知影社『贾木许电影周』行为古怪却可爱的美国独立电影宗师~

灵魂中无可剔除的疏离

命里注定是一场接一场的意外

吉姆·贾木许的寂寞世界

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      《天堂陌影》是由吉姆·贾木许执导，约翰·劳瑞、伊斯特·伯林特、理查德·埃德森主演的剧情电影，该片于1984年5月16日在法国戛纳国际电影节上映。讲述了美国匈牙利裔青年威利和他的好哥们埃迪以及表妹伊娃一起在美国度假旅游的故事。作为吉姆·贾木许的第一部长片《天堂陌影》，他用极简主义的风格拍摄了这部年轻人的孤独之旅。原本三十分钟的公路片故事，被扩充成三部分组成的长片，但似乎导演并没有加入更多的戏剧性情节，而是把更多的注意力放到他们百无聊赖的生活场景中去：吃饭，看电影，谈恋爱，开车，旅行，闲逛…放眼看去，这不就是每个年轻个体的人物写真吗？作为美国独立电影的宗师，吉姆•贾姆什没有遵循好莱坞电影的叙事模式，《天堂陌影》没有曲折离奇的情节和跌宕起伏的故事，一切都平淡无奇而无迹可寻，正如吉姆自己说的：如果在影片的任何一个地方暂停，问观众下面会发生什么，他们都会说不知道。

      影片的出色之处就在于用朴实的黑白影像营造了一种茫然感和空虚感。粗糙的影像质感更加增添了人物的疏离感。干涩的黑白影像、粗粝感极强的画面，它自动添加了一种朦胧的质感，在追求极致影像的现代，他反其道而行之，寻求一种人与银幕渐行渐远的疏离感。你无法看到人物面部表情的一点细微变化，墙上贴着的海报也满足不了考据癖的验证，少的可怜的人物，性冷淡般的共处一室的男女，这些都变成电影抒情的方式，它似乎更加贴合真实，不加修饰的模拟生活。不是真实生活的写照，是真实情感的表达。当艾娃提着“砖头”录音机大步走在无人的街道上，录音机里放着摇滚音乐，这个自带配乐的女人透露出一种冷艳和淡漠。镜头横移过的街道，显示出的是极尽的冷清和孤独感，这种外景的简化，更加显示出个体内心的孤独感。此刻，外在世界就是内在情绪。

个体的疏离和人文关怀

走入一场独属于黑夜的出租车奇遇

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      《地球之夜》是由吉姆·贾木许执导，吉娜·罗兰兹、薇诺娜·瑞德、阿明·缪勒-斯塔尔等共同主演的剧情片。影片由五个发生在同一时间，不同国家地区的小故事组成，每个故事都描述了的士司机与乘客的一次短暂遭遇。部部有特色与道理，个个有温暖与世态。电影仍然延续了贾木许一贯的叙事风格，集锦式的故事集合、个体的疏离、精神的异化和对荒诞生话的嘲讽。在片中，五个故事是在同一时间发生在不同地点的有关于出租车的故事，影片刚一开始就把镜头对准墙上并排的5个时钟，每个时钟代表一个地区的时间。每当进行完一个故事的时候，镜头就会再度跳到时钟的特写。一再提醒观众时间的统一和空间的相悖。在故事中唯一确定出现的人物就是出租车司机。于是影片的故事便在这个角度上找到了共识，不同国家地区 、不同种族和不同地域的人面对这个都市的文化思考。

      1991年美国新电影代表人物jim jarmvsch吉姆贾木许以地球上几个不同城市的出租车工作拍摄出了《地球之夜》，从影片里出租车的窗罅苍凉中不难看出,吉姆有意将此片献给前辈马丁西科塞思,《地球之夜》里每一个关于出租车的镜头可以说和《出租车司机》相仿,而两部电影的初衷都是向城市里起早贪黑的工作者致敬,相信每一个看过德尼罗主演的《出租车司机》的观众都会对底层的社会做一次返工似的检讨。《地球之夜》的这种集锦式的叙事与其他的分段故事最大的不同就是它把故事中的人物这一叙事要素提到了一个比较高的地步。也就是说，它以出租车司机的视角去看待有关种族问题、经济问题等一系列社会问题。

一群孤独的灵魂

在猫王故乡流浪

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      《神秘列车》是由吉姆 贾姆什执导的喜剧片。该片讲述了美国田纳西州，猫王的故乡孟菲斯，一家廉价破旧的孟菲斯旅馆，三段彼此交错的平行故事。电影取名于猫王最后的一张专辑，中文名又翻译为《三个蓝月亮》，顾名思义，讲述了三个发生在同时同地的故事。而影片中提及的猫王，毫无疑问是整个美国摇滚文化的经典符号。影片的基调与内涵，也包含着对这个符号在80年代末的空洞的哀愁。平行时空的交错环套，三段故事或是失落，或是讽刺，又或是悲哀，都与猫王故乡孟菲斯有着不解之缘像是美国乡村里的的一段异想世界，人生的无聊奇遇。三个故事因猫王的故事而产生一定联结的故事性又因一声枪响串联又打破平静而重新回归各自人生我走向里。人生之路多是偶然相交快速远离，世界上每个人都生活在自己的世界里，就算某些偶然的机缘巧合之下也无法让本不相交的命运编织在一起。

静默诗意的帕特森

属于平凡人的生活之诗

那些构成有趣生活的全部

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      《帕特森》是由吉姆·贾木许自编自导的剧情片，亚当·德赖弗、歌什菲·法拉哈尼等参加演出。该片于2016年5月16日在戛纳电影节（法国）首映。该片讲述了居住在帕特森市钟爱写诗的公车司机帕特森和妻子劳拉的生活故事。如果把《帕特森》看作一首诗，那整部电影则可视为导演向他喜爱的诗人威廉·卡洛斯·威廉姆斯的致敬之作。该片虽然风格不似之前一些作品犀利、另类，但贾木许不看重剧情，随着感觉走的创作方式还是继续沿袭到了该片当中，接近两个小时的片子，几乎没有让人感到无聊，就像潺潺溪水经过，非常的自然流畅。电影中，贾木许冷静地观察着平静如水的日常，诉说着生命中的得意与失意，而种种这些的琐碎，都帕特森的诗句中默默流露。在其中，相比于一个作者导演的创造力，我们看到更多是贾木许对自己既往风格不停重复和贩卖。

      七天时间，记录了新泽西帕特森的一个巴士司机帕特森的日常点滴，工作、写诗、遛狗，喝酒聊天，还有一个古灵精怪带点文艺范的漂亮老婆，循规蹈矩的生活，一层不变的流程，相信很多人都看出了共鸣，日复一日的无聊日子不也是自个正在经历的吗，脑海中会不自觉的闪过那句已经被嚼烂的流行语：生活不止眼前的苟且，还有诗和远方。一种近乎理想主义的文艺态度、追求和向往，成熟之际当做完不切实际的美梦后，惊觉学会在生活无聊进行时中的自娱自乐才更靠谱。缓慢的节奏和重复镜头是影片的特点，平凡的街头拐角、酒吧、叠画的道路和瀑布，帕特森每天都要经过这些地点，一次次重复非但没有无聊，反而生出一种诗歌的节奏感与美感。贾木许成功的用镜头代替了帕特森的眼睛，丰富敏感的内心让他视线里如此平凡的世界也充满诗意，然后我们在镜头后面感受到了这份诗意。

流离的岔道口是另一场逃亡

不在于选择去哪里，在于选择的意义

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      《不法之徒》是吉姆·贾木许执导的喜剧犯罪片，汤姆·威兹和约翰·劳瑞出演。该片讲述了奥尔良监狱里新来了两个“无辜”的罪犯而引发的各种故事。执导该影片的是美国独立电影导演吉姆·贾木许，他的电影风格在于利用低成本制作拍出特殊的韵味，如冷漠疏离的意象、漂泊流浪的情结、拼盘式的琐碎的情节结构，而本片中隔断的情节、恰如其分的配乐都很有导演自己的风格。贾木许拍电影就是把最普通的故事拍得最普通，没有什么主题，没有要教化人心，只是平铺直叙。故事没什么特点，就是萍水相逢的三个人共度了生命中的一段时光。三人在狱中相处，胡乱说话，玩闹，以及轻松越狱后在路上相处，说话，玩闹，没有人性的考验，复杂的交际政治，这其中的所有事都很平常，没有人或事有光环。Zack和Jack相处尴尬，是绷不住了的聊天，相处充斥着疏离感。Bob童真、有趣、说英文极不标准可是开得起玩笑，这才有三个人的玩闹，可是疏离感还是在，很成年人。

      《不法之徒》是吉姆·贾木许执导的喜剧犯罪片，汤姆·威兹和约翰·劳瑞出演。该片讲述了奥尔良监狱里新来了两个“无辜”的罪犯而引发的各种故事。执导该影片的是美国独立电影导演吉姆·贾木许，他的电影风格在于利用低成本制作拍出特殊的韵味，如冷漠疏离的意象、漂泊流浪的情结、拼盘式的琐碎的情节结构，而本片中隔断的情节、恰如其分的配乐都很有导演自己的风格。贾木许拍电影就是把最普通的故事拍得最普通，没有什么主题，没有要教化人心，只是平铺直叙。故事没什么特点，就是萍水相逢的三个人共度了生命中的一段时光。三人在狱中相处，胡乱说话，玩闹，以及轻松越狱后在路上相处，说话，玩闹，没有人性的考验，复杂的交际政治，这其中的所有事都很平常，没有人或事有光环。Zack和Jack相处尴尬，是绷不住了的聊天，相处充斥着疏离感。Bob童真、有趣、说英文极不标准可是开得起玩笑，这才有三个人的玩闹，可是疏离感还是在，很成年人。

华丽的空白派对

人与人及咖啡与香烟

黑白棋格桌下的流水人生

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      《咖啡与香烟》是吉姆·贾木许拍摄的短片集，由11个关于咖啡与香烟的小故事组合而成。陌生人之间尴尬的对话 被服务生尴尬的搭讪，与素不相识的演员攀亲戚，许久没有联系的表亲戚突然的寒暄 等等。这些生活中尴尬而又常见的细节几乎占据着我们二分之一的人生。贾木许用两个人物两张特写、一张近景、一个黑白棋盘的咖啡桌、几杯咖啡、一包香烟，缓缓展露出生活的真相。片中的故事均是由咖啡和香烟带出了故事人物的关系。咖啡，香烟。无疑都是人人交流沟通的料。有料就有了生活，就有了是是非非，有了这部平淡如公路片，短小却经典的电影。11个十分有趣的尬聊场景平淡却都有自己浓郁的味道。整部电影的十一个故事好像再阐述何谓“矛盾”一般。有些时候是存在人物之间的，有些时候是存在于观影者对影片的判断和影片本身走向之间的。这是贾木许电影当中非常典型的多段式叙事结构。十一段不明所以的都市漫谈弥漫着相同的尴尬、紧张与不安，短片一里现代化的座椅和生病的墙壁营造出诡异的气氛，身体与环境的相处状态让人对真实性产生怀疑。

      《香烟与咖啡》是一部关于谈话的电影，本片的场景并不复杂，在形形色色的咖啡厅或者是以咖啡为主体的场所中，不同的人来来往往，他们进行着相同的事情，老友阔别，朋友交谈亦或者是生意往来等等。咖啡的存在使得原本尴尬的场面有了一个共同的话题，而每一个话题的结束标志则是香烟的点燃，点燃一支烟过后，一切都归于平淡，最初的时候怎么开始的，这个时候就怎么结束了。说它是电影，不如说它是一部用影像的方式做的一部学术报告。关于那个时代的美国，美国的年轻人，那种蔓延的文化就像咖啡和烟一样，渗透到一代人的身体里。无论是上流社会的所谓明星，还是底层的向往自由的混混，一杯咖啡，两支烟，一定是拉近了某种距离，然而，人们又总是试图要摆脱咖啡和烟的催眠效果，人们要找各种理由分开。然而，咖啡和烟，已然完成了某种连接。倘若一部电影里兼有伍迪•艾伦喋喋不休式的的言语幽默，罗伯特•布烈松的清爽干净的黑白影像风格，小津安二郎的静观默察的“镜头后的注视”，除此，还有一大帮，注意是“一大帮”巨牛逼的明星助阵。