（此琴配“回回堂丝弦”的实验用弦，目前是比较稳定且最接近回回堂的弦，曾经参加过长安古琴音乐会的演出。）品鉴此琴，请点“阅读原文”
论曰： 水之有源故其流也长， 木之有根故其生也久， 琴之有韵池亦由水木之有根源也， 惟韵池不开亦欲求其音难矣， 是欲木之茂水之流而有绝其根源也。
诀曰：谁识欹山路（乃岳流处1.7cm也）， 江深海亦深（江乃槽也，海乃池也 槽深3.4cm 海深4.0cm）， 洞中多曲岸（须四围有峻处则声益旋）， 此处直千金。
诀曰：山根深处太无端（此开槽腹不识深浅 开运池不开尾池也），輈更弦高下指难，徽外相应无别韵（徽外或太厚或厌漆 厚则不发声而成闭） 横文犹怕岳池边（材临岳处有横纹亦然）。
诀曰：槽腹宜匀不可偏，十分须取九分连，池深独不论深浅（前者开3.4cm槽，九徽而下2.4cm），更怕斯材或不然（材自有虚实不同）。
论曰：夫材之有皮肉为难辨也久矣，肉则清实皮及半肉者皆琴筝之声。
诀曰：莫使边弦声不圆，（有白砂桐紫砂桐有厚皮文鹿似实而性虚，非桐肉也最为此般所误），更兼鹿柳亦齐肩，（更有鹿柳材不问皮肉皆同边弦之法），槽池犹自无深浅（槽深亦有浅亦有 故法号为扳声），尽是秦筝徧七弦。
论曰：夫五徽七徽十徽十二徽外取声，必欲相应使轻重不均何以致此。
诀曰：莫讶徽弦声不均（为声不均不相应也），尽是中间面不中（或有硬处筅处皆面不平也），搭尺张弓安可用，方圆前后乃良能（琴胶丁须定方取面平了，次以中墨并两边3.4cm去取圆为面，欲成前三后二之法亦易磨灰及不用试筅）。
诀曰：发声流处不为多（头尾池临岳处及龙吟处留不可太多），五节分明数莫过（岳高1.7cm则二池岸处亦留1.7cm），更若山高并曲面（更有岳高及龙吟高并面曲向下而两分高向上者） 定须弦应不偏颇。
论曰：夫律折之则清，倍之则浊，皆本律之声也，三分而损益之，乃十二律上下相生之法也，故琴定晖之法，两之为七，四之为四晖十晖，八之为一晖十三晖 ，又以别草自七至四三分去二以为五晖九晖，自四至五五分去一以为六晖八晖，又以此草半之为十二晖二晖 ，自七至八半之为三晖十一晖。
论曰：泛声属阳故虚而在上，木声属阴故实而在下，岳太高则阳盛而泛声（此后一句字迹模糊看不清楚）。
论曰：有湖湘异人号山川清越子者，进此法於京师曰纯阳琴。
论曰：黄钟之律30.42cm，琴长123.7cm则四倍黄钟之律也，然材有长短，不可一一，此但取唐尺周尺晋尺，大小尺皆於尺数内取三尺六寸以象三百六十日也。
诀曰：岳高不拒指如何，流水无偏亦不颇（水流处1.5cm，为唯不可多也），
更若一徽分渐次（凡面目一徽渐渐去处），自然品调弄词多。
诀曰：谁知此法有神功。 一墨居西一墨东。（乃西边也於肩并尾缝不去腰弹一墨欲面厚薄准此之），后二前三须覆面（面上取中墨了次弹两边3.38cm，墨取三高脊了此平三空处），想无无筅定无踪。
诀曰：百琴堂内听琴声，选出一张分外清，众裏独高名寡和，本因制度异常经（面厚0.7cm，腹容手余0.8cm，底1.2cm 墙上下共2.2cm，
运池4.0cm，流水1.5cm，岳2.2cm）
论曰： 世人但知虚为琴之病，殊不知太实之病也尤大，何则夫琴以发声为上，为材顽则无声，槽闭二池不识深浅皆无声，反以为实，不亦惑也 ，故虚宜整墙柱（墙乃弦边开去之令窄，柱乃天地柱也宜添之），实宜修半（木为实相半也，如木五分则腹亦五分）。
无声筅与有声筅四分，（有声筅小半分无声筅号搭弦小半分宜石磨），后於山外先以木灰灰二遍，次用角灰灰其工即无。
论曰： 虽知有含和瓮盎而不知有温柔敦厚，虽有撞钟击磬而不知有监金戛玉。
公告：本文内容转自网络，现仅作资源共享，以便大家学习。图片版权归天一琴茶所有，请勿商用，谢谢！
