站，部分国家核电发电量占总发电量一半以上，如法国、比利时等。而世界十大核电站排名中，除了日本的两席，我们的近邻韩国有两个核电站：蔚珍、荣光分别位列第三第四，而韩国是当今出口核能最多的国家之一，已经超过了中国。这时，才明白了《潘多拉》结尾时银幕上极小的六行字的意思。潘多拉是古希腊神话诸神送给人类的礼物，而她的盒子是宙斯给她的，这个盒子意味着灾难。电影中的核电站就像一个潘多拉的魔盒，可以给国家带来能源上的便利外，最终带给国民无尽的灾难。如果说《釜山行》的故事离我们很遥远，也许永远都不会在现实中发生，《潘多拉》的故事则离我们只有一步之遥，讲的是韩国的一个尚未发生的灾难故事，可是这样的事情真的不会在我们身边发生吗？想想就毛骨悚然，不寒而栗，心有余悸。那些冷漠的、居高临下的、义正言辞的、不容置疑的面孔实在太过熟悉。但愿这样的故事永远不会发生。否则，我们面临的灭顶之灾可能比电影中更加恐怖万分。

人类之脆弱，众人皆孤独

只有死亡和人类的寂寞是永恒的。

……

      《再见》是由日本深田晃司执导的科幻电影，讲述了留在日本的外国难民坦尼娅和陪伴其长大的智能机器人Geminold F的故事。日本核电站爆炸引发全国性的核灾难，日本国民将由政府的安排依次到别国避难。而在这之前，人们一边等待一边继续在这被污染的土地上生活着。这是电影里的背景。这个既照应现实、又有未来寓言感的设置，会让人联想到“日本沉没”式不安。但导演的“野心”不止于此，他要表现的对象是整个人类。他让一个有些违和有些特殊的在日外国人谭雅当影片的主角，在大灾难的背景之下，来突显人类的困境与救赎。人类困境在影片中表现为一种本质又广义的孤独。人类进化，文明发展，某种意义上都是为了与之对抗。而发展又衍生出新的问题，产生着新的割裂。

      本片的故事改编自福岛核泄漏事件。只不过，在电影里它的脑洞开得更大。一开始，就是日本各地13所核电站相继爆炸的新闻。事件之后，日本全国都笼罩在重度核辐射的威胁之下。与之相对，国际社会迅速制定了联合避难计划，日本国民必须按照名单上的先后次序相继逃亡海外避难。整个片子取景都是一个小镇，像秋冬季一样萧瑟的小镇。空旷中偶尔有寥寥几人，房间里不断播报核辐射后举国逃难进展的电视机。没有血腥恐怖的灾难场面，和别的核辐射题材比更加内敛吧。每个人都慢慢的，了无生气的。就像监狱里被叛无期徒刑的犯人一样，处处是人们知道自己死期，全无希望，提不起精神，孤独，悲伤 绝望的压抑气息。核电危机下人类的流离失所，当然更重要的还是突显精神上的难民状态，在末世氛围的环绕下孤寂感更甚。同时加害者与被害者的身份探讨是从核电问题引申出来的日本人一直以来的思考，结尾的两段时光更迭长镜头更是将最终命题引向死亡，深田晃司用这样一个故事做了这么多深层次的阐释着实不易。

      从一开始的四位主角，到最后的一人不剩；从开篇时的优美风光，到最后的夕阳无限好，只是近黄昏。导演对末世氛围的营造虽然缓慢，却十分精准。末世的荒凉感，人心的变化，都描摹地淋漓尽致。女主观看了自己儿时的家庭影像，温馨的场景让人留恋。但影像却突然消失，机器人Geminold F告诉女主家中的蓄电池没有电了。于是，女主那颗刚刚燃起的喜悦之心，又再次回归孤寂。她们探讨了孤独与幸福的终极问题。是消除孤独，还是得到幸福？人工智能不知道怎么选，只要不孤独了，就会幸福了，不是吗？对于终极问题的寻找往往很难得到答案，而死亡总是来得特别突然。作为首部机器人“亲自”出演所有场景的电影，机器人Geminold F可谓是立下了汗马功劳。Geminold F外形是20多岁的日俄混血女性，会做出眨眼、微笑、皱眉等65种不同表情。更能像真人一样发声、交谈、唱歌，全部动作都可以由团队远程操作。在片中她精湛的演技，更是获得了业内人士的一致好评。而Geminold F也因为出演《再见》而成为了第一个拥有IMDb条目的机器人演员。从某种程度来说，这部电影和Geminold F都将在未来载入电影史册。而关于人类孤独与幸福的探讨，影片虽然没有给出答案。但那些从机器人Geminold F口中念出的诗句，曾给女主在长久的时间里带来心灵的充盈和慰藉。或许，这就是幸福最真实的意义吧。

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放映地址：深圳市福田区泰然六路泰然科技园213栋五层B8室（车公庙地铁站F口、下沙地铁站C口，八合里后门/7-ELEVEn对面）