非遗项目之——《大休丝弦古琴斫造工艺》

造琴

古琴的历史有数千年之久，但直到今天，要斫制一张好琴，却仍然须沿用古法。

大休丝弦古琴的样式丰富，整个琴体都为木质，唯局部配件可用其它材料，如、玉、牙、骨等。

斫琴用料讲究使用放置数百年的老料，老木不易变形、开裂，木性稳定，因此，做出的古琴声音清亮幽长。

在坯料上的凿刮，以及龙池、凤沼的深浅，头、颈、肩、腰的和谐，都要靠手指的触摸来感受木材的厚薄、材料的松软，决定槽腹深度；并靠眼睛和经验来度量，即便是再精密的仪器也无法替代。

而后是施古法葛布、鹿角霜胎，琴面体表层必须是植物漆树上产的生漆反复擦揩、打磨，这样可以保证它的音色天然，寿命长久，以及使用者的身心健康。

之后，还要历经擦光、定徽、安足、上弦等工序。

最后，还要通过弹奏来检验古琴成品。善斫者必善弹，才能称为名副其实的琴人。

传承

正所谓“良才易得，善斫难求”。一张好琴，斫制功夫少需一两年，多需十数载，其间既有技艺的琢磨，也有灵感的乍现，需要斫琴师不断参透领悟，不断提高修行。

丁弘先生是大休丝弦古琴斫造工艺的第四代传人，也是现任澳门古琴学会会长、珠海古琴协会名誉会长，近年来一直致力于恢复传统丝弦琴弹奏技法的传承教学与恢复丝弦古琴的斫造工艺。

▲ 弟子弹古琴，丁弘在一旁指点。

1994 年，丁弘在香港举办的古琴展上，通过朋友辗转认识了师从古琴家徐文镜钻研斫造古琴技艺的蔡昌寿先生。经其指点，茅塞顿开。次年，丁弘开始初涉斫琴。

斫琴入门极苦， 好的古琴之所以能保存上千年，漆料是关键。但大漆不但难闻还容易让人全身过敏，手臂麻木奇痒，长水泡，脸肿。最后丁弘找到了克服的办法：那就是不断地适应、适应、再适应，直至身体对大漆产生免疫力。”

然而，身体的苦还不算最大的难题。学了不一定会，反复修改、琢磨做出琴的型，却不代表一定能做出琴的韵。

斫琴之人要舍下身心，耐住寂寞，方能熬出手艺，拿出精品。

所以，丁弘只把他斫造的每一张琴托付给懂琴的人。

摄影：蔡建华

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