第463期
从不同目标听众的收听情况来看，男性听众收听文艺其他和综艺晚会的时长比例高于女性听众，10-14岁和55岁及以上听众收听小说/评书的时长比例较大。
不同目标听众对文艺节目各有喜好
文艺节目可进一步细分为小说/评书、情感故事、地方戏曲、广播剧、电影/电视剧录音剪辑、综艺娱乐报道、综艺晚会和文艺其他等类别，其中文艺其他播出量较大，占据六成的文艺节目播出量，同时也收到较好的播出效益，综艺娱乐报道和电影/电视剧录音剪辑也有较大发展空间，小说/评书、情感故事和地方戏曲则播出比重大于收听比重。
从不同目标听众的收听情况来看，男性听众收听文艺其他和综艺晚会的时长比例高于女性听众，10-14岁和55岁及以上听众收听小说/评书的时长比例较大，另外，年轻听众会花较多时间收听文艺其他、情感故事和综艺娱乐报道，老年听众则主要收听地方戏曲和广播剧。从受教育程度来看，大学及以上学历听众收听文艺其他的时长比例高于其他学历人群，低学历听众除收听文艺其他外，对小说/评书、地方戏曲和广播剧等节目的收听比例也较高。
典型节目收听表现
广东广播电视台音乐之声
广东广播电视台音乐之声FM99.3《天生快活人》节目创办于1998年10月，是一档融知识性、趣味性、娱乐性于一体的电台游戏节目，首创全国第一个全数码户外直播室，开创“看得见的广播”。
节目采取名嘴主持+明星嘉宾/城中红人+听众互动游戏节目方式，特别策划各式极富创意、生动有趣、贴近民众现实生活的游戏环节，并以大量丰富精美的礼品吸引听众。主持人亦通过贴近潮流、草根味浓郁、搞怪幽默的演绎手法，把快活精神传递给广大听众。
“互动”是《天生快活人》节目天生的基因，从最初只有电话连线互动，发展到手机短信，再到户外直播室的现场观众，再到网络时代的qq、网页聊天室、微博、微信、音频网络直播、视频网络直播，不断更新互动方式。
目前《天生快活人》无论在电台直播时段或非直播时段，都会通过网络和听众发生着不同程度的联系。电台直播时段，主要通过微信订阅号、微博、视频直播软件、音频直播软件与听众进行交流；
在非直播时段，首先会将节目的音频和视频加工剪辑成不同长短的声音产品、视频产品，发布到不同的平台，增加社会大众接触节目的几率，其次，节目主持人会创作一些节目以外的产品，例如：原创歌、原创rap、爆笑视频、广播剧等，在节目的官方网站、微博、微信发布，以吸引不同口味，不同层次，不同喜好的受众，从而扩大节目知名度与影响力。
作为广东音乐之声FM99.3收听贡献较大的皇牌节目，《天生快活人》市场竞争力也较强，约占同时段18%的市场份额。
女性、25-54岁、高中和大学及以上、工人、初级公务员/雇员人群构成了《天生快活人》的主体受众群，而喜爱收听该节目的则是女性、10-14岁、25-54岁、小学和大学及以上学历、干部/管理人员、初级公务员/雇员和工人群体。
除线上互动外，《天生快活人》节目的线下活动也丰富多彩，一是依托于全台的大爱有声公益活动（“大爱有声”是广东广播电视台各部门共同主办的汇聚公益力量的公益平台）组织了一系列活动。
例如3月12月植树节前后，组织“绿色公益环保意识”植树大行动，到不同的地方种树，食农家菜，亲近大自然；六一儿童节前后，中秋节前后，或不定时，和社会上的慈善团体、爱心企业合作举办公益活动，到盲人学校、特殊教育机构、社会福利院、老人院等地方，探望儿童、慰问老人，送去爱心和温暖，节日的问候，并送上节目礼物。
二是到不同城市举办节目主持人见面会、明星见面会、跨年倒数晚会等演出活动。
三是粉丝聚会活动，例如林颐请食饭、烧烤、看电影、做蛋糕、制作月饼、保龄球、羽毛球、乒乓球等。
另外，从2013年开始，除常规的线下活动外，为吸引e世代的年轻人，节目增加了丰富多样的网上活动和网上游戏。例如：手游大赛、网游大赛、集赞比拼、微博拍摄比赛和微信语音比赛等，其参与人数和活跃度、关注度，越来越优于传统的线下活动。
广州交通电台
广州交通电台FM106.1《一路开心》是一档晚高峰娱乐互动节目，为下班路上的人们营造开心轻松、贴心的方程式：“更快．更准．更专业”的路况资讯+一堆新旧金曲+开心的节目氛围=《开心车路事》。
节目每天选定一条新闻，由节目助理马路双sing以趣味小剧场的方式演绎，并在最后提炼出当日节目的互动话题，邀请听众通过微信参与讨论，并从中选出听众送出互动礼品；此外，每天节目设置不同的互动游戏，听众通过微信最快过关，即可获得奖品；每半小时的节目中，还固定设有“好新搜”环节，为听众提供当日的新奇趣闻，以丰富节目的资讯性。
从近三年的收听走势来看，《一路开心》无论听众数量还是听众的人均收听时长均有较好的发展趋势，无论在本频率还是整体收听市场中均具较强竞争力。
《一路开心》定位于都市上班族中的有车一族，在收听该节目的听众中，以男性、25-44岁、高中和大学及以上、初级公务员/雇员、个体/私营企业人员、工人群体为主，而重度听众则是男性、25-44岁、高中和大学及以上、初级公务员/雇员、个体/私营企业人群。
综上所述，文艺类频率在2016年的整体市场份额为9.71%，在市场竞争中仍居第四位，但竞争力逐年下跌，是跌幅较大的频率类型，听众数量和收听时长双跌。在收听场所方面，听众主要“在家”收听文艺类频率，在其下跌影响下，虽然“车上”略有上升，整体仍以下跌为主。而文艺类频率的听众仍较依赖于中老年和低学历人群。在技术推动的互联网浪潮下，广播人已以众多例子证明，新媒体虽对受众有分流作用，但也可以为传统媒体所使用，相互引流，而重点则在于是否敢于尝试，并摸索出一套适合自己应用的方式。
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