画中琴诗中琴丨唐寅与古琴- 大数跨境

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画中琴诗中琴丨唐寅与古琴

凤舞九天古琴

2016-10-15

导读：『版权信息』本文资料来源『弹琴论道』的博文，已获作者授权，只供交流学习，版权归原作者所有。在民间，他的名字妇

『版权信息』

本文资料来源『弹琴论道』的博文，已获作者授权，只供交流学习，版权归原作者所有。

在民间，他的名字妇孺皆知，“唐伯虎点秋香”、“三笑”的故事广为流传。

这些故事最早见于明项元汴所著《蕉窗杂录》中《三笑姻缘》等书，清代学者俞樾，曾在《茶香室丛钞》中专为唐伯虎辟谣，断定“三笑姻缘”是好事者借重唐寅的盛名，把别人的事，转移在他的名下，纯属虚构故事。

唐寅，字伯虎，明朝南直隶苏州吴县（今江苏省苏州市）人，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明朝著名画家、文学家，唐寅。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故取名为寅。

唐寅擅山水、人物、花鸟，亦工书法，有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。他还精诗文，晓音律，也尝作曲，多采用民歌形式，其作品雅俗共赏，声名远扬。在流传的与古琴相关的书画、诗歌更是体现了其深厚的文学艺术修养。

◎《落花诗》

红颜不为琴心驻，绿酒休辞盏面盈。默对镜奁闲自较，鬓丝又是一年赢。

◎《题松下抚琴图》

弹琴茅屋中，客至犹在坐，自必是知音，松风更相和。

▲松下抚琴图，又名抚琴待客图，水墨纸本。纵 354厘米，横165厘米。

款识：“弹琴茅屋中，客至犹在坐，自必是知音，松风更相和。桃花庵主人唐寅。”

钤印：“唐寅私印、南京解元、六如居士、吴趋”。

此轴《松下抚琴》图绘疏树溪山，云烟横销，松间草舍，一高士端坐茅屋抚琴。一高士登门拜访，似忽遇知音，童子茅屋外扫地，两只仙鹤独步门外，一派诗情画意，松树枝叶浓密，别有情致。整幅作品，高松婆娑，意向清俊秀逸，墨色淋漓，又富浓淡变化。远景与近景相连，意境高远。他的山水画有粗细两种风格，粗笔一路源自周臣，然于刚健中别具清俊秀逸之韵；细笔画属其本色，更多文人画笔意，景色简约清朗，用笔纤细有力，墨色淋漓多变，风格奇峭而又丰润。唐寅的画，既有宋画深厚功力，又有文人画的书卷气，成就了明中期文人画的新画风。加之他诗文、书法的造诣也很深，难能可贵的是诗与画的统一。唐寅的诗文多俚语，豪放不羁，戏语中寄忧思；画也和诗一样，如纵放中见深沉，戏笔中寓思想，为诗情与画意的完美结合。而题画诗能紧扣画的主题和意境，以阐发或充实画面的未到之处。

◎《题临流试琴图》

酒罢茶余思兀然，未能除得旧琴缘。临流试罢金徽拂，流水泠泠写七弦。

▲临流试琴图，又名临流抚琴图。水墨纸本，立轴。纵50厘米，横27厘米。庞元济旧藏。

款识：“酒罢茶余思兀然，未能除得旧琴缘。临流试把金徽拂，流水泠泠写七弦。唐寅”。钤印：“唐子畏（朱）、学圃堂印（白）”。

跋文：（一）乔柯如玉落清阴，僮子遥将七尺琴。流水高山堪寄兴，底须城市觅知音。吴宽题。钤印：吴宽（朱）。（二）翠巗乔木昼阴阴，独坐临携绿绮琴。理罢冰弦不成曲，由来山水在知音。徵明。钤印：徵明（白）。（三）水深幽涧落鸣泉，风入长林起暮烟。相对已多山水意，不须重奏伯牙弦。后学彭年。钤印：孔加（朱）、隆池（朱）。

鉴藏印：“斋审定（朱）、于庭（朱）、吴平斋秘箧印（朱）、刘氏寒碧庄印（朱）。 ”

题跋者：（一）吴宽（1435—1504），字原博，号匏庵、玉延亭主，长洲（今江苏苏州）人。明成化八年（1472）状元，授修撰，侍讲东宫，以旧学迁左庶子，预修宪宗实录。迁掌詹事府，兼侍读学士。入东阁，专典诰敕。弘治十六年官礼部尚书。工诗文、书法。宽行履高洁，自守以正。书学苏东坡，得其妙。邢侗云“匏翁书法法苏学士，浓颜厚面，宋本色耳，超着实难。”着有《匏翁家藏集》。

（二）文徵明（1470—1559），初名壁，字征明，更字征仲，号衡山、停云，别号衡山居士，斋名停云馆，江苏苏州人。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟俯、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。

（三）彭年（1505—1566），字孔嘉，号隆池山樵，江苏苏州人。好学工书，少与文征明游。以词翰名，时称长者。工诗文，善书法、篆刻。著名于时，然亚于文徵明，一生清贫，死后其家鬻其诗文稿以营葬。

鉴藏者：庞元济（1864—1949），字莱臣，号虚斋，浙江湖州人。自幼嗜字画碑帖，后以为业。平生收藏极富，时为全国之冠，有“南庞北张（伯驹）”之称。

该图为美国回流。曾著录于《虚斋名画录》卷八。

◎《题鹤听琴图》

飘飘王孙金马客，十年学琴成琴癖。虚窗飒飒风打桐，静坐焚香弦在膝。

庭前双鹤翻顶久，昂昂如人长六尺。延颈就琴不肯去，口无所道听心膈。

瓠巴昔能出流鱼，师涓亦解鸣伏枥。有情感物物自应，琴清鹤灵恐相得。

愧我无才施粉墨，斗酒落魄破素帛。空厨无烟朝束腹，忽有好事来拂席。

曲肱直腕为写图，再作长句补空白。展舒信手并叹息，世之知音不轻得。

愿君奏琴只向鹤，技到勿学齐王瑟。

▲鹤听琴图，设色绢本，立轴。纵152厘米，横82厘米。

题识：“鹤听琴图（篆书）飘飘王孙金马客，十年学琴成琴癖。虚窗飒飒风打桐，静坐焚香弦在膝。庭前双鹤翻顶久，昂昂如人长六尺。延颈就琴不肯去，口无所道听心膈。瓠巴昔能出流鱼，师涓亦解鸣伏枥。有情感物物自应，琴清鹤灵恐相得。愧我无才施粉墨，斗酒落魄破素帛。空厨无烟朝束腹，忽有好事来拂席，曲肱直腕为写图，再作长句补空白，展舒信手并叹息，世之知音不轻得，愿君奏琴只向鹤，技到勿学齐王瑟。丙子（1516）夏四月客于西湖，为铸君作此，吴趋唐寅并题。”

钤印：“唐寅图书、六如居士、唐伯虎”。

该图呈现出界画的风格。屋内一文士正在抚琴操缦。琴桌为朱红色，琴的画法略显业余。面前有一个横案，上置有书籍及文玩。屋舍外有两株高大的梧桐树下，童子生火煮茶，一白鹤独立一足，正在聚精会神地听琴。

◎《题潇湘归隐图》

潇湘携琴归旧隐，梧下清斋好试茗。此番心随流水去，依然来日与云闲。

▲潇湘归隐图，立轴，设色绢本

题识：“潇湘携琴归旧隐，梧下清斋好试茗。此番心随流水去，依然来日与云闲，晋昌唐寅。”

钤印：吴趋

《潇湘归隐图》绘近处巨岗长松，溪水潺潺，板桥通岸，桥上一文士策杖而行，后随童子；河畔高柏竹林掩映处有茅屋数间，内有二位文士席地唔谈。远处峰峦高巍，两旁峭崖对峙，流泉直泻而下。全图取高远布局，气势雄伟而境界宁静，传达出高士深山隐居的悠闲情景。图上题七绝诗一首：“潇湘携琴归旧隐，梧下清斋好试茗。此番心随流水去，依然来日与云闲。晋昌唐寅。” 钤“吴趋”朱文圆印。

从画题观之是写洞庭湖一带的景色，应是他三十三岁饱游山川归来以后所作，也反映他中年心情淡泊向往隐逸生活的情志。画面意境犹如他一首《山居图》诗道：“隐居深在碧山空，涧壑才堪侧步通。芋栗一园秋计足，僮奴百指治生同。短墙甃石牢牵荔。薄酒盈坛共转筒。我欲相随卜居去。此身一脱花尘红。”

◎《题抱琴归去图》

抱琴归去碧山空，一路松声雨鬓风。神识独游天地外，低眉宁肯谒王公。

▲抱琴归去图，设色绢本，立轴。纵74.5厘米，横37.5厘米。现藏于香港艺术馆虚白斋。

款识：“抱琴归去碧山空，一路松声雨鬓风。神识独游天地外，低眉宁肯谒王公。唐寅”。

图中描绘了高山流水桃花坞。过桥后的高士正停步回首，仿佛正在催促身后的抱琴童子速速跟上自己的步伐。

从唐寅的自题诗来看，画家正期盼怀抱自己心爱的古琴回到那清净、空明的山野之中,一路上步履轻快,耳边松林涛声作响。独立的精神、想象着自由驰骋,睿智的思想、认识超越人世凡俗,怎么肯再去俯首贴耳拜倒在王侯公卿的脚下呢？

◎《题会琴图》

黄叶山家晓会琴，斜桥流水路阴阴。东西南北鸡豚社，气象粗疏有古心。

（注：唐寅诗集中收录的《题画四首》（之一）却有几处明显的差异：

黄叶山家绕会琴，斜阳流水路阴阴。东西茅屋鸡豚社,气象粗疏有古心。）

▲会琴图，设色绢本，立轴。纵 140.5厘米，横62.2厘米。

题识：“黄叶山家晓会琴，斜桥流水路阴阴。东西南北鸡豚社，气象粗疏有古心。正德己卯（1519）秋，苏台唐寅。”

钤印：“唐寅私印、句吴逋客、吴趋、南京解元” 。

鉴藏印：“轩、孙阜昌印、角茶轩收藏书画之印”。

旧藏者：孙阜昌（生卒年不详），活跃于十八、十九世纪。山西太谷人，字近居，号白石傻子。斋堂为养正楼、淡泊明志轩。尝于自辑《养正楼印谱》序云：“余性爱理学而不解，偶有所悟辄忘寝食，好博古而不精，遇有所得心窃赏焉，闲则锄华种竹于奇峰怪石之畔，焚香煮茗钟鼎彝卣之间，于古图书画籍尤酷嗜之。”存世有《孙氏养正楼福禄寿印谱》。

唐寅作品有纪年的极少，此幅作于正德己卯秋，唐寅已经五十岁，距离他去世只有四年了。“醉舞狂歌五十年，花间行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱。”名声响亮，却拙于谋生，命途多，他的诗中满是无奈。这时唐寅的画艺非常成熟，他虽师事周臣，但那种儒雅的文人气息，却是周臣作品中没有的。这幅《会琴图》结构细密，具有北宗的严谨，又有南宗的文秀，是唐寅晚年的精到之作，配上他的自作七绝，更是相得益彰。图中正在上桥的策杖高士，立足回首，似乎正在招呼身后的携琴童子。此图曾收录于乾隆年间知名收藏家陈焯的《湘管斋寓赏录》（卷六）。

◎《题雪山会琴图》

雪满空山晓会琴，耸肩驴背自长路。乾坤千古兴亡迹，公是公非总陆沉。

▲雪山会琴图，设色纸本，立轴。纵117.9厘米，横32.8厘米。原为孙志飞旧藏。现藏于上海博物馆。

款识：“雪满空山晓会琴，耸肩驴背自长路。乾坤千古兴亡迹，公是公非总陆沉。唐寅”。

孙志飞（生卒年不详先生），上海工商实业界著名人士，从四十年代起，他就悉心搜集明清书画，二十余年来，收入作品达一百余件之众,且都具有很高的文物价值和艺术品位。一九七九年九月，孙志飞先生夫人杨瓞绵女士和子女遵照孙先生的遗志，将家藏的珍贵书画及其它文物共计一百二十八件，捐赠给上海博物馆。其收藏的一百余件古书画藏品，其最显著的特色，是明清著名文人画家的精品荟萃，美不胜收，尤其是明代四大家和清初四王的作品，堪称上乘之作。其中，沈周的《策杖行吟图轴》、文徵明的《树石图轴》都是精品。唐寅的《雪山会琴图轴》更是孙先生最为钟爱的藏物。

图中石桥上一高士骑驴前行，身后童子抱琴相随，并回首张望不远处的另一位挑担童子。

附录：朱梅邨1944年作《临唐寅雪山会琴图》纸本立轴。

◎《题南游图》

江上春风吹嫩榆，挟琴送子曳长裾，相逢若有知音者，随地芟茆好结庐。

嵇康蕉日广陵散，寂寞千年音调正。今日送君游此地，可能按谱觅宫商。

▲南游图，设色纸本，手卷。尺寸不详。现藏于美国华盛顿弗利尔美术馆（一说藏于台北故宫博物院，实为勘误）。

款识：“江上春风吹嫩榆，挟琴送子曳长裾，相逢若有知音者，随地芟茆好结庐。嵇康蕉日广陵散，寂寞千年音调正。今日送君游此地，可能按谱觅宫商。吴趋唐寅。”

该图作于弘治十八年（1505）二月，唐伯虎时年三十六岁。当时为琴师杨季静离开苏州赴金陵，特意创作所赠。

画中人物、车、驴用笔细劲，如纸上游丝。近景的坡上有五六株杂树，或榆或槐，交柯攒影。中景右侧山岩前一高士，即杨季静也。其骑驴放辔缓行，后面一童仆拉着车负琴紧随。刚出岩口，右面两个推车人，匆匆赶路。山路曲折绕溪，溪水波动若春云，虽宛转流畅，未尽云水画法妙理。道上贩夫走卒，来往匆匆，颇见旅途风霜之苦。山路曲折，溪水波动皴线作被麻，山势平缓。整幅画虽不着色，但墨韵跃然纸上。皴线作被麻，山势平缓。而其中一株树用胡椒点点叶，与沈、文画树叶法神似。

◎《题仕女图》

周昉富贵女，衣饰新旧兼。髻重发根急，妆薄无意添。琴阮相与娱，听弦不观手。

▲仕女图，设色纸本，立轴。纵129厘米，横66厘米。

题识：“周昉富贵女，衣饰新旧兼。髻重发根急，妆薄无意添。琴阮相与娱，听弦不观手。吴郡唐寅。”

钤印：“唐寅私印、四如居士”。

董其昌（款）题跋。

该画描绘了两位设色艳丽的仕女，一坐一立。坐者正在操缦。此作当为托款，画中弹琴者的姿态与指法，和明代佚名《千秋绝艳图》中弹琴的云如，几乎是一模一样。

◎《题看泉听风图》

俯看流泉仰听风，泉声风韵合笙镛，如何不把瑶琴写，为是无人姓是钟。

▲看泉听风图，淡设色绢本，立轴。纵72.5厘米，横34.7厘米。现藏于南京博物院。

题识：“俯看流泉仰听风，泉声风韵合笙镛，如何不把瑶琴写，为是无人姓是钟。唐寅”。

钤印：“禅仙、唐居士、南京解元”。

本幅约为唐寅三十七岁以前南宋院画风格的作品。该画绘崇山峻岭，峭壁陡险，山崖间老树虬曲，枝叶苍茂，岩隙清泉下泻。两位高士并坐石上，正陶醉于山水之间。岩洞中流泻的瀑布虽不大，然奔流急泻，数处飞流腾跃。水势画得极其生动，这是宋院画家们绘画的特点之一。近处老树虬曲，枝叶苍茂，树木蟠曲槎桠，高出半空，皆夹叶，敷以淡彩。用墨勾皴，明暗清晰，这也是南宋院画特色。远处树木用水墨点叶，树头倾斜，作风吹之状。上方山势险峻，用细长的线条画出山的轮廓，以斧劈皴单层刷染，表现出了坚硬的石质。树后山岩的皴笔轻而淡，逐渐消失在云间。远山则起走明显，略见山峰，这种含蓄的表达方式正是马远和夏珪作画的一贯作风。整个画面明快、滋润、刚挺秀媚。

正如唐寅题画诗中所言，本画中并没有出现古琴的身影，然而却有“此时无声胜有声”的意境。

◎《题茅屋风清图》

茅屋风清槐影高，白头并坐讲离骚，怀贤欲鼓猗兰操，有客携琴过小桥。

▲茅屋风清图，设色绢本，立轴。纵 122厘米，横65厘米。藏于上海博物馆。

款识：“茅屋风清槐影高，白头并坐讲离骚，怀贤欲鼓猗兰操，有客携琴过小桥。唐寅”。

本幅应属唐寅三十六岁前的早期作品，尚具周臣风格，是其院画风格的代表作之一。画中大都是大山峻岭，山石峭拔，其皴法为大斧劈，石面明暗分明。然皴法已渐继渐具自己风格。皴笔略长，且以中锋着绢略勾后锐折，悉意纵长。作树灵秀生动而水势尤佳，波平处惭现之涟漪，波急处所成之立浪奔泻，无不勾勒烘染得法，均见画意寄托之用心处。

前景是两岩耸立，谷处夹一小溪，溪上架一窄木板危桥，水波汹涌，奔流出桥下凹处，削立如瀑，狼花溅起，仿佛水声情越，起于耳边。一童仆负炊具食盒，正艰难地行走在板上，渡溪前来。渡口岩头五松盘翳如龙，蔚成浓荫，山道都削木架成以示险峻。右侧道上一高士策杖走于山路之上，身后童子携琴相随。中景是一处水榭，筑以围栏，桌上罗列书籍典册，高士二人，正意在岩顶百丈高瀑眩目奔浪之中。后景是高耸的山谷中条条瀑布奔泻而下，山腰并作楼观隐现于林木中，后景在画面中部是山的主峰，山峰峭拔，高低参差，山中树木茂密，岩石嶙峋，山道崎岖，又把寺观、层楼穿插其间，丰富了画面。此为南宋作品屡现之题材，唐寅也不能尽去陈规。

◎《题东篱赏菊图》

满地风霜菊锭金，醉来还弄不弦琴，南山多少悠然趣，千载无人会此心。

▲东篱赏菊图，设色纸本，立轴。纵134厘米，横62．6厘米。现藏于上海博物馆。

款识：“满地风霜菊锭金，醉来还弄不弦琴，南山多少悠然趣，千载无人会此心。唐寅”。

该图写赏菊之悠然。图中远山近石峻峭，二株劲松高大虬曲，前后遥接，间以点点红枫，写出一片秋意。松颠微露峰头，和色点出青峰三四，隐役云际。溪水泛波，长亭坡间石上，二翁并坐，一回面扬手欲语，一人穆坐似聆听然。赏菊言谈，乐在其中。右侧右石桌，罗列杯盘，琴首若隐若现。一童生火，二童正料理品茗，另一童则捧瓶灌溉。数丛秋菊散植岸边，以朱黄二色点出满园金黄。塘边巨岩用大斧劈，墨色上重下轻，墨气蕴藉，以苔点攒簇石罅暗处，更显苍劲。山石勾皴，劲健峭利，坚凝厚实，但俱潇酒之气。全幅图挺劲而又秀雅。

◎《题春游女几山图》

女几山前春雪消，路傍仙杏发柔条。心期此日同游赏，载酒携琴过野侨。

▲春游女几山图，绢本设色，立轴。纵122厘米，横65厘米。现藏于上海博物馆。

款识：“女几山前春雪消，路傍仙杏发柔条。心期此日同游赏，载酒携琴过野侨。唐寅”。

题诗点明了画家邀友同游春山的主题。画作采用全景式构图，仅人面及茅屋楼台等处略以赭染，分处点出观赏的重心。唐寅亦不耐细染，故整幅作品均以水墨为多。近景是古松草堂，野桥曲径，跨溪而成。草堂前一桥跨溪，春水粼粼，溪草初长，迎水轻拂。屋后新枝初发，用淡墨烘染，与中景以云气截为两段。山道前后山岩上，作古松三株，前二株横斜，后一株凌拔而相映成姿。间以桃杏之属，新枝初发，溪草初长，迎水轻拂。屋后新枝初发，用淡墨烘染，点出初春景色。高士携童策杖行径于山道，欲往山间草堂相约前往访春。值得一提的是身后应该是抱琴的童子，在山石后面只露出了一个头来，图中并没有出现琴的身影。含蓄之美达到到了极致。中景是湖光山色，旖旎秀美；两叶扁舟，静泊湖中，各有高士端坐船头，默然垂钓，其乐融融；湖头起一巨嶂，山体峻拔，树木葱笼，险要处有楼阁矗立，檐角伸张，呈现腾空之势；岩前松林围绕，高阁中作一高士，正凭栏远眺，似在观渔舟、赏岸渚风光，陶醉于山水之美，又似在耐心等候友人的到来。山后屋宇连回，阁廊均依山建成。远景环湖高嶂低丘连绵不绝，林木蓊翳，景色凄迷。湖面平展，春水粼粼，草木青翠，极目广舒，但见远山延绵向左，右侧是险峻山峰，耸入云端。纵观此作，山体蜿蜒，呈“3”字形，山体包裹着远近两个水域；屹立的楼阁是画作的黄金分割点，使画幅结构严谨协调，布局松紧有度、有张有弛。画中山石突兀多变，阴阳向背，自然生动；古松斜生，遮掩着小木桥；树干弯曲盘旋，伸向画面的左方；桥下流水潺潺，水草荡漾，为宁静的画面增添了一种动态美；山路蜿蜒，断断续续，增强了画面内部的空间感；湖面波澜不惊，呈现出一派春光明媚的景象。此图意境远阔，静穆安详，仿佛笼罩着一股荡涤心灵的气氛。画中楼上之人凭栏观望，遐思飘荡，有足下生风、心旷神怡的感觉，从而领悟到古代文人所追求的天、地、人合一的理想境界。

附：郑午昌《仿唐寅春游女几山图》