《双枰记》中有一条「南棋北鼓」的副线故事。
邵玉筝、冯小寒，两个生逢乱世的民间女子，她们既是程无右与郎世飖、卢泊安二十年烛照之谊的见证者，更是时代烟尘里摸爬滚打、习惯了以自己的方式「一息尚存，寸心不懈」地生活的普通人。
当我们把目光从一方囚室里抽出，顺着她们的讲述，溯洄南京夫子庙前的那盘棋、北平西四牌楼下的那段曲，也将看见文人著述之外，那个更广阔的世界。
「南棋北鼓」这两名角色，在《双枰记》中分别演唱了南北两京的特色曲种：邵玉筝的京韵大鼓、冯小寒的南京白局。
我们的朋友求三野出殡的时候，邵姑娘正在西四牌楼下练一段《斩华雄》，它取材《三国演义》第五回「关羽温酒斩华雄」的情节，也是京韵大鼓泰斗骆玉笙的经典代表唱段。此刻的邵姑娘学艺尚且青涩，但从练习的选段来看，她大约也在心中向往如关羽挺身而出的英雄气概，这也与她本心里的不服输、不畏强暗暗呼应。
而当她目睹了送葬的人群被军警用水龙驱赶，身形单薄的求太太（陈慧茹）不顾一切的冲出护住三野的棺材时，《斩华雄》里以武力破局的关羽显然并不足以表达邵玉筝心中的愤懑。她转而唱起的《击鼓骂曹》，取材于《三国演义》第二十三回「弥正平祼衣骂贼」，讲的是名士祢衡被孔融推荐给曹操，曹对其轻慢，用鼓吏来羞辱他。祢衡遂当着满朝文武大骂曹操，并借击鼓发泄。
一句「好可叹/冰心铁胆奇男子/烈性狂傲/一命丧残生」的唱段，写尽了名士的高傲不屈。这不仅是讲以身殉道的求三野，更是对以纸笔反抗到底、直至身陷囹圄的程无右的暗喻。
这两段唱段的转换，也写活了邵姑娘。她不是被逐出师门后随波逐流的卖唱艺人，如郎世飖所言，「戏馆子是众人的大学堂，戏子是众人的教师」，或许对邵玉筝来说，唱段身形可以靠苦练习得，心中的正义之道须在，才能将这大鼓从「谋生」变成「明志」。《击鼓骂曹》中「鼓发一阵连声响，管教你奸贼死无下场」的高潮虽然没有出现在舞台上，但这大约更是邵玉筝彼时彼刻怒而换曲，以鼓声唱段加入送行队伍的心意吧。
世上之事便是这样的因果循环。大唱《击鼓骂曹》的邵玉筝心中的那盏灯，也许来自1918年她第一次遇见郎世飖时收到的那盏滚灯。尚显稚嫩的邵姑娘「白唱」了一天，还被黄包车撞坏了灯笼，被临别之际久等程无右不到的郎、卢二人看见，郎世飖把手中的滚灯送给了邵，卢泊安又点了一曲《伯牙摔琴》。
伯牙子期高山流水遇知音的故事可谓家喻户晓。离别之际，两位好友心里也在念着「知音」，想听一段「俞伯牙在汉阳江口抚琴，跟钟子期焚香结义」的唱段，但「他二人分手太急/未得细谈论/约会了汉阳相会/再等来春」的唱词下，是子期身死，伯牙摔琴的故事结局。而三位好友此去一别，再见已在江宁看守所的狱中，不可不谓人生的变幻莫测。
相比于京韵大鼓，小寒唱的南京白局有更强的地方特色。白局诞生于明代南京云锦织造作坊，纺织工人一边在织机上劳作，一边即兴用南京方言对唱俗曲、小调。因为多为业余选手，以娱乐或者不取报酬、只享招待为目的，故而以「白唱一局」定名为「白局」。
白局用纯正的南京话入曲，正匹配上小寒从小在南京城长大的地域特点。她在剧中会唱两句的手艺，是为了给棋摊吆喝来客人，也跟白局的起源不谋而合。而观众们真正听到她的歌声，已到了故事的收梢之处，她与邵玉筝在南京以一盏滚灯相认，小寒为邵老板唱了一段：「都道金陵山川好，鹊衔巢，少年老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少」。
这段词化用自南唐冯延巳的《醉花间》：
晴雪小园春未到，池边梅自早。
高树鹊衔巢，斜月明寒草。
山川风景好，自古金陵道，少年看却老。
相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。
此间的意境，正是经年的故事汇合到1933年金陵囚室一夜的时间线上，各人“少年却老，离多欢会少”的此刻。
更将此刻的情绪铺陈渲染递进的，是结尾处小寒的那首《虞美人·听雨》：
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
人生不同境遇下听雨的心情在小寒的白局小调中徐徐展开，程无右为《双枰记》作序以画外音入曲，共同构成了那个风雪夜里士子的谔谔之声，在民间的回响——
↓1分58秒直达白局小调《虞美人》
于是我们得见《双枰记》中诸人，均是这乱世的执灯者，无论是以笔，以命，还是以鼓，以棋。
观众们对「南棋北鼓」的喜爱，也体现在无数对她们结局的追问和遐想中。
1937年，两位奇女子在南京的「凭灯相认」是一个恰到好处又让人揪心的时间点，有观众在今年南京场二刷后提到：邵姑娘劝小寒去逃难，小寒说她要留下来那一段，现场有去年一刷同样的「全场同频的屏气」。
邵姑娘一人一鼓，逃难去了哪里？小寒是否躲过了1937年的南京浩劫？小寒捡到的河边女婴又是谁？她的命运与郎世飖、尤胜男走失的女儿小斐是否有种种相似？
人物的命运并没有在剧作中一一交代。故事停留在邵玉筝与冯小寒相聚在南京夫子庙前的雨夜，在孤零零亮着一盏灯的棋摊棚子里，她们一起读起了郎、卢、程三人共作的那本《双枰记》，想去找一找他们那些只肯在书里说的话。
这段留白是真实、残忍而美好的。乱世之中，谁又能真的掌握命运的脉络呢？但至少，我们在编剧朱虹璇官方发布的番外《少女阿斐》里，看到走失的小斐，确实碰到了疼爱她的阿嬷和阿公，虽然在远离郎、尤千里之外的岭南，但总还是有人能悉心照顾她长大，教她识字明理。在话剧九人宇宙编年史里，我们也能看到2001年，小斐终于找到了自己的来处，回到上海溧阳路的家中庆祝八十岁的生日。
↓上下滑动阅读番外《少女阿斐》
那我们也能够相信，那一盏可以抛、可以掷、可以滚、可以压，而烛火不会倾灭的滚灯，一定长明在邵玉筝、冯小寒的心间。毕竟，这也是《双枰记》的心愿，她们自己也能当这灯——「不是给谁看的，就给自己长长久久地照个亮。」
话剧九人
话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。自2012年至今，九人已走至成立以来第十四个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。
话剧九人已出品、制作的代表作现有《翻山海》《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》《原则》（普通话版）等。以上剧目都以高度思辨性的内容、扎实的舞台呈现，收获了稳定的高口碑，陆续斩获华语戏剧盛典最佳小剧场奖、壹戏剧大赏最佳小剧场奖、欧阳予倩戏剧奖、新京报“最艺术”演出榜十大戏剧之一等业内知名奖项。
坚守原创，锐意创新。话剧九人拥有丰富多元的主创团队，既吸纳了具备丰富舞台经验的专业戏剧人才，亦集结了来自各行各业、拥有多元背景和创新能力的非职业戏剧爱好者。作为戏剧圈的一支「良心出品」团队，话剧九人正建立起独树一帜的影响力。
演出职员名单
编剧 朱虹璇 叶紫铃丨导演 朱虹璇丨制作人 江信文 任慧岩 潘夏言 郑晓娟丨舞美设计 王楠丨音乐设计 孙术乔丨灯光设计 李光璞 冯钧程丨灯光执行 冯钧程丨舞台监督 郭爱伦 陆香竹丨助理舞监 陆香竹 赵阳 田泳铭丨音效设计 杨佳依丨音响执行 林杰霖丨道具统筹 靳曦 朱姿桦 周紫叶 谯可欣丨服化统筹 靳曦 贺晓 董竹君丨摄影摄像 王梓妍 白雨竹 贺天 王萌丨制作助理 徐逸纯丨宣发推广 高羽茹 王萌 刘博涵 吴子衿 李梦琦 刘晓茵 田海遥 王伊 魏侨 滕芸 谭泽骏玲 周诗曈 张亮丨美术设计 陈乃彬 白雨竹 王梓妍 高羽茹 倪筱萌 巩睿婷丨歌曲演唱 普布扎西丨曲艺指导 唐柯 陈刚 梁晓岚
