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唐琴第一推雷公，蜀中九雷独称雄。”传世古琴，以唐琴为最珍贵之神器。唐琴之中，以雷公琴为最。蜀中九雷中，以雷威成就最大。而雷威一生所斫之琴中，又以“春雷”为最。所以，在古琴神品中，“春雷”实是最最珍贵的无价之宝。
然而，在传世古琴中，同名之器甚多，出现同名的原因，不外乎是一个人的制作；或系一个用场之器；或慕名之作；或者就是作伪，大体情形如此。
“春雷”琴，也不例外，旅顺博物馆、已故著名古琴家汪孟舒以及画家张大千均有收藏一张名为“春雷”的琴……
旅顺博物馆所藏春雷
旅顺博物馆的“春雷”琴，其造型为圆头伏羲式，黑漆，漆下为鹿角灰胎，侧面脱漆处露葛布底，通身裂出窄而长的断纹，金徽。桐木斫。琴面小弦一侧约自七徽半至尾际有下陷裂痕一道。琴面部的弧度较圆，项、腰两边楞角无浑圆之象，而琴底两处楞角浑圆，减薄的特点十分明显。护轸之间，凤舌之下亦未见减薄迹象。
此琴材甚旧，有拼合痕迹。从圆池长圆沼向内窥视，未见腹款字迹。池上刻草书“春雷”二字，池下刻大印一方。篆“苍海龙吟”四字。琴通长123.2厘米，肩宽20.3厘米，尾宽13.9厘米，底厚1.1厘米。琴之形状大体如此。查阜西的鉴定意见是在1962年9月18日写的，其内容是：“顷到馆得见旧藏两琴。其一曰春雷，漆糙均古，小蛇腹断，断齐而长，唐代物也。未必即宋内府原品，或民仿野斫，但时代绝不在五代后……虽未安弦试弹，指击回响皆备九德过半，令人爱玩不置。”
汪氏所藏“春雷”琴
已故著名古琴家汪孟舒，系清末古琴家佛诗梦弟子，藏琴六张，唐斫有二，以“春雷”为最，因名其居为“春雷琴室”，并请人作图征题以为纪念。三十余年，“春雷”琴未尝暂离汪氏之庭，虽至契亦未肯相借，其珍重可知。汪氏这张“春雷”琴，尺度较为长阔，方头，项、腰作双连弧形，琴书称之为“凤势式”或“魏扬英式”，朱髹，金徽，琴面发小蛇腹与细纹断，底现蛇腹间冰裂断纹，型制浑厚古朴。长圆池沼，池上刻二寸许草书“春雷”二字，池下刻三寸许细边大方印一，篆“玉振”二字，皆在朱漆之下，可见这张“春雷”原本不是朱色。从断纹处可以看见朱漆之下为黑漆，黑漆下有栗壳色漆层。型制特点与雷氏琴极相似。
张氏所藏“春雷”琴
已故国画家张大千生前藏有两琴，据称一为唐琴“春雷”，一为宋琴“雪夜钟”。当年张氏在会晤香港琴人时，自诩所藏“春雷”琴为唐斫，乃周密《云烟过眼录》中所著录者。事见香港琴家唐健垣君所辑《琴府》书中。据广东的古琴家说，张氏这张“春雷”琴乃解放前夕在广州购得，琴为方头，项、腰作三连弧形，即琴书称之为“连珠式”者，疑其非唐代的制作。
此春雷琴长126cm， 高10.8cm ，肩宽22.1cm ，尾宽17.2cm，为连珠式琴，形饱满，黑漆面，具细密流水断。玉徽、玉轸、玉足、龙池圆形、凤沼长方形。琴底颈部刻「春雷」二字行草书填绿。龙池左右分刻隶书铭：「其声沈以雄，其韵和以冲」、「谁其识之出爨中」，钤印一，印文剥蚀。龙池下似曾存一大方印，但经漆补，隐晦不清。清末民初出现于广东，为南海收藏家何冠五所获，无何他因经商失败，藏品星散，琴辗转归番禺汪兆镛（汪精卫长兄）。
汪氏为岭南近代文献大家，着有《雨屋深灯诗》、《岭南画征略》等，但他并不富有，不久就因手头拮据将此琴售与好友张大千，时约四十年初。张大千将春雷带往巴西八德园，他自己不会琴，而其长子葆罗（过继与其兄善子）则好琴，大千就将琴交与其子保管，八十年代中曾用以录音在台湾电视上播出。张大千逝世后，此琴随其它古物一起捐赠与国立故宫博物院。据中央音乐学院日本留学生田岛女士提供的台北《国立故宫博物院•古琴特展总说明》，可知这张“春雷”琴是1987年入藏的，1988年为之举办了特展。由于此琴未经寓目，且知之甚少，故介绍仅如此。
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