题记：手工品最珍贵，因为它不仅是造物，更是一个人若干分之一。
不知道有多少人跟我一样因为一首琴曲，入了古琴坑。学了琴，当然也要练琴，选琴也是必不可少的，但真要说琴是怎么斫出来的也是一头雾水。也是很巧合的机会，有天我在朋友圈里看到了斫琴体验这个活动，马上就联系报了名。很开心终于能更近距离的了解琴，而不是听别人说或者网上搜索的那一知半解而已了。
带着心中涌起的莫名激动和疑问，我早早的出发了。到达天一琴茶馆的时候，离集合时间还有半小时。到的早，也不能闲着，琴是要天天练的。听馆主助理的介绍，桌上的这张琴是精选杉木的小伏羲，仿裴老师的琴斫的，我耐不住激动的心情，练了一会。觉得手感还是非常舒服，声音也扎实，据说下午体验的斫琴，就是我手上的琴。于是，边听大音实验室的曾老师介绍斫琴工艺，边期待着下午的斫琴。
上午说是讲座，不如说是喝茶聊天。曾老师说大家是交流，不用那么拘谨。随后，他给我们讲斫琴知识，以及他对斫琴技艺的理解，还说了很多斫琴的工艺、漆艺以及木料的选择等方面的知识，但感觉自己还是一知半解的，想来是对斫琴的认知太匮乏了。曾老师说，这样说可能也记不下，斫琴还是要自己亲自实践才知道。这点我倒是很认同的。有趣的是，曾老师还给我们讲了很多他对于古书记载的斫琴知识的理解，他的看法还是比较新颖的。因为很多角度，都是我们想不到的。然后是姜老师边给我们泡茶，边给我们讲怎么鉴别一张古琴的好坏，还有就是琴道精神，最后我还把那张被称为“易受寒”的530，拿在手里掂了掂重量，感觉轻飘飘的，还闻了闻龙池，被熏得受不了了。果然啊，材料和做工还是非常重要的。
一个上午不仅学到了知识，还认识了一起参加斫琴活动的小伙伴。匆匆的午饭后，就坐车到大音斫琴实验室了。出乎大家的意料，本以为会看到一片杂乱的琴厂，竟然如同桃源一般。院口的油麻藤（工作人员介绍的）开得正盛，路边芳草青青，还有水上的木屋，让人流连。也许就是在这样的环境下斫琴，才能让凤舞九天古琴的音色，更加的接近自然么。
做一张琴需要什么，随便百度一下也知道是木头、生漆、鹿角霜了。今天我们总算是见识到了，在好奇心的驱使下，抓了一撮鹿角霜闻了一下，白白的细细的，有一点点的腥味。之后我们又来到了木工房，听老师介绍了老木料，工具。老师说了做琴最好的木料都是要靠近树心的径切，非常废料，像凤舞的藏品琴都是必须要用这些最好的径切料，所以量也非常的少。在讲解的过程中大家都仔细的把数据记录了下来，虽然也不是很懂也许哪天能用到。
有位小伙伴很好奇木胚的声音会不会比上了灰胎的更好听，然后就问能不能试弹看看。老师给我们就拿了个绷子让我们试弹，那位小伙伴还把没有挖槽腹、安装配件的木胚拿来试弹了，感觉很有创意吧。不过我最喜欢那张仿李明忠的半成品蕉叶琴，非常漂亮，还有像叶柄一样的心形护轸，可惜还没有出琴。不过大音的老师说了，可以预订。想想能订一张类似李琴的小蕉叶，有点小激动呢。听老师说，这款蕉叶琴，他们采集了很多老琴以及名家琴数据，而且研究它们的槽腹结构。让我不禁期待早日成琴，一睹它的风采。
一路看一路听，终于，要轮到我们亲自体验的时候了。老师拿出了一桶生漆，一点都不难闻，酸酸的。这是上好的生漆，听介绍这是湖北毛坝地区的，那是走遍了各个地方最终选出，漆特别的浓厚。把鹿角霜和生漆调在一起，这就是灰胎了。生漆是会过敏的，一开始都不敢动手，但又耐不住好奇心。还好有白大褂和手套，所以我们就全副武装，上阵了。
斫琴老师先给我们演示了一遍，然后我们拿上刮灰胎的工具模仿着也开始了。漆在空气中会氧化，颜色由浅变深。我们也由一开始的担心害怕，慢慢的体会到斫琴的不容易。
灰胎刮好了要去晾干，生漆干的非常慢，灰胎干透后还需要打磨。刮一层灰胎，再细细打磨，再检查试音调整，反反复复，非常不易。
时间过得很快，一天的体验收尾了，一直以来对斫琴的好奇心也终于得到满足。一张好的琴不仅要有好的材料，更要斫琴师花费精力研究，不厌其烦的修整。
也许现在的我还没有办法斫一张琴，但是我看到了匠人精神。天一琴茶的变化，我也是有目共睹的，凤舞九天的琴音色之所以越来越好，也是离不开大音实验室的斫琴团队。非常感谢大音实验室以及天一琴茶老师们的讲解，如果有可能希望等藏品的小蕉叶琴出来的时候预订一张哦。
後記由天一的琴友提供，
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(文：阿三 图：如是 编辑：乐天）