无事将心寄柳条,等闲书字满芭蕉。古人在芭蕉叶上赋予许多的情怀,而蕉叶式古琴亦是文人造琴的代表性作品。然而,多愁的蕉叶,不仅让文人伤神,也让斫琴师伤神,因为要做好一张蕉叶式古琴真的不容易。
目前市面上大部分做蕉叶都是以明琴“蕉林听雨”来作为母版,然而做多了便没了趣味。所以,凤舞的小蕉叶琴在形制、韵味上参考了李明忠先生的玉徽小蕉叶,因为它更俊朗秀挺,而槽腹结构、音色特点,则以台北故宫元代无名琴和北京故宫的明代名琴“古杲华”为参考依据。
蕉叶古琴曲折的线条象流动的音乐,优美的身姿蕴含着文人浪漫的情趣。这些也就意味着蕉叶琴难斫,难在制出灵动的线条,让琴看起来更加的自然流畅。
我们所追求的小蕉叶,应该是瘦劲清朗,大巧若拙,不粘人间俗气。它边缘的曲线要自然流畅,整体造型体现有艺术感。
同样地,我们希望它既具有书房琴的气息,又不能太偏离演奏的需求。因此,在这批小蕉叶的斫制上,我们还应用了百纳原理,提升了音色的均匀度,而琴的风韵、古韵、雅韵都会变得更好。
生活可以过得简朴一些,但是斫琴工艺却不能马虎。要知道蕉叶琴所需的工艺更复杂,耗时更长,做一张蕉叶琴要花费相当于做三张其他式样琴的时间。为了测试过小蕉叶的开裂情况,蒋老师特地携带它跑遍了大江南北跑,半年过去所测试之琴毫发无伤,且现在已相当“清润松透”,不是说所有的琴弹得时间越久就越好,关键还是要看斫琴工艺。
好的纯手工作品,不仅仅是琴,基本上动辄数年、数十年才能出来,它们是手艺人“生命时间”的凝固和沉淀。
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