上海这座魔都，既是中国的经济、金融、贸易、航运、科技创新中心，又是我国电影发祥地，加上中西方文化交融，传统与现代气质杂糅，保守与开放碰撞，市井与小资并存，“海纳百川，兼容并蓄”，从而形成了一种与众不同的海派文化，也为海派剧提供了丰厚的素材蓝本与精神给养。1989年充满浓郁上海风格的《上海的早晨》掀开了海派剧的新篇章，2019年具有老上海味道的热播剧《谍战深海之惊蛰》涌动着新海派剧的风尚。浪奔浪流转瞬三十年，海派剧随着时代浪潮一路向前，在不同时代均出现了代表性作品和发展特点。笔者以CSM媒介研究收视数据为基础，梳理了自2007年有播出记录的海派剧，管中窥豹，分析其在题材、代表作、制作公司等方面的播出与收视特征。
一、海派剧的特征及发展历程回溯
海派剧以反映上海这个国际大都市的文化或风俗为特色，大多影视作品画面质感较好，制作精美，服装考究，气质上雅俗交织，既有贴近生活的家长里短的市井“土”味道，又有高冷时尚的精致小资“洋”情调。年代剧中通常出现筒子楼、老弄堂、阁楼、黄浦江、旧租界、十里洋场、百乐门等老上海地标，以及上海造名牌、梧桐树、旗袍、月历牌、特色民居、欧美风情的咖啡馆和西餐厅等复古元素，当代剧中则多包含东方明珠塔、黄浦江、淮海路上的高楼大厦、陆家嘴环形天桥、浦东新外滩、上海各类大学、凌空SOHO等极具设计感的新地标。特色影视人物包括交际花/舞女、黑帮、租界警察、上海老阿姨等。故事内容上则根据时代变化而有所侧重，大体经历了从精英文化向世俗文化再到主流文化的变迁。
上个世纪八十年代末至九十年代初，海派剧涌现了一批根据名著改编及名导操刀的代表性剧目，凸显精英文化特征。1989年，由张戈执导的《上海的早晨》根据周而复同名小说改编，以改造民族资本家为题材。1990年，黄蜀芹执导的《围城》根据钱钟书名著改编，聚焦知识分子群体的婚姻，既饱含讽刺又充满哲思，既幽默又悲怆，成为罕见的一代文人剧精品。1995年，黄蜀芹执导的知青题材剧《孽债》根据叶辛的同名小说改编，描绘了援藏上海知青回乡寻亲的故事，道尽心酸与关怀，成为沪剧一座大山。将名著影视化，具有浓厚的人文气息，聚焦资本家、知识分子、知青等精英基层，从人物入手反思大时代，成为早期海派剧显著特点。
从九十年代开始海派剧不断落地，不断向贴近生活的方向转变，开启描绘底层普通百姓生活的世俗文化时期。1992年，由黄允编剧、上海电视剧制作中心和中央电视台文艺中心影视部联合摄制的《上海一家人》讲述了上海最普通老百姓生活。1996年，上海永乐电影电视(集团)公司出品的《儿女情长》描写了二层阁屋顶下的上海底层市民生活。1997年，王丽萍编剧的都市生活剧《婆婆媳妇小姑》以细腻生动的叙事方式，开启了婆媳类都市生活剧先河，让海派剧沾染上浓郁的家长里短的市民文化气息，并形成了精明计较等不同于京派剧的别样世俗文化。
进入二十世纪，海派剧在谍战、言情、职场等多个题材领域开始发力，类型进一步拓展、细分。2005年改编自麦家小说、由柳云龙导演并主演的反特/谍战剧《暗算》横空出世，该剧分为《听风》《看风》和《捕风》三个篇章，凭借独特的风格气质、巧妙的剧本构思、抓人的悬念设置和深入人心的人物形象，成为谍战剧的一座丰碑。2006年，根据王安忆同名小说改编、丁黑执导的言情剧《长恨歌》塑造了一个经典的上海弄堂淑女，拍摄手法唯美细致，充满精美的文艺气息，被誉为上海现代史诗，成为海派剧中体现优雅浮华旧梦的代表作。2009年8月5日，由毕业于上海戏剧学院表演系的孙艺洲、陈赫、娄艺潇、金世佳主演的都市爱情类喜剧《爱情故事》在江西卫视首播，虽然仅获0.21%的收视率，然而满满洋溢着青春时尚气息，展示出海派剧现代的一面，标志着海派喜剧重新焕发活力，真正走向全国市场。2010年7月22日，上海电视传媒公司制作的、改编自李可同名小说、王珞丹和李光洁主演的职场励志剧《杜拉拉升职记》直面职场精英的高压状态，职场菜鸟“杜拉拉”蜕变过程堪称职场教科书，在北京和上海东方卫视联播后获得1.26%的总收视率，而无孔不入的植入式广告也备受争议，海派剧的商业感更加突出。
从2017年开始，随着建军90周年、十九大、改革开放40周年、新中国成立70周年等重大时间节点的来临，现实题材主旋律电视剧逐渐占据荧屏，海派剧也随之进入献礼剧时代。2018年12月10日，根据阿耐所著小说《大江东去》改编的献礼剧《大江大河》由上海广播电视台制作，孔笙和黄伟执导，王凯、杨烁、童瑶主演，树立了三个典型人物，讲述了三种不同的经济形态，以此揭开我国改革开放的波澜画卷，在北京和上海东方卫视播出后，总收视率达到1.91%。随后不同风格的献礼剧精品《大浦东》《外滩钟声》《老中医》《在远方》《激荡》随后密集播出，后面三部剧总收视率均超过了1%，《老中医》登陆中央台一套，斩获收视率1.41%，《在远方》在浙江和上海东方卫视联播后总收视率突破2%。这显示出海派剧在主旋律市场中同样拥有不同凡响的实力，也标准着海派剧在新的时代从世俗文化大跨步迈入主流文化。
二、海派剧的题材类型特征及收视效果
从近十年已播剧的题材类型看，海派剧题材相对集中，以都市生活题材为主，约占近40%；其次是时代变迁、近代传奇、反特/谍战较多，也包括一些言情、社会伦理、奋斗励志剧，以及少量的悬疑、商战、少儿、青春等小类题材。从整体收视效果看，都市生活、反特/谍战、近代传奇、言情等题材表现较好。
1、海派剧之都市生活剧：贴近生活、聚焦民生、追求时尚
都市生活剧更注重对人际关系和人物心理的刻画，从而表露出不同于北京等地的人物特点和人情世故，并获得了非常不错的收视效果。例如，《婆婆媳妇小姑》里挑剔的小姑子、《双城生活》里精致的上海婆婆、《双面胶》里苛刻的丈母娘等，是传统上海人形象，也是剧中戏剧冲突的主要制造者，颇具戏剧冲突性。
随着时代发展，新的上海人也在变化成长，剧中刻画的角色更加深入人心，例如：《媳妇的美好时代》乐观热情明快善良又有小女人小心眼的80后上海媳妇毛豆豆；《辣妈正传》在描写小夫妻小情小爱的同时，也塑造了一个心思细腻温柔并不断成长的沪产妈宝男和一个追求时尚却不失善良的上海女孩；《我的前半生》里的女主闺蜜职场“白骨精”唐晶经济独立又善良暖心，成为当下职场女性代言人；女主妈妈薛甄珠生活精致，涂着红唇、踩着高跟鞋去菜市场买菜，吴侬软语口齿伶俐又霸气，精明世故却又痴情，活色生香的上海老阿姨形象十分立体生动；《欢乐颂》里五个性格迥异的上海女孩让当下不少女性对号入座，其中精于人情世故、一心想嫁给有钱人却出身贫寒的“胡同公主”樊胜美最终明白要靠自己。这四部剧聚焦中产阶级，充满小资情调，制作精美、画质讲究，体现了海派剧的精髓，后三部总收视率均超过了2%，收视走势不断攀升。
浓烈的现实主义是海派都市生活剧的显著特征，关照现实、关注民生、直面城市差异。例如，根据六六原著改编、滕华涛执导的《双面胶》聚焦传统东北婆婆与现代上海儿媳的生活方式冲突，其中隐含的南北文化差异、房子压力等现实问题引发社会讨论，2007年在全国35个地面频道播出后，在16个频道进入频道内同时段电视剧前10名内。同样由六六编剧、滕华涛执导的《蜗居》于2009年11月16日起在上海东方卫视首播，虽然在80城收视率仅0.47%，但其直击高房价这一社会痛点与热点的尖锐话题，引发极大热议。2011年11月6日，北京、陕西、上海、深圳四家卫视联播了由王丽萍编剧、安建执导、马伊俐和涂松岩主演的《双城生活》，以异地婚恋为题材，北京大妞与上海小伙的京沪热恋看点十足，不仅获得1.81%的总收视率，也成为上海东方卫视当年度同时段电视剧的收视率季军。
海派剧逐渐从一地鸡毛的婆媳剧中脱胎换骨，以积极乐观的基调引领都市剧新风潮。代表作是《媳妇的美好时代》，由王丽萍编剧，其小清新小快乐的轻喜剧模式大获好评，2010年3月29日在北京和上海东方卫视联播后80城市总收视率达到1.6%。无流量明星主演的《我的青春遇见你》主打怀旧情怀，名不见经传却清新可喜，2018年1月2日在湖南卫视独播后在100城市收视率破1%。洒脱明亮的基调让海派剧跳出以往逼仄灰暗的婆媳斗的窠臼，成为新海派剧的特色。
对时尚的追求、对美的礼赞彰显海派剧另一个面孔。2013年9月14日，东阳新丽狂欢者（现新丽电视文化投资有限公司）制作、沈严执导、孙俪、张译主演的《辣妈正传》在浙江、安徽、上海、深圳四家卫视联播后在80城市获得3.91%的良好战绩，以靓丽的服饰造型、活泼诙谐的风格、粉红的小资情调让海派剧平添一缕时尚气息，而善良单纯与矫情的上海女孩也成为与飒爽不拘小节的北京大妞截然不同的荧屏形象。
海派剧在捕捉社会流行敏感点并与大众审美心理紧密结合上能力突出。例如，关注当下市场最热主题“中年女性的成长”，就有多部经典大作。2016年4月18日，东阳正午阳光制作、孔笙、简川訸执导的《欢乐颂》在浙江和上海东方卫视首播，在100城市取得2.08%的好收视，剧中五个不同家庭的女孩代表了不同的社会阶层，引发了对于阶层差异的思考，成为现象级大剧，其续集播出后依旧大获成功；2017年7月4日，改编自亦舒小说的《我的前半生》由新丽电视文化投资有限公司制作、沈严执导、马伊琍、靳东、袁泉、雷佳音主演，在北京和上海东方卫视联播后斩获2.81%的收视率，并呈现出极强的收视成长性，走势快速拉升。
注：广电总局负责审核的剧目不统计在内
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