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先了解几个东西：我们都非材料专家，但对此略知一二是有好处的。搞材料学的人知道，木材中有各种形式存在的水，无论是否老杉木或所谓干燥彻底的木材，都存在自由水、结合水和化合水的存在，自由水存在木材的毛细管孔中，含量多少取决于木材孔隙度大小。结合水是存在细胞壁微纤丝和微毛细管中的水，它是靠水的氢原子的键力吸附。而化合水本身就是木材的组成部分，木纤维也是一种碳水化合物，这个“水”实际上不是真的水了。
说到应力，其实树木在生长过程中，因为自生重量以及周边环境等关系，激发树木的生长与之相抗，这是生物生长过程中形成的一种平衡。树木被砍伐后，此平衡打破了，放置自然干燥的过程，也是重新建立一种平衡的过程，这时候要根据周围环境不同，水分的挥发等等，逐渐达到一种新平衡，年限也要求相当长了。待到斫琴的时候，当切片变成斫琴面板时，整个木头的内部应力平衡又一次破坏，又面临一次重构。所以，高明的斫琴师挖个槽腹也要挖挖停停，一般也不是挖好了就万事大吉了，而是观察是不是碰到了“应力木”了，放置一段时间要么就是直接崩裂的方式释放应力，要么就自行恢复到一个新的平衡，或者碰到琴材本身就不是“应力木”。
所以在选材时，如能规避应力木，那是最好的了，除了用时间去观察，还有一些“暴力”测试的方法去甑别，如果是一块应力木，那就尽可能在前期就让它废了。譬如丢水里泡，然后太阳晒等等，环境让他在前期变化剧烈一些，应力木就可能在前期就暴露出来了，经常出入各种斫琴坊的人，一定会偶然见到泡在水里的木头，感觉挺纳闷吧。大音实验室为什么要两个那么大的池塘，也并非大家有养鱼之好，当然，这个做法还有别的用场，一举多得，就不一一描述了。
当斫琴过程中，无论是放置观察或暴力测试，目的是规避应力木，但可以明确的是：一定无法百分之百规避。当斫琴师成功地完成自己的作品时，水分、气候、环境、温度、振动、放置等不一，也会打破原来的平衡。那么，表现出来的现象就是开裂、变形。
前面说了那么大段的水，那么水是不是古琴开裂变形的杀手呢？是，但不是唯一，影响到古琴开裂的关键是自由水和结合水，自由水会影响木材的“干缩湿胀”，结合水会影响木头的强度，材料不要拿微波炉或火苗烘烤木头就行了，否则会影响到结合水甚至化合水，导致材料本身的强度降低，有些斫琴师图一时之快，尽早出来某种音色而采取这类办法，也许是条歪路。现在一般都有做旧处理，但好在处理力度都不大，这主要是当下错误的舆论所致，看起来黑黑的更能说服别人自己用的是老木，再看看那些李、马、王、裴，尤其是李琴，龙池纳音多半都是干干净净白白黄黄的。任何一块正常的老料，刨开外层，里面也不可能黑如炭墨，如果真有黑如炭墨，未必适合斫琴了，得好好判断这块木头是否长期被水浸泡或已经腐朽过头。
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