话剧九人民国知识分子系列收官之作《庭前》正在首轮巡演中，目前已走过了上海、北京、南京、厦门四座城市，与许多观众在这一庭梨树之下相逢。
《庭前》作为九人目前作品中时长最长、体量最大的一部，刻画了最为复杂细腻的人物情感，交付了最为厚重坚定的信念，一路走来也收获了各地观众的信任与喜爱。
在不断精进、继续打磨的同时，也让我们一起来听听，喜爱《庭前》的那些原因。
紫色
01
民国宇宙中最
有力的一掷
郎尤爱情如梨花不忍却还是谢了，“不与梨花同梦”成为谶言。技术上和感情上都是九人的一大进步。尽管进入《庭》的世界需要一定的门槛，但我还是很想推荐，因为它是民国宇宙中最有力的一掷。
—— 微博观众@茉茉吃土豆泥儿
思考过无数次九人民国系列终章会是如何，真的看完，像是闷了一口酒，烧刀子下肚，辣得泪眼婆娑。
—— 大麦观众@恰恰恰恰恰宵夜
0908@上海大剧院首演。三个小时的体量有帮助，九人终于在自己迫切想说的话和如何讲述故事之间找到了一个舒展的节奏和状态，我非常喜欢这种仿佛语言的回扣方式，和对之前几部戏补全的意图。
有人点了火，这条路就不止你我。有一片过去的穹顶把光芒照亮到现在，不全是积极的，但我们一定要把这条路走到赢。
—— 豆瓣观众@夏白夏
只能说九人的剧本真的很会写也很敢写，只敢说以人为镜以史为鉴。
—— 大麦观众@寒时温
我认为《庭前》是九人目前作品中最好、最成熟的一部。虽是新剧，但感觉到主创团体变得更加成熟，无论人物形象、剧情转换手法和节奏设置都较前作有很大进步。
我曾批评过《对称性破缺》过分执着于“宇宙”致使作品烂尾，但《庭前》完全摆脱了这种影响，尽管与前作的勾连持久恒定，也在本作中发展和结束，并没有因为前作剧情影响到对本作的理解，但又时而让人回想起那时那景，感慨万千。
—— 大麦观众@冠鸦
《庭前》一如既往地发挥了九人文本的优势，没有一句废话，每个字都掷地有声。
让人动容的也恰恰是每个独立又孤独的个体，在追逐自由和寻求自我的路上走出的每个脚印。他们磕磕绊绊，又彼此牵挂，又彼此依仗。
—— 微博观众@冰镇夏球球
少年与我镜中别，红萼为谁枝上新。
箧底残诗多潦草，灯前好梦只逡巡。
02
郎心勿似铁
从前尤胜以后
庭前的两位大主演张巍和王小欢真的好！太好了！
心动时的情真意切，琴瑟和鸣时的爱意流露，争吵决裂时的爆发，情绪的流转、细节的处理、对峙拉扯交锋时的火花四溢，太精彩太震撼。是我最爱的两场戏之一。
—— 微博观众@Chaconne
两人的立场和地位几次转换，台词也前后呼应，结构上是我非常喜欢的动态类型。
最喜欢的一场戏是尤和郎的fallout，两个演员特别能演，我看不清脸上的表情都能感觉到非常强烈的情绪，几度想哭，我前面的一个观众从头到尾基本都在擦眼泪。
—— 豆瓣观众@星辰Loni
时代沉浮中的郎尤夫妇就像在海上相遇的两个落水之人。
—— 大麦观众@恰恰恰恰恰宵夜
郎世飖可以说是整个民国宇宙里最复杂的人物。个人认为《庭前》很好地刻画出了一个有专业理想而非政治理想的人，在风雨飘摇的年代的选择与被选择，郎世飖更接近于我们普通人，是时代的接受者而非创造者。
—— 大麦观众@不上岸不改名耶
元宵中秋，从此世上的节日到了，哀痛就被照得更加明显。胜男越是想，就越有一股悲戚变成燃烧的炬火。
她求签拜佛，不信下签，又泪眼婆娑，点滴笔墨，最终是为千千万万个女儿而战了。
—— 微博观众@苏珏Ellen
主角郎世飖和尤胜男不再只是迎合普罗大众对知识分子美好想象的人物，郎世飖身上更是充满了「道德的边缘」所在，他的行为里遍布着矛盾、摇摆、迂回、妥协、退让甚至背叛，充分体现出人的「荒诞和荒谬、卑微和卑劣、无耻和无奈」。
—— 微博观众@病牢头
女主演王小欢老师，用朋友的话说演出了“中国版金斯伯格”。
—— 微博观众@山中有涩柿子树
郎世飖和尤胜男一个庭前一个家内，用不同的语调语气讲述着相同的台词。特别特别有张力，两束聚光灯，却把彼此的船只推开。
—— 微博观众@谁和谁掠过
郎在指责完尤私心的时候，整个人怔住、跌坐，静止像一尊瓷器，垂着眼不敢相信自己刚刚说了那样的话。在听到小斐时出现一丝裂缝、然后碎掉。好痛啊。爱人自此再没看过彼此的眼睛。
—— 微博观众@浅溪执意赴江流
当她说出“我至少也让这个世界知道，伤害一个女人是有代价”的时候，我的眼泪几乎是夺眶而出，很难不深深共情。
她是更为理想的侧面，将心中的火光坚持到底，让女性的力量在法庭里留下了印痕。
看啊，各行各业都能拥有女性工作者是多么重要的事。
—— 大麦观众@sparrowmiao
最后郎世飖和尤胜男在狱中的那段对话，让我想起1987里的一段歌词：
“亲爱的看看那些物是人非
别忘记我们萌芽时多么珍贵
现实最拿手不动声色的潜规
把最初的信念步步拖溃”
—— 大麦观众@Sapphire_5
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
03
原来是Ta？
好多喜欢的细节
两位主演张巍、王小欢奉献了正常高水准的表演，特别是两人的几场对手大戏，炉火纯青、感人至深。其他五位演员，罗崎越、李晓辉、乐康、孙新雨、相安琪在一人分饰多角的表演中，都以出众的演技，精准地诠释了三教九流的市井百态。
—— 大麦观众@蕾蕾於冬
有好多喜欢的细节。上海站牌滚滚车厢划过的阴影，尤被宋筠打的胳膊，剧院里面郎偷偷地牵手，江边两人的邀约。
—— 大麦观众@24小时在看戏
郎入狱后，关于法官、法律、法庭的探讨非常出彩，输赢的概念和内涵不断流动。
—— 微博观众@酥皮土豆浓汤
新雨给了我很大的惊喜，但不光是她。
我记得最后谢幕介绍角色的时候，清楚地听到后面的观众连连发出“原来是ta”的惊叹。一人分饰多角的难度很高，如何在短时间内来回切换，并且搞清楚每一个人人物的动机和目标，又要在台词形体上多做区分，甚至要给每一个人物写人物小传去更好地找寻人物信念，这非常考验演员的功力，而他们都完成得很好。
我很清楚地记得，当马水仙识破了郎世飖的计谋时，她突然端坐的姿态，和高高抬起的头，一字一顿的有力的台词。那一刻我忘记了她是谁的母亲，是谁的姨太太，只感觉那时那刻她在捍卫自己的尊严。
—— 微博观众@LITA--LI
灯光真的不错，吵架的时候灯光是破碎的玻璃，最后迫切救人的时候，有过钢琴键的光效。
—— 大麦观众@叨叨叨叨叨叨
这次比较意料之外的角色是李晓辉的舞男，没想到他能演这样一个角色，演得还很不错。
另外一个是罗崎越的英国法官，那一口英音太舒适了，瞬间觉得中文话剧里夹英文台词也挺可以接受。
—— 大麦观众@icylemon
结尾探监颇有些电影蒙太奇感，真实与幻想，愿望与现实交错，我非常喜欢这个场景。
—— 大麦观众@冠鸦
几位配角演员人均三四个角色，但是都具有极大的区分度，好几位都是散场后看了外面的卡司牌才惊觉原来是同一个人扮演。
—— 大麦观众@团子fW
宋筠这个角色，那身会唱歌的旗袍，像与梨树作伴的鸟儿。
—— 微博观众@谁和谁掠过
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
04
今人诉后生
庭前不断叩门
上半场最后一句“我希望你能过上你想要的生活”，全场一愣，又响起至少一分钟的掌声，直到大幕闭上。
希望这句话送于女性，也送于男性，更送于所有渴望自主和独立的人们。
—— 大麦观众@点灯lampe
从上海回来后我很偶然与一位业已数年没见的小学同学复了联，得知她目前也是一位法律人，交谈间她同我聊了几个案子，她说自己很想帮助那些人，却因为一些现实无能为力。
作为同样涉及一些法律工作的同学，我告诉她，现实的确稀巴烂，法律是空白，但是——
但是空白=我们上色。
你放眼回望数百年前，与今日之对比又如何？
轮到我们来上色了，为了现世的自己，也为了来世的他们。
—— 微博观众@少渺
其实程郎卢求私人的关系都很好嗑，有点像HP亲世代。郎在这个中间的角色又尤为特别，他是一个灰色角色，比起其他三人一直在正义的一方，他踏入过灰色甚至黑色的领域，甚至间接或直接见证导致多年老友被迫害。
可能这也是为什么庭前这么动人，它的真实感和理想主义色彩都非常出色。
—— 豆瓣观众@星辰Loni
中场休息都忍不住想说九人越来越会讲故事了，情感处理得游刃有余，现在能讲出的话只是演得太好了。
—— 微博观众@-echolife
她死了——可是世界没有不要她。
她的姐妹记得她，素昧平生却如母亲一样的人奔走乡野，留下的每一页档案、每一句辩词记得她，写下庭前的她们记得她，于是我们也记得她。
她是我们的姐妹、我们的母亲、我们的女儿。奕秋即我，我即奕秋。
—— 微博观众@MoonVelet
在说我的私心那一段的时候，我前后左右所有女孩都在噼里啪啦掉眼泪。旁边的女孩哭得很凶，我其实很想握住她的手，但又觉得太突兀作罢。
想起在天山看《瞬息全宇宙》的那天，台下也是这样，女性共享同样的命运，所以有相通的泪水。
戏里戏外这一刻是紧紧牵着彼此的。
微博观众@垂头丧气的迪斯科舞厅_
我若是小斐，在找回旧家得知这一切，当为有这样的父母、父母有这样的朋友们同伴们而骄傲。
在这个宇宙渺远的句号前，谢谢庭前最后的那句“献给我们”。
—— 微博观众@Reachable_
开篇，郎世飖为《青年日报》匿名投稿人据理力争；
结尾，尤胜男为抗日救国十君子激情辩护。
历史仿佛一个螺旋上升的圆，从职业理念因背离而背道而驰，到革命理想因志同而再次相向而行，相隔数十年，终点亦是起点。
—— 大麦观众@蕾蕾於冬
胜男和奕春之间力量的传递，也像《春逝》里的顾静薇和瞿健雄。这可能也是九人传递给观众最珍贵的东西之一：
传递火把的人不同了，火把还在。花有枯荣，但春天一直会再重来。
—— 豆瓣观众@阿巴斯的黄昏
此前我对民国宇宙始终有一个疑问：在历史上也曾有过一个群星闪耀的年代，那么那条文脉的河流是从哪里断绝，美好的幻梦从哪一刻而终结？
但看完《庭前》，这个疑问烟消云散。
河流从未终结，只是我们有时一叶障目，难以看见它的走向。
无数个黑暗中坚持的“我们”，就是河流本身。
—— 演员 杨楠
尾图由观众拍摄
—End—
