天一琴茶
只做古琴
坐在课堂里学习荆轲刺秦王时我们就很熟悉的两句话“高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。又前而为歌曰：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”复为慷慨羽声，士皆瞋目，发尽上指冠。于是荆轲遂就车而去，终已不顾。”那个时候起，变徵之声和慷慨羽声就留在了印象了，可宫商角徵羽五个字念叨了那么久，究竟听起来是个什么感觉？
抛去上面荆轲刺秦王的具体语境不讲，其实宫商角徵羽它代表的含义并非是单一的，我们先来看看其中的一种。
-1-
- “嘿，你给我唱个音阶来听听”
- “哆~唻~咪~发~索~啦~西~哆~”
从“哆”到“西”为止，是一组七声音阶——这是西方最常使用的，而在中国古代，我们常提到的就是五声音阶——多唻咪索啦。从一部分的意义上来说，宫、商、角、徵、羽和哆、唻、咪、索、啦呈对应关系。有人要问了，那其实比起西方的少了两个？其实也不少，只是没有把它们摆在最显眼的五音里面，而是叫它们“变徵”和“变宫”，和五音共同组成属于我们的七声音阶，从古代起就有广泛使用。
宫商角徵羽和哆唻咪索啦又是有区别的。不同的几架钢琴，你弹同一个八度里的哆唻咪索啦，它听起来音高是一样的（固定唱名法）。而我们的宫商角徵羽，则并不是本身就能代表某一个准确的音高，而是要定其中一个的音高，其它的才自然而然地确定。
接下来我们实打实地听一下作为音阶的组成部分——音级时，“宫商角徵羽”是什么样的吧。首先我们假设宫的音高是80多赫兹，那么用古琴来弹就是这样的（家里有别的乐器也是一样的操作）。
好吧完全就在意料之中嘛真是的，这就是宫商角徵羽的一层含义。
-2-
贝多芬的《命运交响曲》还有个名字是C小调第五交响曲
《月光曲》的原名是升C小调钢琴奏鸣曲
曲名开头指的是大小调。在一个调中有一个音是它的重点。我们常常有这样的体验，虽然是第一次听某一首歌，可是最后一个音出现的时候，我们能意识到这个就是结尾了，这个音也往往是一个调式的主音。宫商角徵羽作为调式，也有相似的含义，五声音阶中以不同的音作为主音，就可以构成不同的调式。
就像有“大调一般明朗、开阔，小调一般柔和暗淡”的说法一样，五声调式也有自己各自的特征，比如宫调式和徵就有些大调的特点，但宫比大调平和流畅；商、角和羽有小调的色彩，其中角的乐曲比较少。史记甚至说：“故闻宫音，使人温舒而广大；闻商音，使人方正而好义；闻角音，使人恻隐而爱人；闻征音，使人乐善而好施；闻羽音，使人整齐而好礼”。
本来听起来五种曲调，应当是平起平坐的，可是在古代并不是如此。当时宫商角徵羽在方位上、在四季、在五脏里都有他们对应的，而在社会层次他们对应的是君、臣、民、事、物，所以有时其实五调并非都能自由发展。雅乐家们一直强调着宫调的正统地位，以至于一些其他调的音乐虽然在发展，可因为总不被记载而遗失。甚至有时，宫调以外的调需要作为被批判的角色而存在。
接下来，让我们来听听五调的音乐例子吧。
宫调式
商调式
角调式
羽调式
什么？听不大出来，这也正常啦，毕竟受到了歌词、节奏、演奏的影响。而且现代乐曲也同古代的乐曲有大不同。
这一次用了对比的方式给大家说了说宫商角徵羽最浅显的部分，其复杂程度远不止此，除了五调还有其他的调式等大家去探索。这篇小文章要是有疏漏的地方还请下方留言告诉我们，以便纠正。
-结语-
被誉为乐器之王的钢琴，发明于十八世纪，大小调式体系也是在十七世纪以后才在欧洲流行起来，所以音乐总在发展着，谁也不知道下一段让人类嗨起来的音乐在哪里。古代音乐在正统里需要肩负教化天下的作用，虽然有民间音乐与之抗衡，但总是不能放开手脚来发展，甚至调式都被强调了各种各样的对应关系，其实不光是在中国，其他地方也有这么个阶段。而如今，音乐已经不仅仅是为这个重担而存在的了，中国音乐也可以自由发展，也许中国的许多音乐人还没有意识到，但大家确实是处在一个新的时代里了。不管你是寻古溯源、找回丢失的旋律，还是几步创新、开一方天地，只要有人踏实地走在路上，那么它走向哪里、何时响彻，都令人期待。宫商角徵羽五个字构筑的世界，是等待扩充的。
-gōng shāng jué zhǐ yǔ-
结缘古琴
【天一琴茶】，复制这条信息￥7VBG0uMSVov￥后打开手淘
听新琴录音请点击阅读原文
