新年伊始，话剧九人年度新作《三妇志异》在上海·上剧场重磅首演。
《三妇志异》由温方伊、陈思安、朱虹璇三位编剧共同创作，对多个神话传说与历史轶事进行重构，以全新视角书写她们的「异见时刻」。今晚上演的前两个故事为《木兰》《飞光》，第三个故事《女人国》由观众投票选出。
在过去流传的故事里，木兰替父从军是家国叙事中的孝义之举，数十年征战被“将军百战死，壮士十年归”一句话轻描淡写地概括；
在上官婉儿墓志铭出土之前，太平公主与上官婉儿这两位武周时代的政治家一直被描述成宫廷斗争的死敌，尔虞我诈，贪图男色；
在《西游记》或《镜花缘》提到过的那个“女儿国”中，我们已浅浅窥见古人对这样一个国度的想象。然而跨过社会分工一键倒转的表象，我们还可以建立什么、思考什么？
“早在塔拉迈进军营的第二天，木兰就意识到了，意识到自己竟不是唯一一个。”
“比乳房、经血和恐惧更难掩藏的，是她的野心。”
“两种相反的力，始终在木兰的身体里争斗。
鲜卑人的血和汉人的血，在她的血管里反复碰撞。
女人的魂和男人的魂，在她的胸腔里来回穿行。”
“她翻身上马独自冲进茫茫黑夜之中，马蹄声、急促的呼吸声、郊野的风声……黑夜给了她难以名状的自由。”
“超过大部队，
超过风，
超过命运。
超过她自己。”
"沧浪水阔，万壑山青。
明珠藏袖，碧玉丹心。
我，婉儿；
我，太平；
我二人在此祭告天地，愿此后——
肝胆相照，吉凶相救，生死相托，福祸同当。
伏请日月、山川、神鬼共鉴。"
-宫中盛传，太平公主鲁莽任性，顽劣刁蛮，徒有美人面，实为——
-实为什么？
-实为……野马驹。今日一见，公主半分也不像野马驹子。
-承让了，你也并非传闻中的活书袋子。
“我母亲说的，一个人若能与你一同冒险、分享食物也分享秘密，就算朋友了。”
"不舍得暴露一寸自身，如何能寻得盟友呢？"
“你本罪臣之女，父兄斩首、举目无亲，本应悄无声息地在掖庭中死去，却偏偏活了下来。活着也本应活成一个寂寂无名的白头宫女，却偏偏凭自己的本事走到了我母亲身边。你是大唐第一个从掖庭出来的女官，追随的是天下第一个敢与皇帝并称二圣的女人，世上已有诸多不敢想的事发生在你身上，你为什么不能成为一代女相？”
“飞光苦幽夜，何事茫茫。
明堂应有我，王侯将相。
引弓瞰人间，乱云遮望眼。
以我之身，
改换青天，
万岁千年。”
"国内的女孩子，出去读书、游学，都是为了看世界，最后大部分还是会回来。男孩子就不一样了，好多人一出去就像泼出去的水，转眼就蒸发在外头了。"
-你可别小瞧了倒数第一。
- 交白卷不就行了？
-不是那种自我放弃式的倒数第一啦。是很认真的，经过思考的，去尝试跟标准答案不一样的解法。
"一个足够庞大足够正确的理由，可以掩盖掉身处其中每个具体的人的心思与悲欢吗？"
“我知道我们在这里尝试创造的，是一套抵抗人本性的世界运行逻辑，它成功的可能性非常之低，就算暂时实现了，也可能会崩溃。
但我不是带着悲伤的心情说这话的。或许有一日它终将崩溃，但至少我们实现了它，并且此时此刻活在其中。”
今晚的《三妇志异》演出在每一则故事与故事之间设置了「技术展示」环节，将平时隐在幕后的工作人员第一次展现在台前。
在同一部戏中快速完成多个故事的舞台迁换，是一次大胆的技术创新，也是台前幕后成员智慧与心血的汇聚。服化组为所有演员的几十套造型定制了特殊“底座”和“插件”；灯光师提前编完了所有程序组，以便一键切换；舞监组仔细规划和操作了每一种排列组合涉及的舞台迁换；三位作曲为不同的故事创作了不同风格的音乐，包括转场换景也有自己的专属配乐……
「新创作取代旧叙事」，剧场记录又何尝不是万千叙事的一种。传统叙事中，我们往往只看得见耀眼灯光下身着华服的人，不妨偶尔也将目光投向另外的地方。除了站在光里的英雄，也可以有幕后英雌。
今日我执笔，重造她世界
1月1日-11日 上海·上剧场
《三妇志异》持续上演
我们明日再见
话剧九人
话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。自2012年至今，九人已走至成立以来第十五个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。
话剧九人已出品、制作的代表作现有《三妇志异》《明堂夜雪》《翻山海》《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》《原则》（普通话版）等。以上剧目都以高度思辨性的内容、扎实的舞台呈现，收获了稳定的高口碑，陆续斩获文旅部全国话剧展演优秀剧目、文旅部全国双效统一优秀演出项目、欧阳予倩戏剧奖、华语戏剧盛典最佳小剧场奖、壹戏剧大赏最佳小剧场奖等业内知名奖项。
坚守原创，锐意创新。话剧九人拥有丰富多元的主创团队，既吸纳了具备丰富舞台经验的专业戏剧人才，亦集结了来自各行各业、拥有多元背景和创新能力的非职业戏剧爱好者。作为戏剧圈的一支「良心出品」团队，话剧九人正建立起独树一帜的影响力。
