伊朗，这个神权高于一切、政教合一、终年战事不断、政治保守手段强硬的中东宗教国家，就如伊朗女子面纱下的脸庞，让人深感一种独特的神秘感并有令人隔阂的不安。
如果说把伊朗电影作为一支电影的分类，也许并不算言过其实。有数据证明，过去的25年中，伊朗电影在全世界范围内获得了有300项之多的奖项。在国家专制制度下，艺术多有禁忌，诸多获奖影片中犹以儿童视角的电影为最多，《小鞋子》《何处是我朋友的家》《白气球》等无数影片被业内外人士奉为范本。伊朗的导演们以自己独特的视角高超的水平从专制水泥的缝隙里开放出清新隽永的花朵，征服了全世界。
2011年、2012年，全世界再次为伊朗折服。因为《一次别离》。《一次别离》几乎横扫世界各大电影节的最重要奖项。在去年的柏林电影节上，《一次别离》擒获金熊最佳电影，电影里面的3位男演员同时被评为最佳男主角，2位女演员同时被评为最佳女主角，此种境遇实为罕见。今年，在刚刚结束的第84届奥斯卡上本片又斩获最佳外语片奖。
纳德和西敏，一次别离
电影一开始即是漫长的不可思议的长镜头，镜头固定不动对着扫描仪，一张一张的证件在被电子仪器扫描着，漫长单调安静藏着令人不安的信息。而你所做的只有静静的屏气等待。
“我们已经办好了签证，可现在只剩下四十天他不同意和我们一起走，我只有要求离婚”。“我不能扔下我的父亲不管，他有老年痴呆症。”
中产阶层的纳德和西敏，两张成熟洁净的脸，冷静的对白中有彼此竭力克制的愤怒。辩驳声中还有政府官员同样冷静的声调。“你们考虑一下你们的女儿，是在国内有爸有妈过得好，还是在国外有妈无爸过得好？”“我不能同意你们离婚，你们的感情没有大问题。”
面对着两双清澈内敛的眼神，眼睛深处是我们所不可知的沉重的生活重负，我们不自觉地已置身于当事人之中，难以自拔地就已经被拖进了他们的生活。
离不成婚，但西敏去意已决，更是为了女儿的未来，誓愿与这个国度分手。她搬回娘家，与纳德分居。她搬走了所有，她最爱的书和CD。11岁的女儿特梅充当着传话筒的角色，头巾下同样美丽的眼睛闪着忧虑，在父母的角逐中，孩子无能为力，妈妈走了。爸爸照顾爷爸照顾她的学业，她也尽力担起家里的家务。
纳德情急之下找来了保姆。早出晚归的父女俩，白天保姆和她四岁的小女儿一起来照顾爷爷。然而仅仅三天，生活暗潮涌动，情节急转直下。所有的矛盾冲突汹涌而至。
他们和我们
如果不去探究政治文化背景，这样的生活我们太熟识了。这是他们的生活，这是我们的生活。中产的家庭，有着良好工作的夫妻，一个听话乖巧的六年级的女儿，一个父亲。工作、学业、家务、保姆，住着高层的公寓楼。相同的生活内容严丝密合地契合着相同的生活节奏。这样普通普遍的生活模式，40岁的导演阿斯哈·法哈蒂以强大的表现力和张力把我们置在密不透风的生活之墙里，让人喘不过气来。导演犹如穿着隐身衣，潜伏在生活的最底端，不动声色地看着正在发生的一切。
生活不能承受之重。每一个人都身陷其中，无人幸免。包括纳德和西敏11岁的女儿，包括保姆的4岁女儿，包括未出生就夭折的肚里的小孩。故事如此真实，让我们心甘情愿地身陷到一场家庭纠纷之中，我们见证法庭的制裁，宗教的力量，看到人性的弱点和无奈，谎言和真相，中产和贫民的生活差异。影片让人强烈感受到生活对精神地重压、残忍地折磨，感受每颗心灵的煎熬。而这一切的发生，都是在导演游刃有余地掌控之中，自然妥贴毫无痕迹。
该片仅仅耗资30万美元。片中的演员完全无痕迹的演出，他们所有的人都深深地陷在生活中，被烦恼被一地鸡毛的人生所困，苦苦挣扎。
同时，在电影里我们还可以清晰地感知，人们虽然身处专制之下，但传统文化下的良好修养尽现无疑。无论是这样的主仆两家，还是政府机构里的官员，克制冷静，恪守规则，因为神看着一切。
看过一篇文章这样对伊朗电影感慨：“伊朗，艺术的种子始终埋藏于深厚的土壤之中，随时会因为春风的吹拂而发芽生长。”
而我们呢，我们的脚下还有深厚的土壤么？
文丨魏明
