樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。除了喜爱丰腴的唐，自古美人都爱细腰，盈盈一握若无骨，风吹袂裙戏蝶舞。束腰，既可以凸显女性原有的腰线美。又可以让女性的曲线比例变得更加明显。这种对腰线美感的追求，从美人一直衍生至家具。
束腰，在家具上的一个收缩部分，一般位于在面板边框和牙条之间，形象显著。对于传统家具，束腰的作用就如同纤纤细腰对于女子一样不可低估。
束腰
传统家具分为无束腰和有束腰两大体系。因为有束腰，所以家具避免了直接接足至地，牙条和腿足有了舒张、重组空间形态的余地，它们的形状、宽窄、与面沿相交的位置便可以任由木工自由发挥。
家具的腿足不再是单一的直型，使用方材，用料增加，直型腿足显得方正严谨，肃然有立；曲腿足则变化更多，造成浑然秀雅的美感。方材的使用让精于线脚装饰的能工巧匠在制作的时候变得更加如鱼得水。
细腰美人，自有风情雅致，而有束腰的家具，也一样讲究气质。束腰家具的面沿、束腰、牙条、腿足所显露的较大的面，是雕刻装饰的主要部位，雕饰极其讲求风格统一和把握分寸，精致工细，却绝不过分张扬卖弄；装饰与造型相互呼应，力求恰到好处地衬托出这件家具的质地与形态之美，瑰丽天成，从而为中国家具设计史增添了极为丰富的美学思想。
用料的相对充裕和束腰、牙条、腿足间榫卯拍合的多重稳定性，使得束腰家具无需出侧脚加固，面板之下的空间结构除更丰厚宽大，自有一番沉实卓立而宛然有容的悠然。没有束腰的家具，干练简洁，而有了束腰，家具便添上了几分知书达理，又有几分自由多变的灵动。
